„Падналият астронавт“: Скандалната история за първата скулптура на Луната
Една заран през март 1969 година белгийско-американският художник Пол ван Хейдънк, както нормално, идва в изложбената зала в Манхатън, където излага своите творби, и инцидентно става очевидец на любопитен диалог сред шефа на галерията Луиз Дойчман и притежателя Дик Уодъл.
- Защо не изпратим една от скулптурите на Пол на Луната? – предлага тя.
Преди Уодъл да успее да отвори уста, Ван Хейдънк прекъсва диалога.
- Полудяхте ли? Как ще създадем това?
Но Луиз не се отхвърля:
- Не знам, само че ще намеря метод.
И го намира.
" По-голям от Пикасо "
На 2 август 1971 година астронавтът Дейвид Скот, член на задачата „ Аполо 15 “ (четвъртата човешка експедиция до Луната), сложил 8,5-сантиметрова алуминиева дрънкулка на астронавт покрай паркирания луноход, както и табела* с 14 имена на умряли или починали по време на галактически и подготвителни полети американски и руски покорители на Космоса. Скулптурата се трансформирала в първото и към този момент само произведение на изкуството, оставено от човек на повърхността на друго галактическо тяло.
За Дейвид Скот тази апаратура била един тип респект към астронавтите и космонавтите, дали живота си в галактическата конкуренция (съперничеството в Космоса сред Съединени американски щати и Съюз на съветските социалистически републики от 1957 до 1975 г.). Ван Хайдънк не можел да си откри място от горделивост, че е първият човек, „ разказващ за света на хората отвън рамките на техния дом “. Художникът вярвал, че скоро ще стане фамозен и „ по-голям от Пикасо “.
Портрет на Пол ван Хейдънк. Willy Bosschem; photo by Georges Jansoone / CC BY-SA 3.0
Но лунната комбинация, наречена по-късно " Падналият астронавт ", донесла повече злощастие, в сравнение с наслада на всички, които имали нещо общо с нея. Галерията на Уодъл банкрутирала. На Дейвид Скот било неразрешено от НАСА да лети. Ван Хайдънк, упрекнат в спекулации с галактическата стратегия на Съединени американски щати, се завърнал в родната си Белгия.
Днес Скот е съвсем на 90, а Ван Хейдънк - на 96 години, само че към момента се считат за незаслужено упрекнати и до неотдавна „ точели зъб “ един на различен. Slate.com споделя комплицираната история на основаването на едно от най-малките, само че доста значими за творби на изкуството за галактическата епоха, основана на диалози със Скот и Ван Хейдънк. Публикуваме я със съкращения.
Изгряването на „ Падналия астронавт “
През 1961 година президентът на Съединени американски щати Джон Ф. Кенеди оповестил, че Америка ще отиде на Луната. През същата година Ван Хейдънк провел първото си галактическо шоу в Белгия. Той посочил на белгийците статуи, въодушевени от възходящата интернационална концепция за проучване на Космоса: астронавти в средновековни доспехи (той ги назовава " Астроси " ), безформени извънземни пейзажи, галактическо дете. Много хора харесали изложбата и художникът бил поканен в Ню Йорк.
Там, в една от галериите, той срещнал Луиз Дойчман, която била захласната от проучването на Космоса. Преди да заеме мястото на арт шеф в частната изложба на Дик Уодъл, тя се занимавала с реклама на Медисън авеню и била позната с доста известни персони, в това число от региона на космонавтиката.
Когато Дойчман предложила на Ван Хейдънк да изпрати негово произведение в Космоса, той бил сюрпризиран и се отнесъл към предлагането скептично. Но Луиз съумяла да го убеди и месец по-късно художникът почнал да прави първите скици на „ лунната статуя “.
Следвайки напътствията на Дойчман, Ван Хейдънк отлетял за нос Кенеди (сега Кейп Канаверал) и резервирал стая в хотел Cape Colony Inn на Какао Бийч (сега Ла Куинта), който обслужвал главно посетители на НАСА, ВИП лица и представители на медиите. Художникът се опитал да се свърже с екипа на „ Аполо 15 “ по разнообразни способи, само че всякога се натъквал на преграда от страна на Американската галактическа организация.
