Хулигански комунизъм: Защо болшевиките забраняват първото си пропагандно представление?
Въпреки че е революционен и футуристичен шедьовър на Маяковски, Майерхолд и Малевич, „Мистерия Буф“ е първата жертва на руската цензура.
В един топъл ден преди 100 години дребна група другари слушат първата по рода си пиеса на руски драматург. Поетът Владимир Маяковски чете „Мистерия Буф“ на група, включваща комисаря по просветата Анатолий Луначарски и известния сценичен режисьор Всеволод Майерхолд.
Пиесата е нападателно произведение на болшевишката агитация и е трябвало да бъде показана в Петроградската консерватория през 1918 година с три представления с декори и костюми, дело на Казимир Малевич. Този първи театър на руския спектакъл се е очертавал като цялостен блестящ триумф, откакто трима колоси радикални актьори означават с него първата годишнина от революцията. Нещата обаче не се получават добре.
Злокобно начало
Творческият развой е саботиран, а публиката безразлична. Ленин го назовава „хулигански комунизъм“. Защо обаче е тази огромна неприязън към зрелище, което наподобява толкоз в духа на времената?
Началото е злокобно. Няколко дни след Октомврийската гражданска война, Луначарски като комисар на просветата привиква среща, с цел да разиска революционните подходи към изкуството в новата епоха. Поканени са стотици актьори, само че се появяват единствено петима и измежду тях са Маяковски и Майерхолд.
Защо се стига до подобен неприятен резултат? Това са били към момента доста несигурни времена и макар че всички театри са под контрола на Луначарски, доста актьори не са сигурни дали да заложат на болшевиките. Тези петимата обаче го вършат. Биографът на Майерхолд, Едуард Браун, назовава това „опасен акт на вярата“.
Y. Levyant/Sputnik
„Мистерия Буф“ по всички стандарти е странна пиеса, написана в енергичния и ударен жанр на стиховете на Маяковски. Тази история е библейска алегория за Ноевия ковчег, пренесена в индустриалната ера. Потопът – това е революцията, която прочиства света от буржоазията. „Новият елементарен човек“ води пролетариата в механизирания парадайс, в който инструментите и даже храната се подчиняват на хората.
Актьорският състав е голям, над 70 герои извършват своите функции в декларативен и риторичен жанр. Съюзът на консервативните актьори дефинира пиесата като „футуристична“, която, съгласно мнението на биографите на Маяковски Ан и Самюъл Чартърс, е „дума, с която те назовават всичко, което не разбират“.
Ние несъмнено сме надалеч от салоните на Антоа Чехов. Маяковски споделя в пролога, че другите театри са дали:
„Чичо Ваня
И вуйна Маня,
Паркирани на дивана, по какъв начин си бъбрят,
Но нас не ни е грижа
За чичовците или лелите:
Можеш да ги видиш вкъщи – или където и да е!“
Той не е желал пиесата да подражава на следената действителност. Такъв е и методът на Малевич към декорите и както той самият споделя: „Видях задачата си не в това да основа асоциация за действителността, която съществува зад сцената, а да основа нова действителност“.
В началото на пиесата на сцената излизат артисти и размахват плакати на известни по това време спектакли. Това си е чисто оповестяване на война на театъра от имперската ера.
Провалена режисура
Архивна фотография
Петроградската консерватория е меко казано неотзивчива и отхвърля да продава копия на пиесата. Вратите на репетиционните зали са затворени. Декорите са държани под ключ. Актьорите са доста скептични към плана и болшинството се отхвърлят да вземат участие. Във вестника е оповестено известие: „Другари! Ваш дълг е да отбележим великия ден на революцията с революционно представление“. В последна сметка основателите са принудени да употребяват студенти, а самият Маяковски играе няколко основни функции.
Замисленото улично зрелище е анулирано и на футуристите им е неразрешено да вземат участие в идните майски празненства. Болшевиките са обезпокоени, че този жанр може да отблъсне пролетариата.
