Изкуствен интелект разпозна фалшификат в прочута картина
Изкуствен разсъдък даде възможност от 91,78 % една от най-известните картини в света, която се съхранява в Националната изложба в Лондон, да е подправена, оповестява The Guardian. Става дума за платното на Питер Пол Рубенс „ Самсон и Далила “.
Участниците в швейцарския план Art Recognition са анализирали картината благодарение на невронни мрежи. Сравнявайки я неколкократно с 148 други произведения на Рубенс, изкуственият разсъдък всякога е стигал до извода, че вероятността тя да е рисувана от различен художник постоянно е над 90 %.
Националната изложба в Лондон е купила тази картина от търг на „ Кристис “ през 1980 година за 2,5 милиона паунда (около 2, 8 млн. евро) — рекордна цена за това време. Днес тя се равнява на 6,6 милиона паунда (около 7,6 млн. евро), макар че е възможно за картината да се плати много по-голяма сума.
В същото време невронната мрежа удостовери, че друго платно в Националната изложба - „ Изглед на Хет Стийн рано заран “ (рядък случай на картина, рисувана не по поръчка, а за наслаждение на художника) - е 98,76 % дело на Рубенс. Някои специалисти считат, че „ Самсон и Далила “ е единствено копие на оригинала, изработен от Рубенс през 1608-1609 година за неговия покровител Никълъс Рококс.
Националната изложба от дълго време се гордее със „ Самсон и Далила “ на Питър Пол Рубенс, като я вписва измежду „ акцентите “ на сбирката си, след закупуването ѝ през 1980 година на рекордна тогава цена. На нея е изобразен старозаветният воин в скута на любовницата си, която го е предала, откакто го е подмамила да разкрие, че изключителната му мощ се крие в неподстриганата му коса. Докато Самсон спи, Далила му отрязва косите, което го прави безпомощен, а бойците са на вратата, готови да го заловят.
Критици отдавна изказваха догатки, че картината може да не е на Рубенс. Сега, след поредност от научни проби, употребяващи новаторската швейцарска технология с изкуствен интелект, стигнаха до заключението, че фламандският занаятчия от XVII век не би могъл да е нейният създател.
Те твърдяха, че това е единствено копие на оригинала на Рубенс, който го е рисувал между 1608 и 1609 година за своя покровител в Антверпен Николас Рококс. След гибелта му през 1640 година оригиналът изчезва, с цел да се появи още веднъж чак през 1929 година За рисувана от Рубенс я обявява Лудвиг Бърчард, специалист, за който след гибелта му през 1960 година е открито, че е приписал погрешно картини, като е издавал сертификати за достоверност за реклама и облага.
Критиците на картината отхвърлят цветовете й като нехарактерни за палитрата на Рубенс и намират композицията ѝ за странна. Те се питат за какво тя се разграничава от две копия, правени по оригинала на Рубенс от негови съвременници. Например във версията на Националната изложба пръстите на протегнатия десен крайник на Самсон са изрязани, докато в гравюрата от Джейкъб Матъм и картина, която изобразява „ Самсон и Далила “, висяща в дома на Рококс от Франс Франкен Младши, се виждат.
„ В продължение на три десетилетия Националната изложба отхвърля артистични, механически и исторически осведомени аргументи срещу за приписването на тази картинана Рубенс — написа Артър Дейли, шеф на ArtWatch UK.
Националната изложба се е сблъсквала с сходни рецензии и преди. Например по повод включването на Salvator Mundi в изложбата „ Леонардо “ през 2011 година, макар че тогава това беше неизвестно произведение със съмнително приписване, съмнителна рставрация и оспорвана благосъстоятелност. Но представянето му в Националната галерия би увеличал пазарната му стойност — както и стана. През 2017 година картината беше продадена в „ Кристис “, Ню Йорк, за 450 милиона $. „ Идвайки толкоз скоро след недомислената поддръжка за Salvator Mundi, тези в този момент доказани съмнения в автентичността на „ Самсон и Далила “ са злополучие за репутацията на Националната изложба “, добавя Дейли.