Лъч вяра за позитивен резултат проблеснал, когато Ван Хейдънк се срещнал с човек с прякор Пратеника - пенсиониран професионален голфър с връзки с НАСА. Мнозина в галактическия свят поддържали връзка с Пратеника и пазели неговата анонимност: в публикации в Art News и New York Times, даже в публични документи на НАСА се споменавало единствено прозвището му.
Пратеника направил знамение за Ван Хейдънк.
„ Свързах се с екипа на „ Аполо 15 “, на който беше показана книга за мен и се разбрахме да вечеряме в ресторант “, спомня си художникът. Това се случило на 2 юни 1971 година, единствено осем седмици преди старта.
„ Дейвид Скот се изправи и показа останалите на масата: Джеймс Ъруин, водач на лунния модул на мисията; брачната половинка му Мери Елън и трите им деца. Когато се запознахме, клиентите на ресторанта ни зяпаха. По това време астронавтите бяха доста известни “, споделя белгиецът.
Екипажът на " Аполо 15 ". От ляво надясно: Скот, Уордън, Ъруин. Снимка: NASA / Public Domain
В края на обяда Ван Хейдънк разказал за концепцията за изпращане на статуя на Луната и похвалил Скот и Ъруин за проявения към нея интерес.
„ Вие сте като рицарите, живели през Средновековието — астронавтите на Свещения Граал - споделих им. Закачаха ме: „ Весел човек! Да отнесем скулптурата му на Луната! ” Обадих се на галерията си и прошепнах: „ Съгласни са! ” – споделя спомените си художникът. - Бързо отпътувах в Белгия и сглобих със сина си дребен първообраз на Aстрос: човек от гипс и плексиглас, а по-късно се върнах в Америка. “
Концепцията на Ван Хейдънк не отговаряла на философските възгледи на Скот и астронавтът предложил скулпторът да направи монумент, обвързван директно с имената на откривателите на Космоса.
„ Искахме да почетем паметта на момчетата, починали в галактическата конкуренция, и паметта на нашите руски сътрудници “, споделя Скот.
Белгиецът взел поради условията на НАСА по отношение на товара, транспортиран от астронавтите на борда на кораба, тъй че трябвало да сътвори задоволително дребна статуя, която да бъде незабележима.
Когато обликът на бъдещото създание към този момент се появил в главата на Ван Хейдcнк, художникът бил изправен пред проблем. Трябвало да откри подобаващ материал за своята апаратура. Скулптурата трябвало да бъде здрава, с цел да „ оцелее “ на Луната, т.е. да издържи на високи и доста ниски температури (през деня температурата на нашия сателит доближава +127 градуса по Целзий, през нощта -173).
„ Лунният астронавт трябваше да е дребен, да няма никакви расови или полови характерности: да не е черен, нито бял, нито мъж или жена, и в това време да устоя на мощен мраз и топлота “, изяснява художникът.
Ван Хейдънк потърсил помощ от леярна в Бруклин, която се занимавала с произвеждане на железни структури.
Алуминиева статуетка на " Падналия астронавт ". Collection M HKA, Antwerp / Paul Van Hoeydonck
Брус Гитлин, 70-годишният началник на леярната Milgo/Bufkin, споделя спомените си за това, по какъв начин е основан „ Падналият астронавт “.
„ Когато Пол пристигна при мен, той носеше кълбовидна, сходна на хуманоид дрънкулка. Искаше да ѝ придаде по-човешки тип и в това време - някаква абстракция. В резултат на това астронавтът беше основан от алуминий, който направих със личните си ръце.
Жителят на Луната
Да приготви „ лунния човек “ на Ван Хедънк за полет, била „ една от хилядите задания “, които Дейвид Скот трябвало да реши в последния миг преди старта на задачата на 26 юли.
„ Как дребната статуя се вписа във всички предмети, евентуално в никакъв случай няма да си спомня. Помня единствено, че се намираше в моя джоб, когато стигнахме до Луната “, споделя Скот.
На 30 юли 1971 година лунният модул кацнал в региона на Хадли-Апенин, сред криволичещо дере и било от стръмни планини. Скот и Ъруин прекарали съвсем три дни на повърхността на нашия сателит, а водачът Алфред Уордън останал на орбита. В продължение на 67 часа астронавтите събирали проби от лунната повърхнина и тествали за първи път лунния автомобил (Скот минал съвсем 28 километра с него).
