Западната критика: Жените наистина плачат с Мария Бакалова е изгарящ обвинителен акт за отношението на България към жените
Стоп кадър " Жените в действителност плачат "
Филмът " Жените в действителност плачат " евентуално ще провокира стихия в България, считана за една от най-нетолерантните и най-патриархални страни в Европейски Съюз.
„ Жените в действителност плачат “ е въздействащо обвиняване към патриархата в България от режисьорките на „ Котка в стената “ и с присъединяване на Мария Бакалова от „ Борат 2 “. Така стартира първата критика от интернационалната кино рецензия, оповестена след прожекцията на българския филм в Кан, съобщи.
Алън Хънтър от влиятелното браншово издание Screen International продължава: „... изгарящ обвинителен акт за отношението на България към дамите. Предизвикателствата и контузията на едно огромно семейство ловко отразяват едно по-широко общество в плен на патриархата, предразсъдъците и сляпата религия. Суровият, пулсиращ яд на кино лентата и няколко възхитителни актьорски осъществявания основават избухлива драма, способна да завоюва сърцата и мозъците след премиерата си в „ Особен взор “.
Откриват кинофестивала в Кан
„ Соня (впечатляващата изгряваща звезда от „ Борат 2 “ Мария Бакалова) и нейната темпераментна сестра Лора (Ралица Стоянова) поддържат връзка единствено на висок звук. Първо виждаме двете в стеснен, препълнен апартамент, да се карат за място в дрешника. Хвърчат обиди, размятат се коси и следим по какъв начин тяхната връзка минава от отдаденост в неспокойствие единствено за момент “, продължава отзивът на рецензия.
„ В различен апартамент вуйна им Вероника (Биляна Казакова) открива, че животът ѝ е редуциран напълно до грижи за нейното бебе: един нескончаем цикъл на хранене, преобуване, усмиряване... Съпругът ѝ отсъства, а появяването му в телефонни диалози разкрива непоколебимото разбиране, че нейното място е вкъщи. Първоначалният фокус върху Соня и Лора се уголемява към други членове на фамилията като майката Ана (Катя Казакова), лелята-лесбийка Йоана (сърежисьорката Весела Казакова) и дядото (Йосиф Сърчаджиев). Разкритието на Соня, че нейният съкровен сътрудник е женен, с дете и ХИВ-позитивен, гръмва като граната във семейството “. Алън Хънтър дефинира като „ една от най-шокиращите “ сцената в лекарския кабинет, когато гинекологът отхвърля да прегледа Лора, тъй като е ХИВ-позитивна. Именно тя бе първата, публикувана като рекламен видеоклип и от сп. „ Variety “ през вчерашния ден, защото филмът още няма формален филмов откъс.
Заради метода, по който смесва персоналното и политическоито, критикът на Screen International съпоставя българския филм с румънския „ 4 месеца, 3 седмици и 2 дни “, който през 2017 година бе награден със „ Златна палма “ в Кан. Животът на тези дами разкрива положението на нацията , заключава той.
„ Това е страна, в която мъжете имат държание на хищници и считат, че всичко им принадлежи... Новинарските заглавия оказват помощ на сюжета – в София се провеждат митинги в поддръжка на „ обичайното семейство “ и „ фамилните полезности “, част от обществото споделя хомофобски възгледи, диспути се вихрят към утвърждението на Истанбулската спогодба, а по радиото оповестяват, че 91% от дамите в България са жертви на принуждение от страна на сътрудниците си или различен непосредствен “.
„ Жените в действителност плачат “ по-скоро оставя чувството за провокационен военен зов, а не за лекция, тъй като фенът потъва в опитите на фамилията да се оправи с актуалните си проблеми и да се изправи пред раните от предишното “, написа Хънтър. „ Милева и Казакова съумяват да напаснат наличие и стилистика. Запомняща се е сцената, в която Соня и Лора са седнали на купчина павета и разискват своите проблеми и тези на ранен щъркел, чиято орис минава като алена нишка през сюжета “. Критикът обръща особено внимание на актьорската игра, като хвали най-вече „ гневната “ Ралица Стоянова и „ изключителната “ Мария Бакалова, написа „ Сега “.
Сайтът „ Площад Славейков “ цитира и по-хладна критика за кино лентата в испанския уебсайт Micropsia. „ Във втората си част филмът изпада в странна предвидимост. Има метафора, обвързвана с ранен щъркел, която не работи доста добре и желанието да се разбере или даже да се оправдае държанието на мъжете по отношение на събития и контузии от националното минало сякаш не е належащо, нито разумно във връзка с това, което споделят персонажите. Сякаш в тези моменти филмът се пробва да подчертае хрумвания и да оправдае дейности, които не би трябвало да се акцентират или оправдават “. Но това са незначителни проблеми, акцентира Диего Лерер, и не пречат на това „ почтено, същинско и политически обвързано предложение от страна, за чието кино знаем малко “.
Проверка на обстоятелствата: Съобщете ни, в случай че видите фактологични неточности и нередности в публикацията или мненията. Пишете непосредствено на [email protected] . Ще обърнем внимание!
За реклама в "Петел " на цена от 50 лв. на ПР обява пишете на и вижте още в -.
