Голям изследователски екип използва последния писък на техниката, за да

Голям проучвателен екип употребява последния вик на техниката, с цел да разкрие загадките към една от най-завладяващите картини в историята на изкуството, само че към момента не е отговорил на основния въпрос – кой е моделът, театралничил за платното.

Изследователи от Кралската изложба Маурицхойс в Хага разгласиха резултатите от огромни проучвания, траяли две години, върху платното на Йоханес Вермер “Момичето с перлената обица “. Нидерландските откриватели с изненада откриват, че Вермеер я е нарисувал с мигли, както и че зад нея е загатната зелена завеса. Учените към този момент имат солидна визия за това по какъв начин художникът е основал картината, какви промени е направил и какви бои е употребявал, а с помощта на скенер са разкрили и микроскопични косъмчета от четките, с които е рисувал. 

Дългото и скъпо изследване обаче не дава отговор на най-важния въпрос, чийто отговор светът желае да научи - кое е момичето с огромни очи и чудноват наследник тюрбан на главата. Аби Вандивер, началник на изследователския план, споделя, че е добре, че енигмата все още не е разкрита.  “Успяхме да разберем толкоз доста за материалите и техниките, употребявани от Вермеер, само че към момента не знаем кое е момичето. Според мен е добре, че остават някои неразгадани мистерии и всеки може да отговори за себе си. Фактът, че тя към момента е мистерия, кара хората да се интереуват от картината и да се връщат в галерията още веднъж и още веднъж ", споделя тя. 

Писателката Трейси Шевалие в книгата си " Момичето с перлената обица ", която се трансформира в сполучлив филм с присъединяване на Скарлет Йохансон, показва момичето като прислужница в къщата на Вермеер, който я убеждава скрито да театралничи за него.

Вандивер твърди, че двете най-големи открития са миглите и нарисуваната зелена завеса на заден декор, която последователно се слива с тъмнината. Преди това проучване учените спекулираха, че неналичието на мигли означва, че Вермеер е нарисувал идеализиран облик, изплувал във въображението му.  Подобен е и аргументът по отношение на безформеното пространство зад фигурата. И двете открития " слагат младата жена в несъмнено пространство и ни приближават до нея “, сподели Вандивер. Нейният екип допуска, че художникът е рисувал действително действителен човек в действително пространство. Единствената заблуда в картината е перлата, която " няма силует, а също и кука, с която да се закачи на ухото на момичето “, сподели тя. 

Изследванията ни разкриват повече и за техниките за изобразяване на Вермеер, споделя Вандивер, като добавя, че той композира картината в разнообразни нюанси на кафяво и черно, преди да добави цветовете, рисувайки от задния проект към предния.

Изследователите съумяват да дефинират и от кое място идват суровините за цветовете. Вермеер е употребявал най-хубавите бои, които е съумял да открие в родния си град Делфт - оловната руда за белия цвят на обицата е от нацонален парк Пийк Дистрикт в Централна Англия; аленото е направено от инсекти, които живеят върху кактуси в Мексико и Южна Америка; а ултрамаринът за тюрбана е изработен от полускъпоценния камък лапис лазули,  който може да бъде открит в сегашен Афганистан; цената му е надвишавала тази на златото. Всички тези обстоятелства приказват доста за техниката на художника, само че и разкриват опциите на търговията в Нидерландия през ХVII век.

От музея споделят, че проучванията още не са завършили, а крайната цел е да бъде разкрита самоличността на момичето с перлената обица.