NASA / David Scott / Public domain
„ Времето на Луната не се възприема по този начин, както на Земята. Научната работа, която извършихме подготвителен режим вкъщи, лиши доста повече време на повърхността на спътника. Никой не знае за какво е по този начин. Може би бяхме прекомерно деликатни “, споделя Скот.
Отреденото време за престояване на лунната повърхнина свършило, само че Скот съумял да отдели минута, с цел да откри композицията на „ Падналия астронавт “.
„ Оставаше ми да слага камера на 20 метра от модула, с цел да запише нашия старт, да сложа дребния астронавт, да слага табелата и да фотографирам - споделя Скот. - По време на задачата направихме над 1100 фотоси, всички от които бяха получени без помощта на експонометър и далекомер. Затова трябваше да се опитам да направя добра фотография на „ Падналия астронавт “: малко на брой знаеха за нашето начинание с Пол, а фотографията на статуетката и табелата беше доказателство. “
Пет часа след инсталирането на „ Падналия астронавт “ американците били на път за дома.
Художникът против астронавта
Неразбирателството сред създателя на художествената комбинация и астронавта, оставил я на Луната, почнало съвсем незабавно след завръщането на „ Аполо 15 “ на Земята. Дейвид Скот обществено загатнал паметника единствено един път на огромна конференция, свикана на 12 август 1971 година, пет дни след края на задачата. За мнозина, в това число НАСА, тази вест била изненада.
На среща с кореспонденти Скот не разкрил името на скулптора, основал „ Падналия астронавт “. Нямало и публично известие за пресата от НАСА. Скот предпочитал да преглежда композицията като „ мемориал от неизвестен създател “ и считал, че Ван Хейдънк ще разбере позицията му и ще се съгласи.
Дните минавали, а Ван Хейдънк почнал да се тревожи и да се възмущава на Скот. В последна сметка художникът прелестно разбирал, че името му ще отиде в забвение и светът в никакъв случай няма да разбере, че точно той е скулпторът, чието създание за първи път в историята е сложено отвън рамките на Земята.
NASA / Public Domain
На 21 септември 1971 година, когато астронавтите от Аполо 15 пристигнали в Белгия за научна конференция, Ван Хейдънк се срещнал с екипа.
„ Закусвах с астронавтите в Брюксел - спомня си той. - Тогава Дейвид Скот ми сподели, че би трябвало да вардя скулптурата в загадка за една година. "
Художникът малко омекнал, когато чул за толкоз малко време. Освен това самолюбието му било утешено от фотография на изстрелването на „ Аполо 15 “, подарена му от екипажа с подпис: „ Благодарни сме за Вашия принос в нашия полет и за просперитета на света “.
Ван Хайдънк се успокоил малко след срещата с астронавтите, само че към момента бил подтиснат от името на инсталацията. Той желал името ѝ да въплъщава „ пътя на индивида към звездите “, „ завладяването на нови хоризонти “, „ човечеството като цяло “, а не гибелта.
" Луната потрепваше от болежка и се гърчеше като ранена змия "
„ Никой не ме попита по какъв начин бих желал да кръстя скулптурата. „ Падналият астронавт “ несъмнено е концепция на Скот “, написа по-късно Ван Хейдънк до своя нюйоркски юрист Хари Торчинър.
Отношенията сред астронавта и художника се влошили в допълнение на 29 ноември. На този ден ван Хейдънк прочел писмо от екипажа на Аполо 15:
„ Смитсъниън се обърна към нас с молба да придобием тъкмо копие на Вашата статуя, която оставихме на Луната. Решихме, че това е добра концепция, в случай че, несъмнено, сте склонен. Институтът желае да получи тъкмо копие на " Падналия астронавт ", т.е. да е с безусловно същия размер, направен от същия материал, да има същия външен тип като оригинала. Основното е, че същият служащ би трябвало да го направи. Те са подготвени да го купят. "
Писмото на астронавтите обидило Ван Хейдънк цели два пъти. Първо, Смитсъниън трябвало да се свърже с астронавтите, а не непосредствено със скулптора, защото името на художника било секретно; второ, в писмото Ван Хейдънк се загатва като „ служащ “.
