Как филмите на Уди Алън промениха модата
Познахте ли тази фотография? Не, това не е просто кадър от кино лентата " Ани Хол " с в основната роля. Това е едно от най-знаковите изображения в модата от 70-те години на предишния век. Началото на епохата на и андрогинния жанр. Начало, което бележи новата роля на дамите в света, първите дами министър председатели в историята на Англия и Индия, смелостта на персоналния жанр.
Разбира се, още Марлене Дитрих и Катрин Хепбърн носят мъжки облекла, само че това са ушити по размер за тях неща. Даян Кийтън облича същински мъжки облекла, които не са нейният размер, само че точно по тази причина стоят по едно и също време секси и занимателно.
" Ани Хол " не е единственият филм на Уди Алън, повлиял върху модата. Изглежда многостранният гений на Алън въздейства даже върху стила на съвременниците му. Ето няколко образеца:
" Ани Хол " (1977)
Уди Алън персонално е виновен за дрешника на Даян Кийтън в този филм. Художничката по костюмите Рут Морли му споделила ужасена, че не може да позволи Даян Кийтън да се яви на снимачната площадка облечена с мъжки облекла, само че Уди настоял да я оставят да прави каквото си желае. Самата Даян Кийтън признава, че не е измислила сама дрешника си, а се е въодушевила от действителните дами по улиците на Ню Йорк. Дизайнер на костюмите е Ралф Лорън и той и до през днешния ден цитира стила на Ани Хол в сбирките си.
" Манхатън " (1979)
Двете актриси в основните функции – Мариел Хемингуей и Мерил Стрийп – са безспорното доказателство за вечността на " базовия " дрешник. Техните бели ризи, семпли пуловери, миди полите на Мерил Стрийп умерено могат да се носят и през днешния ден. На фона на постоянно променливата мода, с този филм Уди Алън връща в центъра на вниманието облеклата, които са единствено декор за дамите, които ги носят.
" Хана и нейните сестри " (1986)
Нормкор? Думата може да е измислена едвам през последните години, само че феноменът е налице в този филм на Уди Алън отпреди три десетилетия. Хана (Миа Фароу) и фамилията й са олицетворение на непретенциозната мода – безформени, анти-секси облекла, небрандирани аксесоари, закопчани догоре ризи и проява на интелектуална индиферентност от модата и настоящите трендове.
" Мелинда и Мелинда " (2004)
Героинята на Клое Севини – Лоръл – унищожава мита за положителните девойки, които носят пастелни цветове. Лоръл е персонаж от трагичната половина на кино лентата и нейният сантиментален дрешник с облекла в бледи цветове няма нищо общо с характера й. Ироничен намек или преднамерено издирван контрастност, само че е реалност, че и в този случай Уди Алън сполучливо се опълчва на едно одобрено фешън факсимиле.
Разбира се, още Марлене Дитрих и Катрин Хепбърн носят мъжки облекла, само че това са ушити по размер за тях неща. Даян Кийтън облича същински мъжки облекла, които не са нейният размер, само че точно по тази причина стоят по едно и също време секси и занимателно.
" Ани Хол " не е единственият филм на Уди Алън, повлиял върху модата. Изглежда многостранният гений на Алън въздейства даже върху стила на съвременниците му. Ето няколко образеца:
" Ани Хол " (1977)
Уди Алън персонално е виновен за дрешника на Даян Кийтън в този филм. Художничката по костюмите Рут Морли му споделила ужасена, че не може да позволи Даян Кийтън да се яви на снимачната площадка облечена с мъжки облекла, само че Уди настоял да я оставят да прави каквото си желае. Самата Даян Кийтън признава, че не е измислила сама дрешника си, а се е въодушевила от действителните дами по улиците на Ню Йорк. Дизайнер на костюмите е Ралф Лорън и той и до през днешния ден цитира стила на Ани Хол в сбирките си.
" Манхатън " (1979)
Двете актриси в основните функции – Мариел Хемингуей и Мерил Стрийп – са безспорното доказателство за вечността на " базовия " дрешник. Техните бели ризи, семпли пуловери, миди полите на Мерил Стрийп умерено могат да се носят и през днешния ден. На фона на постоянно променливата мода, с този филм Уди Алън връща в центъра на вниманието облеклата, които са единствено декор за дамите, които ги носят.
" Хана и нейните сестри " (1986)
Нормкор? Думата може да е измислена едвам през последните години, само че феноменът е налице в този филм на Уди Алън отпреди три десетилетия. Хана (Миа Фароу) и фамилията й са олицетворение на непретенциозната мода – безформени, анти-секси облекла, небрандирани аксесоари, закопчани догоре ризи и проява на интелектуална индиферентност от модата и настоящите трендове.
" Мелинда и Мелинда " (2004)
Героинята на Клое Севини – Лоръл – унищожава мита за положителните девойки, които носят пастелни цветове. Лоръл е персонаж от трагичната половина на кино лентата и нейният сантиментален дрешник с облекла в бледи цветове няма нищо общо с характера й. Ироничен намек или преднамерено издирван контрастност, само че е реалност, че и в този случай Уди Алън сполучливо се опълчва на едно одобрено фешън факсимиле.
Източник: momichetata.com
КОМЕНТАРИ