Трагични ориси
Когато погледнем обратно, виждаме, че опитът, насъбран от това зрелище, предвещава бъдещите кариери на Маяковски, Малевич и Майерхолд. Само 12 години след „Мистерия Буф“ всички те ще са мъртви, само че не от напреднала възраст. Самоубийството на Маяковски през 1930 година без подозрение се дължи значително на проблеми с психологичното здраве и комплицираната му връзка с Лиля Брик. Само че и непрекъснатите му битки с управляващите имат голямо въздействие върху неспособността му да живее и да твори.
Произведенията на Малевич са неразрешени и иззети, за какво са нереални и „буржоазни“, а самият той през 1930 година е хвърлен в пандиза, където развива рак. Той се занимава с изобразително изкуство при започване на 30-те години, само че за малко – умира през 1935 година.
А. Свердлов/Sputnik, Третяковска изложба
Последиците за Майерхолд са най-тежки: представленията му са неразрешени, театърът му е затворен, той е малтретиран, погубен и историята за него е пренаписана. Това, което стартира със заключените репетиционни зали през 1918 година, завърва във вътрешната камера на пандиза в Лубянка през 1940 година.
Оптимизмът отстъпва място на репресиите
Истината е, че революционният оптимизъм отстъпва място на параноята, цензурата и убийствата през 1930-те години. Това се приписва главно на личността на Сталин и упоритостта му да наложи задушаващата публична идеология на руския натурализъм. Разбира се това е изиграло голяма роля, само че истината може да е по-разрушителна. Първата реакция на „Мистерия Буф“ през 1918 година не се отличава от по-късните аргумента по време на чистките против авангардното изкуство, че то не е директно налично за елементарния човек и заради тази причина е на страната на буржоазията.
Луначарски споделя за „Мистерия Буф“ – „това беше неясно за новия свят“. Историята на спектакъла демонстрира, че още от самото началото връзките сред болшевизма и изкуството са били сложни. Тези създатели, даже когато наподобява са се придържали към идеологическата линия, са били прекомерно самостоятелни и радикални в хипотетичната пробна и революционна атмосфера преди 100 години.
създател: ОЛИВЪР БЕНЕТ
източник: bg.rbth.com
В един топъл ден преди 100 години дребна група другари слушат първата по рода си пиеса на руски драматург. Поетът Владимир Маяковски чете „Мистерия Буф“ на група, включваща комисаря по просветата Анатолий Луначарски и известния сценичен режисьор Всеволод Майерхолд.
Пиесата е нападателно произведение на болшевишката агитация и е трябвало да бъде показана в Петроградската консерватория през 1918 година с три представления с декори и костюми, дело на Казимир Малевич. Този първи театър на руския спектакъл се е очертавал като цялостен блестящ триумф, откакто трима колоси радикални актьори означават с него първата годишнина от революцията. Нещата обаче не се получават добре.
Злокобно начало
Творческият развой е саботиран, а публиката безразлична. Ленин го назовава „хулигански комунизъм“. Защо обаче е тази огромна неприязън към зрелище, което наподобява толкоз в духа на времената?
Началото е злокобно. Няколко дни след Октомврийската гражданска война, Луначарски като комисар на просветата привиква среща, с цел да разиска революционните подходи към изкуството в новата епоха. Поканени са стотици актьори, само че се появяват единствено петима и измежду тях са Маяковски и Майерхолд.
Защо се стига до подобен неприятен резултат? Това са били към момента доста несигурни времена и макар че всички театри са под контрола на Луначарски, доста актьори не са сигурни дали да заложат на болшевиките. Тези петимата обаче го вършат. Биографът на Майерхолд, Едуард Браун, назовава това „опасен акт на вярата“.
Y. Levyant/Sputnik „Мистерия Буф“ по всички стандарти е странна пиеса, написана в енергичния и ударен жанр на стиховете на Маяковски. Тази история е библейска алегория за Ноевия ковчег, пренесена в индустриалната ера. Потопът – това е революцията, която прочиства света от буржоазията. „Новият елементарен човек“ води пролетариата в механизирания парадайс, в който инструментите и даже храната се подчиняват на хората.