„ Наричаха ме „ служащ “. Аз не съм служащ, а художник. Отговорът ми към астронавтите беше ядосан: „ Ако се гордеете, че сте били на Луната, тогава аз се гордея, че там е конфигурирана моя статуя. Аз съм индивидът, който я направи, по дяволите. "
Кога е роден Исус; действителен ли е крал Артур: неразгаданите исторически мистерии
В последна сметка желанието да внесе принос в изкуството победило над гордостта. Ван Хейдънк основал две копия на „ Падналия астронавт “: едното дал на Смитсъновия институт, второто подарил на белгийския крал Бодуен.
Работата върху копието убедило Ван Хейдънк, че е време да се оповести името му обществено. Художникът бил подсилен от сътрудниците си. Дик Уодъл и Луиз Дойчман уредили изявление за CBS News.
„ Стигнахме до заключението, че най-хубавото време за изявление е идващият полет до Луната („ Аполо 16 “, 1972 г.). Телевизионният публицист Уолтър Кронкайт трябваше да заяви, че аз съм индивидът, който е направил лунната статуя “, спомня си Ван Хейдънк.
На 9 март 1972 година той предизвестил Скот, че ще излезе от сянката на тайната и най-сетне ще каже на света, че е първият човек, „ чието създание се намира отвън рамките на Земята “. Скот дал отговор на скулптора на 20 март:
„ Вероятно ще ви бъдат задавани въпроси за задачата на инсталацията, на някои от тях единствено ние можем да отговорим свястно... Надяваме се да избегнем всякаква реклама и агитация от Ваша страна. “
„ Анонимността беше част от нашия проект. Не искахме никаква гласност или реклама - за нас беше значимо да почетем паметта на нашите сътрудници на Луната ", изяснява Скот.
История за продан
Когато името на Ван Хейдънк към този момент било публично обвързвано с „ Падналия астронавт “, белгиецът се ободрил и си възвърнал оптимизма: художникът разчитал на популярност и мислел, че ще има опция да осъществя старите си планове: да сътвори футуристичен „ Астрос “ и други статуи на галактическа тематика, които той назовава „ Мутанти “ и „ Роботи “.
Но мечтаните видения на Ван Хейдънк не траяли дълго.
„ Хората мразеха „ Падналия астронавт “ - споделя художникът 40 години по-късно. - Не им хареса, че към скулптурата се подвигна толкоз звук. “
На 19 септември 1972 година двама инспектори на НАСА отпътували до Антверпен, Белгия, с цел да разпитат Ван Хейдънк за „ Падналия астронавт “.
„ Срещнах се с тях в адвокатската адвокатска фирма. Разпитът продължи близо два часа. Питаха ме дали съм получил пари от продажбата на копия на скулптурата, на кого съм ги продал, къде е създаден материалът за тях “, спомня си белгийският художник.
Брус Гитлин, притежателят на фабриката Milgo/Bufkin, си спомня серия от натрапчиви телефонни позвънявания от инспектори на организацията незабавно след стартирането на дребна партида копия на скулптурата.
„ Позвъниха ми от НАСА и желаеха да спра стартирането на копия на „ Падналия астронавт “, попитах ги за какво, на което те дадоха отговор еднопосочно: по този начин би трябвало. Знаете ли, отговорът им беше нещо от рода „ в случай че не спреш, ще имаш проблеми със закона “.
Собственикът на галерията Уодъл и Ван Хейдънк съумели да убедят Гитлин да направи единствено 50 дубликата на скулптурата.
Наследството на „ Падналия астронавт “
Наследството на „ Падналия астронавт “ било тъмно. Планираната серия от репродукции основава отрицателна известност както на галерията, по този начин и на художника.
Доходите в частната изложба внезапно спаднали. Дик Уодъл изпаднал в меланхолия, развел се със брачната половинка си и умрял през 1974 година на 50-годишна възраст. Ван Хейдънк траял да се занимава с изкуството си, само че към този момент вкъщи си, в Белгия, където не получил необятна популярност.
След вътрешно следствие Скот бил отхвърлен от галактически полети, Алфред Уордън бил трансфериран на работа на земята, работил в разнообразни софтуерни предприятия, а Джеймс Ъруин подал оставка, станал просветител и до гибелта си през 1991 година се занимавал с издирването на остатъци от Ноевия ковчег на планината Арарат в Турция...
* Скот самичък създава табелата с 14-те имена на астронавти и космонавти; решението да добави подобен детайл към лунната статуя било негово.