Прочети тук -
Филмът " Жените в действителност плачат " евентуално ще провокира стихия в България, считана за една от най-нетолерантните и най-патриархални страни в Европейски Съюз.
„ Жените в действителност плачат “ е въздействащо обвиняване към патриархата в България от режисьорките на „ Котка в стената “ и с присъединяване на Мария Бакалова от „ Борат 2 “. Така стартира първата критика от интернационалната кино рецензия, оповестена след прожекцията на българския филм в Кан, съобщи.
Алън Хънтър от влиятелното браншово издание Screen International продължава: „... изгарящ обвинителен акт за отношението на България към дамите. Предизвикателствата и контузията на едно огромно семейство ловко отразяват едно по-широко общество в плен на патриархата, предразсъдъците и сляпата религия. Суровият, пулсиращ яд на кино лентата и няколко възхитителни актьорски осъществявания основават избухлива драма, способна да завоюва сърцата и мозъците след премиерата си в „ Особен взор “.
Откриват кинофестивала в Кан
„ Соня (впечатляващата изгряваща звезда от „ Борат 2 “ Мария Бакалова) и нейната темпераментна сестра Лора (Ралица Стоянова) поддържат връзка единствено на висок звук. Първо виждаме двете в стеснен, препълнен апартамент, да се карат за място в дрешника. Хвърчат обиди, размятат се коси и следим по какъв начин тяхната връзка минава от отдаденост в неспокойствие единствено за момент “, продължава отзивът на рецензия.
„ В различен апартамент вуйна им Вероника (Биляна Казакова) открива, че животът ѝ е редуциран напълно до грижи за нейното бебе: един нескончаем цикъл на хранене, преобуване, усмиряване... Съпругът ѝ отсъства, а появяването му в телефонни диалози разкрива непоколебимото разбиране, че нейното място е вкъщи. Първоначалният фокус върху Соня и Лора се уголемява към други членове на фамилията като майката Ана (Катя Казакова), лелята-лесбийка Йоана (сърежисьорката Весела Казакова) и дядото (Йосиф Сърчаджиев). Разкритието на Соня, че нейният съкровен сътрудник е женен, с дете и ХИВ-позитивен, гръмва като граната във семейството “. Алън Хънтър дефинира като „ една от най-шокиращите “ сцената в лекарския кабинет, когато гинекологът отхвърля да прегледа Лора, тъй като е ХИВ-позитивна. Именно тя бе първата, публикувана като рекламен видеоклип и от сп. „ Variety “ през вчерашния ден, защото филмът още няма формален филмов откъс.
Заради метода, по който смесва персоналното и политическоито, критикът на Screen International съпоставя българския филм с румънския „ 4 месеца, 3 седмици и 2 дни “, който през 2017 година бе награден със „ Златна палма “ в Кан. Животът на тези дами разкрива положението на нацията , заключава той.
„ Това е страна, в която мъжете имат държание на хищници и считат, че всичко им принадлежи... Новинарските заглавия оказват помощ на сюжета – в София се провеждат митинги в поддръжка на „ обичайното семейство “ и „ фамилните полезности “, част от обществото споделя хомофобски възгледи, диспути се вихрят към утвърждението на Истанбулската спогодба, а по радиото оповестяват, че 91% от дамите в България са жертви на принуждение от страна на сътрудниците си или различен непосредствен “.
„ Жените в действителност плачат “ по-скоро оставя чувството за провокационен военен зов, а не за лекция, тъй като фенът потъва в опитите на фамилията да се оправи с актуалните си проблеми и да се изправи пред раните от предишното “, написа Хънтър. „ Милева и Казакова съумяват да напаснат наличие и стилистика. Запомняща се е сцената, в която Соня и Лора са седнали на купчина павета и разискват своите проблеми и тези на ранен щъркел, чиято орис минава като алена нишка през сюжета “. Критикът обръща особено внимание на актьорската игра, като хвали най-вече „ гневната “ Ралица Стоянова и „ изключителната “ Мария Бакалова, написа „ Сега “.
Сайтът „ Площад Славейков “ цитира и по-хладна критика за кино лентата в испанския уебсайт Micropsia. „ Във втората си част филмът изпада в странна предвидимост. Има метафора, обвързвана с ранен щъркел, която не работи доста добре и желанието да се разбере или даже да се оправдае държанието на мъжете по отношение на събития и контузии от националното минало сякаш не е належащо, нито разумно във връзка с това, което споделят персонажите. Сякаш в тези моменти филмът се пробва да подчертае хрумвания и да оправдае дейности, които не би трябвало да се акцентират или оправдават “. Но това са незначителни проблеми, акцентира Диего Лерер, и не пречат на това „ почтено, същинско и политически обвързано предложение от страна, за чието кино знаем малко “.
Проверка на обстоятелствата: Съобщете ни, в случай че видите фактологични неточности и нередности в публикацията или мненията. Пишете непосредствено на [email protected] . Ще обърнем внимание!
За реклама в "Петел " на цена от 50 лв. на ПР обява пишете на и вижте още в -.
Прочети тук -
Източник: petel.bg
КОМЕНТАРИ