Защо фотографът Алексей Титаренко вижда Русия в черно-бяло
Независимо дали снима в Русия, Съединени американски щати, Куба или някъде из Европа, Алексей Титаренко основава характерен, леко нереален свят посредством фотографията си.
Разговаряме с него малко откакто той е видял за първи път изложбата си " Град на сенките " в Националната изложба, опция от първа ръка да научим за какво избрани места и улици са значими за него. На една фотография от Санкт Петербург при започване на 90-те се вижда опашка от хора пред място на име " Магазин 59 " - фактически там е имало магазин, само че с празни рафтове, а към него е имало черен пазар. Мрачните тонове, които са част от стила му, той изяснява с това, че през 80-те години крушките в Съюз на съветските социалистически републики рядко са стигали над 21 вата и всички проявени фотоси тогава са се получавали по-тъмни, в сравнение с е възнамерявал. Оттогава до момента той постоянно снима на филм и копира ръчно фотосите си.
Въпреки че не наподобява като междинния 60-годишен човек, тежестта на времето проличава в навика на Титаренко постоянно да се връща в разказите си към Съюз на съветските социалистически републики, разпада на съюза и икономическите проблеми на Русия през 90-те години, даже когато въпросите не са по тези тематики.
" Баба и внуче ", Санкт Петербург, 1992
Роден е през 1962 година в Санкт Петербург (тогава Ленинград) в семейство на академични преподаватели по математика и физика. Започва да се интересува от снимането още като дете, а в гимназията става част от локалния фотоклуб. " Исках да другарувам с по-възрастни, да не бъда едно от децата на двора, имах потребност да върша нещо по-различно, да бъда със стъпка напред пред останалите. "
Реклама
През годините в Съюз на съветските социалистически републики се устоя като преводач от френски език (включително към френската делегация по време на Олимпийските игри в Москва през 1980 г.), секретар е в петербургската филхармония ( " Беше ужасно, работих с музиканти, които са познавали Шостакович или могат да ти опишат история за Чайковски " ), а през 90-те е сътрудник от Русия за френски медии.
" Момче ", Санкт Петербург, 1993
Следва кино и фотографско изкуство, образование, само че режисурата по този начин и не го изкушава същински: той вижда цялата киноиндустрия като прекомерно обвързвана с тоталитарната агитация. " През 80-те никой не ни учеше по какъв начин се основава изкуство, учеха ни по какъв начин се прави агитация. " Въпреки че някои от фотосите му биха застанали добре като корица на трилър разказ или кадър от мрачна драма, той споделя, че в действителност киното има малко въздействие върху метода му на работа.
Той вижда фотографията си като коментар върху недоимъка, финансовите рецесии, разликата сред действителността и разказа, който държавното управление се пробва да наложи. " Съветските фотографи не използваха никакви пробни, дадаистки, колажни техники, никой нямаше за цел да свърже фотографията с околната действителност, даже и когато Солженицин написа " Архипелаг ГУЛаг ", книга, която ми повлия доста. Имаше огромна пробойна сред фотографията и същинския живот. "
Въпреки че вижда интервала на Борис Елцин като президент на Русия (1991 - 1999) като по-свободен откъм права и държавен надзор, за него е неистина, че тогава обществото е постигнало някакъв преход към непоклатимост. " Говореха ни, че живеем добре, до момента в който хората умираха от беднотия. Че имаме почтени избори, до момента в който беше ясно, че гласове се купуват, а те се купуваха елементарно, тъй като хората бяха небогати. Исках да предам тази обстановка със фотосите си, намирах за значимо, че те са направени от мен, просто един естествен човек, отвън държавната машина. "
" Двойка ", Венеция, 2006 Реклама
С началото на първия мандат на Владимир Путин за Титаренко излиза наяве, че повече няма по какъв начин да живее в Русия. " Пропагандата в новата Русия на Путин ставаше все по-силна. " От началото на XXI век той прекарва от ден на ден време в Съединени американски щати, а от 2007 година дефинитивно се реалокира в Ню Йорк. " Беше огромна подигравка, че се реалокирах от страна, която минава през земетресения, към страна, в която надали не на идващия ден стартира международната финансова рецесия. " Титаренко се разказва като вътрешен бежанец през цялото време: франкофонията е метод да избяга от тоталитарната изразителност, а през 90-те постоянно следи напълно задгранични медии, с цел да е надалеч от идната вълна на агитация. " С годините от ден на ден се отдалечавах от рецесиите в Русия, стараех се постоянно да виждам над протичащото се. " Предпочита да чете за страната от интернационалните източници и да има вяра на това, което вижда с очите си, когато се връща назад.
" Брайънт парк ", Ню Йорк, 2004. Сребърно-желатинов тониран отпечатък, ръчно направен в лабораторията на създателя, единично копие
След София той ще се насочи към фотографски фестивал в Арл, Франция. Докато пътува, съветският му генезис сигурно основава разнообразни асоциации на фона на войната в Украйна. В Титаренко няма наслоена виновност, защото от дълго време се е разделил със самоидентификацията с Русия, за него това е място, върху което няма надзор, от което се е дистанцирал безусловно и ментално, за чието настояще не е виновен. " Дали съм очаквал тази война? Не съм верният човек, който да отговори на този въпрос. Но мисля, че върша нещо като коментар с фотографията си. Говоря посредством нея. "
" Град на сенките " продължава в Националната изложба до 14 август и е част от програмата на " Фотофабрика ". В рамките на изложбата се прожектира и документален филм от 2005 година за работата на Титаренко.