Още от ЛЮБОПИТНО:
Рейтинг: от. Гласували общо: консуматори
- Защо не изпратим една от скулптурите на Пол на Луната? – предлага тя.
Преди Уодъл да успее да отвори уста, Ван Хейдънк прекъсва диалога.
- Полудяхте ли? Как ще създадем това?
Но Луиз не се отхвърля:
- Не знам, само че ще намеря метод.
И го намира.
" По-голям от Пикасо "
На 2 август 1971 година астронавтът Дейвид Скот, член на задачата „ Аполо 15 “ (четвъртата човешка експедиция до Луната), сложил 8,5-сантиметрова алуминиева дрънкулка на астронавт покрай паркирания луноход, както и табела* с 14 имена на умряли или починали по време на галактически и подготвителни полети американски и руски покорители на Космоса. Скулптурата се трансформирала в първото и към този момент само произведение на изкуството, оставено от човек на повърхността на друго галактическо тяло.
За Дейвид Скот тази апаратура била един тип респект към астронавтите и космонавтите, дали живота си в галактическата конкуренция (съперничеството в Космоса сред Съединени американски щати и Съюз на съветските социалистически републики от 1957 до 1975 г.). Ван Хайдънк не можел да си откри място от горделивост, че е първият човек, „ разказващ за света на хората отвън рамките на техния дом “. Художникът вярвал, че скоро ще стане фамозен и „ по-голям от Пикасо “.
Портрет на Пол ван Хейдънк. Willy Bosschem; photo by Georges Jansoone / CC BY-SA 3.0
Но лунната комбинация, наречена по-късно " Падналият астронавт ", донесла повече злощастие, в сравнение с наслада на всички, които имали нещо общо с нея. Галерията на Уодъл банкрутирала. На Дейвид Скот било неразрешено от НАСА да лети. Ван Хайдънк, упрекнат в спекулации с галактическата стратегия на Съединени американски щати, се завърнал в родната си Белгия.
Днес Скот е съвсем на 90, а Ван Хейдънк - на 96 години, само че към момента се считат за незаслужено упрекнати и до неотдавна „ точели зъб “ един на различен. Slate.com споделя комплицираната история на основаването на едно от най-малките, само че доста значими за творби на изкуството за галактическата епоха, основана на диалози със Скот и Ван Хейдънк. Публикуваме я със съкращения.
Изгряването на „ Падналия астронавт “
През 1961 година президентът на Съединени американски щати Джон Ф. Кенеди оповестил, че Америка ще отиде на Луната. През същата година Ван Хейдънк провел първото си галактическо шоу в Белгия. Той посочил на белгийците статуи, въодушевени от възходящата интернационална концепция за проучване на Космоса: астронавти в средновековни доспехи (той ги назовава " Астроси " ), безформени извънземни пейзажи, галактическо дете. Много хора харесали изложбата и художникът бил поканен в Ню Йорк.
Там, в една от галериите, той срещнал Луиз Дойчман, която била захласната от проучването на Космоса. Преди да заеме мястото на арт шеф в частната изложба на Дик Уодъл, тя се занимавала с реклама на Медисън авеню и била позната с доста известни персони, в това число от региона на космонавтиката.
Когато Дойчман предложила на Ван Хейдънк да изпрати негово произведение в Космоса, той бил сюрпризиран и се отнесъл към предлагането скептично. Но Луиз съумяла да го убеди и месец по-късно художникът почнал да прави първите скици на „ лунната статуя “.
Следвайки напътствията на Дойчман, Ван Хейдънк отлетял за нос Кенеди (сега Кейп Канаверал) и резервирал стая в хотел Cape Colony Inn на Какао Бийч (сега Ла Куинта), който обслужвал главно посетители на НАСА, ВИП лица и представители на медиите. Художникът се опитал да се свърже с екипа на „ Аполо 15 “ по разнообразни способи, само че всякога се натъквал на преграда от страна на Американската галактическа организация.
Лъч вяра за позитивен резултат проблеснал, когато Ван Хейдънк се срещнал с човек с прякор Пратеника - пенсиониран професионален голфър с връзки с НАСА. Мнозина в галактическия свят поддържали връзка с Пратеника и пазели неговата анонимност: в публикации в Art News и New York Times, даже в публични документи на НАСА се споменавало единствено прозвището му.