Участниците в швейцарския план Art Recognition са анализирали картината благодарение на невронни мрежи. Сравнявайки я неколкократно с 148 други произведения на Рубенс, изкуственият разсъдък всякога е стигал до извода, че вероятността тя да е рисувана от различен художник постоянно е над 90 %.
Националната изложба в Лондон е купила тази картина от търг на „ Кристис “ през 1980 година за 2,5 милиона паунда (около 2, 8 млн. евро) — рекордна цена за това време. Днес тя се равнява на 6,6 милиона паунда (около 7,6 млн. евро), макар че е възможно за картината да се плати много по-голяма сума.
В същото време невронната мрежа удостовери, че друго платно в Националната изложба - „ Изглед на Хет Стийн рано заран “ (рядък случай на картина, рисувана не по поръчка, а за наслаждение на художника) - е 98,76 % дело на Рубенс. Някои специалисти считат, че „ Самсон и Далила “ е единствено копие на оригинала, изработен от Рубенс през 1608-1609 година за неговия покровител Никълъс Рококс.
Националната изложба от дълго време се гордее със „ Самсон и Далила “ на Питър Пол Рубенс, като я вписва измежду „ акцентите “ на сбирката си, след закупуването ѝ през 1980 година на рекордна тогава цена. На нея е изобразен старозаветният воин в скута на любовницата си, която го е предала, откакто го е подмамила да разкрие, че изключителната му мощ се крие в неподстриганата му коса. Докато Самсон спи, Далила му отрязва косите, което го прави безпомощен, а бойците са на вратата, готови да го заловят.
Критици отдавна изказваха догатки, че картината може да не е на Рубенс. Сега, след поредност от научни проби, употребяващи новаторската швейцарска технология с изкуствен интелект, стигнаха до заключението, че фламандският занаятчия от XVII век не би могъл да е нейният създател.
Те твърдяха, че това е единствено копие на оригинала на Рубенс, който го е рисувал между 1608 и 1609 година за своя покровител в Антверпен Николас Рококс. След гибелта му през 1640 година оригиналът изчезва, с цел да се появи още веднъж чак през 1929 година За рисувана от Рубенс я обявява Лудвиг Бърчард, специалист, за който след гибелта му през 1960 година е открито, че е приписал погрешно картини, като е издавал сертификати за достоверност за реклама и облага.
Критиците на картината отхвърлят цветовете й като нехарактерни за палитрата на Рубенс и намират композицията ѝ за странна. Те се питат за какво тя се разграничава от две копия, правени по оригинала на Рубенс от негови съвременници. Например във версията на Националната изложба пръстите на протегнатия десен крайник на Самсон са изрязани, докато в гравюрата от Джейкъб Матъм и картина, която изобразява „ Самсон и Далила “, висяща в дома на Рококс от Франс Франкен Младши, се виждат.
„ В продължение на три десетилетия Националната изложба отхвърля артистични, механически и исторически осведомени аргументи срещу за приписването на тази картинана Рубенс — написа Артър Дейли, шеф на ArtWatch UK.
Националната изложба се е сблъсквала с сходни рецензии и преди. Например по повод включването на Salvator Mundi в изложбата „ Леонардо “ през 2011 година, макар че тогава това беше неизвестно произведение със съмнително приписване, съмнителна рставрация и оспорвана благосъстоятелност. Но представянето му в Националната галерия би увеличал пазарната му стойност — както и стана. През 2017 година картината беше продадена в „ Кристис “, Ню Йорк, за 450 милиона $. „ Идвайки толкоз скоро след недомислената поддръжка за Salvator Mundi, тези в този момент доказани съмнения в автентичността на „ Самсон и Далила “ са злополучие за репутацията на Националната изложба “, добавя Дейли.
Източник: segabg.com
КОМЕНТАРИ