„Кралицата на Шотландия“ в джинси
Задача с нараснала компликация – коя е онази дреха, която носим най-дълго, която устоя на мраз и влага, придобива формата на тялото ни и след едно пране наподобява още веднъж чиста и годна за носене. За нас това са обичаните ни дънки. За хората преди три-четири века това е всяка дреха – просто дрешникът им е бил много стеснен и те са носели облеклата си в дъжд и зной. Така художничката по костюмите във кино лентата „ Кралицата на Шотландия “ стига до явно, само че извънредно решение – да ушие костюмите във кино лентата от здрав джинсов плат. Нейната креативност е оценена от киноакадемията с поредна – пета за нея – номинация за " Оскар " за костюми.
вече е работила по предходните два кино лентата за Елизабет и има " Оскар " за „ Елизабет: Златният век “. Тя познава доста добре епохата и облеклата, както е наясно с обстоятелството, че из складовете за кино костюми по света няма задоволително мостри от елизабетинската ера за взимане чартърен и ще би трябвало да ушие всичко. Снимките са главно в Шотландия, тъй че множеството костюми ще бъдат подложени на много неприятни атмосферни условия, а бюджетът на кино лентата не разрешава да се създават по доста копия от един костюм каквато е нормалната процедура.
Така Александра стига до разновидността с джинсовия плат. Разбира се, множеството платове за кино лентата са направени особено, само че технологията е същата и те са здрави и устойчиви на разчистване и пране. От подобен плат са освен роклите на двете кралици – Мери Стюърт и Елизабет I, само че и на всички останали участници – дами и мъже.
Киното е фикция. В него историята е разказана с несъмнено пресилване и акценти върху детайлите, които са значими за основателите. Така се вършат и костюмите – не е нужно те да са безусловно достоверни, те просто би трябвало да разказват характера на героя, който ги носи и да оказват помощ за развиването на историята. Александра Бирн желае да внесе някои промени в присъщите за това време женски костюми. На първо място да ги направи малко по-секси. Епохата на Елизабет е интервалът с най-стегнатите корсети, които компактно притискат гърдите на дамите и роклите са като брони. Александра трансформира малко деколтетата и роклите във кино лентата наподобяват по-различно. Освен това са значими и цветовете. От изследванията си за Елизабет за предходните два кино лентата Александра Бирн е научила, че това е кралица, която е наясно от напълно млада с функционалностите си като владетелка, част от които е и резултатът от нейното появяване. Елизабет влага доста символика в това по какъв начин наподобява, в цветовете на облеклата си, в грима и перуките. Мери, в противен случай, идва в Шотландия като вдовица, която няма съвсем нищо и разчита на поданиците си. И до момента в който роклите на Мери стават все по-сини, чак до блестящо алената й риза при изтезанието, то Елизабет, откакто шарката обезобразява лицето й, стартира да се облича в разнообразни цветове.
Лично на мен ми харесва както концепцията на Александра Бърн за костюмите във кино лентата, по този начин и осъществяването. Нямам нищо срещу точно тя да завоюва Оскара.
вече е работила по предходните два кино лентата за Елизабет и има " Оскар " за „ Елизабет: Златният век “. Тя познава доста добре епохата и облеклата, както е наясно с обстоятелството, че из складовете за кино костюми по света няма задоволително мостри от елизабетинската ера за взимане чартърен и ще би трябвало да ушие всичко. Снимките са главно в Шотландия, тъй че множеството костюми ще бъдат подложени на много неприятни атмосферни условия, а бюджетът на кино лентата не разрешава да се създават по доста копия от един костюм каквато е нормалната процедура.
Така Александра стига до разновидността с джинсовия плат. Разбира се, множеството платове за кино лентата са направени особено, само че технологията е същата и те са здрави и устойчиви на разчистване и пране. От подобен плат са освен роклите на двете кралици – Мери Стюърт и Елизабет I, само че и на всички останали участници – дами и мъже.
Киното е фикция. В него историята е разказана с несъмнено пресилване и акценти върху детайлите, които са значими за основателите. Така се вършат и костюмите – не е нужно те да са безусловно достоверни, те просто би трябвало да разказват характера на героя, който ги носи и да оказват помощ за развиването на историята. Александра Бирн желае да внесе някои промени в присъщите за това време женски костюми. На първо място да ги направи малко по-секси. Епохата на Елизабет е интервалът с най-стегнатите корсети, които компактно притискат гърдите на дамите и роклите са като брони. Александра трансформира малко деколтетата и роклите във кино лентата наподобяват по-различно. Освен това са значими и цветовете. От изследванията си за Елизабет за предходните два кино лентата Александра Бирн е научила, че това е кралица, която е наясно от напълно млада с функционалностите си като владетелка, част от които е и резултатът от нейното появяване. Елизабет влага доста символика в това по какъв начин наподобява, в цветовете на облеклата си, в грима и перуките. Мери, в противен случай, идва в Шотландия като вдовица, която няма съвсем нищо и разчита на поданиците си. И до момента в който роклите на Мери стават все по-сини, чак до блестящо алената й риза при изтезанието, то Елизабет, откакто шарката обезобразява лицето й, стартира да се облича в разнообразни цветове.
Лично на мен ми харесва както концепцията на Александра Бърн за костюмите във кино лентата, по този начин и осъществяването. Нямам нищо срещу точно тя да завоюва Оскара.
Източник: momichetata.com
КОМЕНТАРИ