Пратеника направил знамение за Ван Хейдънк.
„ Свързах се с екипа на „ Аполо 15 “, на който беше показана книга за мен и се разбрахме да вечеряме в ресторант “, спомня си художникът. Това се случило на 2 юни 1971 година, единствено осем седмици преди старта.
„ Дейвид Скот се изправи и показа останалите на масата: Джеймс Ъруин, водач на лунния модул на мисията; брачната половинка му Мери Елън и трите им деца. Когато се запознахме, клиентите на ресторанта ни зяпаха. По това време астронавтите бяха доста известни “, споделя белгиецът.
Екипажът на " Аполо 15 ". От ляво надясно: Скот, Уордън, Ъруин. Снимка: NASA / Public Domain
В края на обяда Ван Хейдънк разказал за концепцията за изпращане на статуя на Луната и похвалил Скот и Ъруин за проявения към нея интерес.
„ Вие сте като рицарите, живели през Средновековието — астронавтите на Свещения Граал - споделих им. Закачаха ме: „ Весел човек! Да отнесем скулптурата му на Луната! ” Обадих се на галерията си и прошепнах: „ Съгласни са! ” – споделя спомените си художникът. - Бързо отпътувах в Белгия и сглобих със сина си дребен първообраз на Aстрос: човек от гипс и плексиглас, а по-късно се върнах в Америка. “
Концепцията на Ван Хейдънк не отговаряла на философските възгледи на Скот и астронавтът предложил скулпторът да направи монумент, обвързван директно с имената на откривателите на Космоса.
„ Искахме да почетем паметта на момчетата, починали в галактическата конкуренция, и паметта на нашите руски сътрудници “, споделя Скот.
Белгиецът взел поради условията на НАСА по отношение на товара, транспортиран от астронавтите на борда на кораба, тъй че трябвало да сътвори задоволително дребна статуя, която да бъде незабележима.
Когато обликът на бъдещото създание към този момент се появил в главата на Ван Хейдcнк, художникът бил изправен пред проблем. Трябвало да откри подобаващ материал за своята апаратура. Скулптурата трябвало да бъде здрава, с цел да „ оцелее “ на Луната, т.е. да издържи на високи и доста ниски температури (през деня температурата на нашия сателит доближава +127 градуса по Целзий, през нощта -173).
„ Лунният астронавт трябваше да е дребен, да няма никакви расови или полови характерности: да не е черен, нито бял, нито мъж или жена, и в това време да устоя на мощен мраз и топлота “, изяснява художникът.
Ван Хейдънк потърсил помощ от леярна в Бруклин, която се занимавала с произвеждане на железни структури.
Алуминиева статуетка на " Падналия астронавт ". Collection M HKA, Antwerp / Paul Van Hoeydonck
Брус Гитлин, 70-годишният началник на леярната Milgo/Bufkin, споделя спомените си за това, по какъв начин е основан „ Падналият астронавт “.
„ Когато Пол пристигна при мен, той носеше кълбовидна, сходна на хуманоид дрънкулка. Искаше да ѝ придаде по-човешки тип и в това време - някаква абстракция. В резултат на това астронавтът беше основан от алуминий, който направих със личните си ръце.
Жителят на Луната
Да приготви „ лунния човек “ на Ван Хедънк за полет, била „ една от хилядите задания “, които Дейвид Скот трябвало да реши в последния миг преди старта на задачата на 26 юли.
„ Как дребната статуя се вписа във всички предмети, евентуално в никакъв случай няма да си спомня. Помня единствено, че се намираше в моя джоб, когато стигнахме до Луната “, споделя Скот.
На 30 юли 1971 година лунният модул кацнал в региона на Хадли-Апенин, сред криволичещо дере и било от стръмни планини. Скот и Ъруин прекарали съвсем три дни на повърхността на нашия сателит, а водачът Алфред Уордън останал на орбита. В продължение на 67 часа астронавтите събирали проби от лунната повърхнина и тествали за първи път лунния автомобил (Скот минал съвсем 28 километра с него).
NASA / David Scott / Public domain
„ Времето на Луната не се възприема по този начин, както на Земята. Научната работа, която извършихме подготвителен режим вкъщи, лиши доста повече време на повърхността на спътника. Никой не знае за какво е по този начин. Може би бяхме прекомерно деликатни “, споделя Скот.