Етикети Персонализация
Ако обявата Ви е харесала, можете да последвате тематиката или създателя. Статиите можете да откриете в секцията Моите публикации
Автор Светослав Тодоров
Разговаряме с него малко откакто той е видял за първи път изложбата си " Град на сенките " в Националната изложба, опция от първа ръка да научим за какво избрани места и улици са значими за него. На една фотография от Санкт Петербург при започване на 90-те се вижда опашка от хора пред място на име " Магазин 59 " - фактически там е имало магазин, само че с празни рафтове, а към него е имало черен пазар. Мрачните тонове, които са част от стила му, той изяснява с това, че през 80-те години крушките в Съюз на съветските социалистически републики рядко са стигали над 21 вата и всички проявени фотоси тогава са се получавали по-тъмни, в сравнение с е възнамерявал. Оттогава до момента той постоянно снима на филм и копира ръчно фотосите си.
Въпреки че не наподобява като междинния 60-годишен човек, тежестта на времето проличава в навика на Титаренко постоянно да се връща в разказите си към Съюз на съветските социалистически републики, разпада на съюза и икономическите проблеми на Русия през 90-те години, даже когато въпросите не са по тези тематики.
" Баба и внуче ", Санкт Петербург, 1992
Роден е през 1962 година в Санкт Петербург (тогава Ленинград) в семейство на академични преподаватели по математика и физика. Започва да се интересува от снимането още като дете, а в гимназията става част от локалния фотоклуб. " Исках да другарувам с по-възрастни, да не бъда едно от децата на двора, имах потребност да върша нещо по-различно, да бъда със стъпка напред пред останалите. "
Реклама
През годините в Съюз на съветските социалистически републики се устоя като преводач от френски език (включително към френската делегация по време на Олимпийските игри в Москва през 1980 г.), секретар е в петербургската филхармония ( " Беше ужасно, работих с музиканти, които са познавали Шостакович или могат да ти опишат история за Чайковски " ), а през 90-те е сътрудник от Русия за френски медии.
" Момче ", Санкт Петербург, 1993
Следва кино и фотографско изкуство, образование, само че режисурата по този начин и не го изкушава същински: той вижда цялата киноиндустрия като прекомерно обвързвана с тоталитарната агитация. " През 80-те никой не ни учеше по какъв начин се основава изкуство, учеха ни по какъв начин се прави агитация. " Въпреки че някои от фотосите му биха застанали добре като корица на трилър разказ или кадър от мрачна драма, той споделя, че в действителност киното има малко въздействие върху метода му на работа.
Той вижда фотографията си като коментар върху недоимъка, финансовите рецесии, разликата сред действителността и разказа, който държавното управление се пробва да наложи. " Съветските фотографи не използваха никакви пробни, дадаистки, колажни техники, никой нямаше за цел да свърже фотографията с околната действителност, даже и когато Солженицин написа " Архипелаг ГУЛаг ", книга, която ми повлия доста. Имаше огромна пробойна сред фотографията и същинския живот. "
Въпреки че вижда интервала на Борис Елцин като президент на Русия (1991 - 1999) като по-свободен откъм права и държавен надзор, за него е неистина, че тогава обществото е постигнало някакъв преход към непоклатимост. " Говореха ни, че живеем добре, до момента в който хората умираха от беднотия. Че имаме почтени избори, до момента в който беше ясно, че гласове се купуват, а те се купуваха елементарно, тъй като хората бяха небогати. Исках да предам тази обстановка със фотосите си, намирах за значимо, че те са направени от мен, просто един естествен човек, отвън държавната машина. "
" Двойка ", Венеция, 2006 Реклама
С началото на първия мандат на Владимир Путин за Титаренко излиза наяве, че повече няма по какъв начин да живее в Русия. " Пропагандата в новата Русия на Путин ставаше все по-силна. " От началото на XXI век той прекарва от ден на ден време в Съединени американски щати, а от 2007 година дефинитивно се реалокира в Ню Йорк. " Беше огромна подигравка, че се реалокирах от страна, която минава през земетресения, към страна, в която надали не на идващия ден стартира международната финансова рецесия. " Титаренко се разказва като вътрешен бежанец през цялото време: франкофонията е метод да избяга от тоталитарната изразителност, а през 90-те постоянно следи напълно задгранични медии, с цел да е надалеч от идната вълна на агитация. " С годините от ден на ден се отдалечавах от рецесиите в Русия, стараех се постоянно да виждам над протичащото се. " Предпочита да чете за страната от интернационалните източници и да има вяра на това, което вижда с очите си, когато се връща назад.
" Брайънт парк ", Ню Йорк, 2004. Сребърно-желатинов тониран отпечатък, ръчно направен в лабораторията на създателя, единично копие
След София той ще се насочи към фотографски фестивал в Арл, Франция. Докато пътува, съветският му генезис сигурно основава разнообразни асоциации на фона на войната в Украйна. В Титаренко няма наслоена виновност, защото от дълго време се е разделил със самоидентификацията с Русия, за него това е място, върху което няма надзор, от което се е дистанцирал безусловно и ментално, за чието настояще не е виновен. " Дали съм очаквал тази война? Не съм верният човек, който да отговори на този въпрос. Но мисля, че върша нещо като коментар с фотографията си. Говоря посредством нея. "
" Град на сенките " продължава в Националната изложба до 14 август и е част от програмата на " Фотофабрика ". В рамките на изложбата се прожектира и документален филм от 2005 година за работата на Титаренко.
Етикети Персонализация
Ако обявата Ви е харесала, можете да последвате тематиката или създателя. Статиите можете да откриете в секцията Моите публикации
Автор Светослав Тодоров
Източник: capital.bg
КОМЕНТАРИ