Картината на Леонардо да Винчи Салватор Мунди“ (Спасител на Света)

Картината на Леонардо да Винчи „ Салватор Мунди “ (Спасител на Света) на пръв взор наподобява по този начин: облик на Исус Христос в облекла от епохата на Ренесанса, вдигнал едната си ръка за благословия, а в другата държи транспарантно кълбо.

Но тази сфера опровергава законите на оптиката, създавайки спор по отношение на това, което да Винчи е изобразил. Сега ново изследване твърди, че кълбото може да е реалистично обрисуване на куха стъклена топка.

Работата към момента не е оповестена в рецензирано научно списание, само че е авансово оповестена на уеб страницата за предпечат arXiv. В Университета на Калифорния Ървайн, откривателите употребяват компютърна техника за обрисуване, с цел да покажат, че появяването на такова кълбо би било физически допустимо в действителния свят, в случай че кълбото е кухо, направено от фино стъкло.

Документът обаче надали ще позволи продължителния спор по отношение на желанията на да Винчи.

„ Статията за сферата е единствено един от многото образци за учени, които вършат непозволени намеси в изследванията на Леонардо, основаващи се на неведение на източниците “, написа откривателят на да Винчи, Мартин Кемп, професор по история на изкуството в Тринити Колидж на Университета Оксфорд.

„ Салватор Мунди “ е картина с трагична история. Вероятно датира от към 1500 година и е добита от Карл I в Англия в някакъв миг през 1600-те. Чарлз I е екзекутиран през 1659 година след революция, а през 1651 година зидар на име Джон Стоун закупува картината. През 1660 година той връща творбата на изкуството на Чарлз II, който е наследник на Карл I, още веднъж заел престола. След това пътят на платното се губи до 1900 година, когато картината е препродадена, само че не като оригинал на да Винчи, а като дело на един от учениците на майстора.

Едва през 2011 година – откакто професионални консерватори се захващат да реставрират картината, специалистите преоценяват „ Салватор Мунди “ и схващат, че картината евентуално е нарисувана от самия да Винчи. През 2017 година саудитски принц купува картина на рекорден търг за 450 милиона $.

Мистерията е вградена в картината. Кълбото, държана от Христос, съдържа няколко рисувани искри, които наподобяват на включвания в плътна сфера или кристал. Но едно компактно кълбо би нараснало и посочило противоположен облик на всичко зад него, заради пречупването на светлината от кълбото. В картината обаче няма нищо сходно. Христовите одежди се появяват непроменени зад стъклото.

Да Винчи е бил отличен студент по оптика и надали е направи тази неточност нехайно. Художествените историци спорят от десетилетия за това от какво е направено кълбото и дали Да Винчи преднамерено го е нарисувал неопределено. Новият документ предлага способ, наименуван физически основан рендеринг. Преподавателите по компютърни науки на UC Irvine, Майкъл Гудрич, Шуанг Джао и докторантът Марко Лианг, употребяват този способ, с цел да симулират светлина в сцената, която е изобразена на картината.

По време на опита те откриват, че композиция от замъглена светлина от околната среда, мощен източник на светлина от горната част и куха стъклена сфера, може да сътвори още веднъж сцената в „ Salvator Mundi “. Стъклото може да има стени с дебелина до 1,35 милиметра, без да основава изкривяване, нарушаващо линиите на Христовите одежди зад сферата, пишат откривателите в своята обява в arXiv.

Лианг и неговите сътрудници отхвърлят да разясняват работата си, за която Лианг сподели, че в този момент се преглежда в научно списание. Кемп обаче не е уверен от резултатите на изследването. В раздел от новата си книга, той наблюдава подтекста на появяването на кълбото от записи в списанията от времето на да Винчи, като открива, че художникът се е увличал от стъклени кристали и тяхната оптика по това време, когато е рисувал „ Спасителят на света “. Той също по този начин изброява образци за картини, в които да Винчи променя законите на физиката и светлината, с цел да сътвори по-приятна комбинация. Например в картини за кръщението на Христос художникът и неговите съвременници прескачат изобразяването на пречупването на светлината във вода, което би направило краката на фигурите да наподобяват изкривени. Да Винчи също рисува бебето Исус като неестествено огромно, артистичен метод да подчертае божествеността на божественото дете.

„ Неговите картини не са строга проява на оптичната просвета, нито тежки демонстрации на анатомия “, написа Кемп. С други думи, с цел да Винчи се знае, че употребява художествена „ небивалица “ в своите творби и евентуално е направил това и с кълбото в „ Salvator Mundi “.

Леонардо „ не прави “ фотографско изображение „, споделя Кемп пред Live Science. „ Ако беше по този начин, всичките му “ Христови рожби „ щяха да бъдат потомствени колоси! Той употребява познанията си за естествените закони, с цел да даде по-голяма меродавност на своите картини.