Отреденото време за престояване на лунната повърхнина свършило, само че Скот съумял да отдели минута, с цел да откри композицията на „ Падналия астронавт “.
„ Оставаше ми да слага камера на 20 метра от модула, с цел да запише нашия старт, да сложа дребния астронавт, да слага табелата и да фотографирам - споделя Скот. - По време на задачата направихме над 1100 фотоси, всички от които бяха получени без помощта на експонометър и далекомер. Затова трябваше да се опитам да направя добра фотография на „ Падналия астронавт “: малко на брой знаеха за нашето начинание с Пол, а фотографията на статуетката и табелата беше доказателство. “
Пет часа след инсталирането на „ Падналия астронавт “ американците били на път за дома.
Художникът против астронавта
Неразбирателството сред създателя на художествената комбинация и астронавта, оставил я на Луната, почнало съвсем незабавно след завръщането на „ Аполо 15 “ на Земята. Дейвид Скот обществено загатнал паметника единствено един път на огромна конференция, свикана на 12 август 1971 година, пет дни след края на задачата. За мнозина, в това число НАСА, тази вест била изненада.
На среща с кореспонденти Скот не разкрил името на скулптора, основал „ Падналия астронавт “. Нямало и публично известие за пресата от НАСА. Скот предпочитал да преглежда композицията като „ мемориал от неизвестен създател “ и считал, че Ван Хейдънк ще разбере позицията му и ще се съгласи.
Дните минавали, а Ван Хейдънк почнал да се тревожи и да се възмущава на Скот. В последна сметка художникът прелестно разбирал, че името му ще отиде в забвение и светът в никакъв случай няма да разбере, че точно той е скулпторът, чието създание за първи път в историята е сложено отвън рамките на Земята.
NASA / Public Domain
На 21 септември 1971 година, когато астронавтите от Аполо 15 пристигнали в Белгия за научна конференция, Ван Хейдънк се срещнал с екипа.
„ Закусвах с астронавтите в Брюксел - спомня си той. - Тогава Дейвид Скот ми сподели, че би трябвало да вардя скулптурата в загадка за една година. "
Художникът малко омекнал, когато чул за толкоз малко време. Освен това самолюбието му било утешено от фотография на изстрелването на „ Аполо 15 “, подарена му от екипажа с подпис: „ Благодарни сме за Вашия принос в нашия полет и за просперитета на света “.
Ван Хайдънк се успокоил малко след срещата с астронавтите, само че към момента бил подтиснат от името на инсталацията. Той желал името ѝ да въплъщава „ пътя на индивида към звездите “, „ завладяването на нови хоризонти “, „ човечеството като цяло “, а не гибелта.
" Луната потрепваше от болежка и се гърчеше като ранена змия "
„ Никой не ме попита по какъв начин бих желал да кръстя скулптурата. „ Падналият астронавт “ несъмнено е концепция на Скот “, написа по-късно Ван Хейдънк до своя нюйоркски юрист Хари Торчинър.
Отношенията сред астронавта и художника се влошили в допълнение на 29 ноември. На този ден ван Хейдънк прочел писмо от екипажа на Аполо 15:
„ Смитсъниън се обърна към нас с молба да придобием тъкмо копие на Вашата статуя, която оставихме на Луната. Решихме, че това е добра концепция, в случай че, несъмнено, сте склонен. Институтът желае да получи тъкмо копие на " Падналия астронавт ", т.е. да е с безусловно същия размер, направен от същия материал, да има същия външен тип като оригинала. Основното е, че същият служащ би трябвало да го направи. Те са подготвени да го купят. "
Писмото на астронавтите обидило Ван Хейдънк цели два пъти. Първо, Смитсъниън трябвало да се свърже с астронавтите, а не непосредствено със скулптора, защото името на художника било секретно; второ, в писмото Ван Хейдънк се загатва като „ служащ “.
„ Наричаха ме „ служащ “. Аз не съм служащ, а художник. Отговорът ми към астронавтите беше ядосан: „ Ако се гордеете, че сте били на Луната, тогава аз се гордея, че там е конфигурирана моя статуя. Аз съм индивидът, който я направи, по дяволите. "
Кога е роден Исус; действителен ли е крал Артур: неразгаданите исторически мистерии
В последна сметка желанието да внесе принос в изкуството победило над гордостта. Ван Хейдънк основал две копия на „ Падналия астронавт “: едното дал на Смитсъновия институт, второто подарил на белгийския крал Бодуен.