Актьорският състав е голям, над 70 герои извършват своите функции в декларативен и риторичен жанр. Съюзът на консервативните актьори дефинира пиесата като „футуристична“, която, съгласно мнението на биографите на Маяковски Ан и Самюъл Чартърс, е „дума, с която те назовават всичко, което не разбират“.
Ние несъмнено сме надалеч от салоните на Антоа Чехов. Маяковски споделя в пролога, че другите театри са дали:
„Чичо Ваня
И вуйна Маня,
Паркирани на дивана, по какъв начин си бъбрят,
Но нас не ни е грижа
За чичовците или лелите:
Можеш да ги видиш вкъщи – или където и да е!“
Той не е желал пиесата да подражава на следената действителност. Такъв е и методът на Малевич към декорите и както той самият споделя: „Видях задачата си не в това да основа асоциация за действителността, която съществува зад сцената, а да основа нова действителност“.
В началото на пиесата на сцената излизат артисти и размахват плакати на известни по това време спектакли. Това си е чисто оповестяване на война на театъра от имперската ера.
Провалена режисура
Архивна фотография Петроградската консерватория е меко казано неотзивчива и отхвърля да продава копия на пиесата. Вратите на репетиционните зали са затворени. Декорите са държани под ключ. Актьорите са доста скептични към плана и болшинството се отхвърлят да вземат участие. Във вестника е оповестено известие: „Другари! Ваш дълг е да отбележим великия ден на революцията с революционно представление“. В последна сметка основателите са принудени да употребяват студенти, а самият Маяковски играе няколко основни функции.
Замисленото улично зрелище е анулирано и на футуристите им е неразрешено да вземат участие в идните майски празненства. Болшевиките са обезпокоени, че този жанр може да отблъсне пролетариата.
Трагични ориси
Когато погледнем обратно, виждаме, че опитът, насъбран от това зрелище, предвещава бъдещите кариери на Маяковски, Малевич и Майерхолд. Само 12 години след „Мистерия Буф“ всички те ще са мъртви, само че не от напреднала възраст. Самоубийството на Маяковски през 1930 година без подозрение се дължи значително на проблеми с психологичното здраве и комплицираната му връзка с Лиля Брик. Само че и непрекъснатите му битки с управляващите имат голямо въздействие върху неспособността му да живее и да твори.
Произведенията на Малевич са неразрешени и иззети, за какво са нереални и „буржоазни“, а самият той през 1930 година е хвърлен в пандиза, където развива рак. Той се занимава с изобразително изкуство при започване на 30-те години, само че за малко – умира през 1935 година.
А. Свердлов/Sputnik, Третяковска изложба Последиците за Майерхолд са най-тежки: представленията му са неразрешени, театърът му е затворен, той е малтретиран, погубен и историята за него е пренаписана. Това, което стартира със заключените репетиционни зали през 1918 година, завърва във вътрешната камера на пандиза в Лубянка през 1940 година.
Оптимизмът отстъпва място на репресиите
Истината е, че революционният оптимизъм отстъпва място на параноята, цензурата и убийствата през 1930-те години. Това се приписва главно на личността на Сталин и упоритостта му да наложи задушаващата публична идеология на руския натурализъм. Разбира се това е изиграло голяма роля, само че истината може да е по-разрушителна. Първата реакция на „Мистерия Буф“ през 1918 година не се отличава от по-късните аргумента по време на чистките против авангардното изкуство, че то не е директно налично за елементарния човек и заради тази причина е на страната на буржоазията.
Луначарски споделя за „Мистерия Буф“ – „това беше неясно за новия свят“. Историята на спектакъла демонстрира, че още от самото началото връзките сред болшевизма и изкуството са били сложни. Тези създатели, даже когато наподобява са се придържали към идеологическата линия, са били прекомерно самостоятелни и радикални в хипотетичната пробна и революционна атмосфера преди 100 години.
създател: ОЛИВЪР БЕНЕТ
източник: bg.rbth.com
Източник: novinata.bg
КОМЕНТАРИ