Работата върху копието убедило Ван Хейдънк, че е време да се оповести името му обществено. Художникът бил подсилен от сътрудниците си. Дик Уодъл и Луиз Дойчман уредили изявление за CBS News.
„ Стигнахме до заключението, че най-хубавото време за изявление е идващият полет до Луната („ Аполо 16 “, 1972 г.). Телевизионният публицист Уолтър Кронкайт трябваше да заяви, че аз съм индивидът, който е направил лунната статуя “, спомня си Ван Хейдънк.
На 9 март 1972 година той предизвестил Скот, че ще излезе от сянката на тайната и най-сетне ще каже на света, че е първият човек, „ чието създание се намира отвън рамките на Земята “. Скот дал отговор на скулптора на 20 март:
„ Вероятно ще ви бъдат задавани въпроси за задачата на инсталацията, на някои от тях единствено ние можем да отговорим свястно... Надяваме се да избегнем всякаква реклама и агитация от Ваша страна. “
„ Анонимността беше част от нашия проект. Не искахме никаква гласност или реклама - за нас беше значимо да почетем паметта на нашите сътрудници на Луната ", изяснява Скот.
История за продан
Когато името на Ван Хейдънк към този момент било публично обвързвано с „ Падналия астронавт “, белгиецът се ободрил и си възвърнал оптимизма: художникът разчитал на популярност и мислел, че ще има опция да осъществя старите си планове: да сътвори футуристичен „ Астрос “ и други статуи на галактическа тематика, които той назовава „ Мутанти “ и „ Роботи “.
Но мечтаните видения на Ван Хейдънк не траяли дълго.
„ Хората мразеха „ Падналия астронавт “ - споделя художникът 40 години по-късно. - Не им хареса, че към скулптурата се подвигна толкоз звук. “
На 19 септември 1972 година двама инспектори на НАСА отпътували до Антверпен, Белгия, с цел да разпитат Ван Хейдънк за „ Падналия астронавт “.
„ Срещнах се с тях в адвокатската адвокатска фирма. Разпитът продължи близо два часа. Питаха ме дали съм получил пари от продажбата на копия на скулптурата, на кого съм ги продал, къде е създаден материалът за тях “, спомня си белгийският художник.
Брус Гитлин, притежателят на фабриката Milgo/Bufkin, си спомня серия от натрапчиви телефонни позвънявания от инспектори на организацията незабавно след стартирането на дребна партида копия на скулптурата.
„ Позвъниха ми от НАСА и желаеха да спра стартирането на копия на „ Падналия астронавт “, попитах ги за какво, на което те дадоха отговор еднопосочно: по този начин би трябвало. Знаете ли, отговорът им беше нещо от рода „ в случай че не спреш, ще имаш проблеми със закона “.
Собственикът на галерията Уодъл и Ван Хейдънк съумели да убедят Гитлин да направи единствено 50 дубликата на скулптурата.
Наследството на „ Падналия астронавт “
Наследството на „ Падналия астронавт “ било тъмно. Планираната серия от репродукции основава отрицателна известност както на галерията, по този начин и на художника.
Доходите в частната изложба внезапно спаднали. Дик Уодъл изпаднал в меланхолия, развел се със брачната половинка си и умрял през 1974 година на 50-годишна възраст. Ван Хейдънк траял да се занимава с изкуството си, само че към този момент вкъщи си, в Белгия, където не получил необятна популярност.
След вътрешно следствие Скот бил отхвърлен от галактически полети, Алфред Уордън бил трансфериран на работа на земята, работил в разнообразни софтуерни предприятия, а Джеймс Ъруин подал оставка, станал просветител и до гибелта си през 1991 година се занимавал с издирването на остатъци от Ноевия ковчег на планината Арарат в Турция...
* Скот самичък създава табелата с 14-те имена на астронавти и космонавти; решението да добави подобен детайл към лунната статуя било негово.
Още от ЛЮБОПИТНО:
Рейтинг: от. Гласували общо: консуматори
Източник: actualno.com
КОМЕНТАРИ