Учени успяват да реконструират лица на отдавна починали хора
В продължение на хиляди години хората са се опитвали да съживят черепите на мъртвите си. С помощта на модерни технологии и антична ДНК това към този момент е както изкуство, по този начин и просвета, заяви „ National Geographic ”.
Това е моментът, който не стопира Оскар Нилсън да се ослушва - момент, в който археологията и изкуството се сблъскват.
След дълги месеци, прекарани в реконструиране на лицевата конструкция на от дълго време умрял човек в студиото му в Стокхолм, Нилсон стартира да нанася пласт " кожа " върху най-новия си силиконов бюст. Той употребява все по-тънки игли, с цел да сътвори бръчки и пори, нанася бои, които улавят същността на човешкия епидермис, и вкарва безпределно дребни косъмчета в творението си. След това отваря клепачите му.
" То незабавно се трансформира в лице ", споделя Нилсон, квалифициран археолог и ваятел, който специализира в 3D реконструкции на лица на антични хора.
Нилсон не е самичък: Лицевите реконструкции са все по-популярен метод за доближаване към предишното. Но основаването на реорганизация не е единствено въпрос на глина и уверени ръце. Това е развой, който води изкуството до границата на науката, а науката - до границата на изкуството, а резултатите от него могат да спрат дъха ви. Ето по какъв начин археолозите вдъхват нов живот на лицата от човешката история.
Практиката на реорганизация на лица е по-стара, в сравнение с си мислите: както написа един екип от биоархеологически откриватели, " концепцията за възкръсване на череп е част от човешката история от хиляди години ". В неолитния Левант отпреди към 10 800 години и в къснонеолитния Анадол отпреди към 8500 години, изясняват те, " черепите са били изкопавани, откакто е минало обществено задоволително време, след което са били покривани с гипс, глина и пигменти, които са били оформяни и рисувани, с цел да наподобяват на мъртвия човек ", предаде .
Бащите на актуалната реорганизация на лицето през XIX в. употребяват сходни тактики, само че прибавят знанията и опита на квалифицирани лекари и анатоми. Водени от желанието да възхваляват и романтизират почитани, само че умряли обществени персони, те първо изследват костите на мъртвеца, преди да приближат външния му тип до скулптурата.
Една такава статуя е не какъв да е, а именитият композитор Йохан Себастиан Бах. През 1894 година в опит да откри дали ексхумираните човешки остатъци, открити в немски църковен двор, са в действителност на Бах, немският анатом Вилхелм Хис се пробва да реконструира лицето на композитора. Анатомистът прави това, като нанася глина непосредствено върху черепа, употребявайки данни за междинната дълбочина на лицевата тъкан, събрани от проучването на лицата на 27 човешки натрупа. Полученото лице наподобява на съществуващите портрети на Бах, което убеждава историците, че скелетът евентуално е принадлежал на починалия композитор - и по-късно служи като основа за бъдещи творби на изкуството и за повторното заравяне на Бах в Лайпциг.
Това провокира възходящ теоретичен интерес към анатомията на човешкото лице и фините разлики в дълбочината на лицето и образуването на тъканите, които вършат всяко лице неповторимо. Данните за дебелината на лицевите тъкани, основани от тези ранни анатоми, към момента се употребяват от експерти по реорганизация на лицето като Нилсон.
Преди да стартира 3D реконструкцията на лицето, откривателите би трябвало да съберат допустимо най-вече информация за живота на своя обект. Кой е бил той? Къде е живял и починал? Какво се знае за тяхната диета, метод на живот и здраве? Днес достиженията в археологическия разбор разрешават да се дефинира всякаква информация за хората - от обичаните им храни до вида климат, който са обитавали - посредством проучване на изотопите на даден пример.
И това постоянно е единствено началото: Все по-голям брой реконструкции на лица към този момент включват и данни от ДНК разбор, който може да дефинира освен произхода на индивида, само че и евентуалния му цвят на кожата, косата и очите. Древните ДНК разбори " трансформираха играта за мен ", споделя Нилсон, защото отстраняват догадките от доста аспекти на реконструкцията, които преди този момент са били оставени на художника.
Полът, етническата принадлежност, тежестта и възрастта при гибелта на индивида дават информация за дълбочината на лицето и други особености, а черепът му има и фини белези, които демонстрират местата, където в миналото тъканта е била обвързвана с костта. " Понякога е доста елементарно да се види къде тъкмо е бил подложен мускулът, тъй като той оставя следи от напрежение или хребети върху черепа ", споделя Нилсон. Цялата тази информация оказва помощ на реконструктора да реши какво къде се слага, вследствие на което се получава злокобен анатомичен модел.
За идната стъпка задълбоченото схващане на анатомията на лицето е от основно значение: Скулптурните реконструктори като Нилсон деликатно оформят обособени части хрущял и мускул от глина, като наслагват всяко от тях непосредствено върху 3D принтирано копие на черепа на обекта.
Въпреки че 3D реконструкцията на лицето може да се направи благодарение на компютър, Нилсон избира практическия метод. " Интересувам се от лица, откогато се помня ", споделя той.
Докато мозайката от обосновани догатки постепенно придобива човешки образ, реконструкторът минава от пресъздаване към пояснение - употребявайки това, което е известно за индивида, с цел да оформи неговите очи, уста и кожа. Например той може да добави бръчки или слънчеви петна към лицето на човек, който е умрял в преклонна възраст, или да включи доказателства за болести, открити по време на ДНК проучванията.
" Често чувствам, че работата ми е развой в две стъпки ", споделя Нилсон. Първо, работата му е да работи като неутрален наблюдаващ, спазвайки разпоредбите на правосъдната археология и придържайки се към твърдите данни. " И по-късно ги предавам на художника ", споделя той.
В последна сметка покритият с глина череп се употребява като основа за разработване на силиконов бюст на индивида. Деликатната, фина багра и усърдно нанесената коса вдъхват живот на реконструкцията.
Етиката на сходни реконструкции продължава да провокира диспути в научната общественост. В края на краищата, няма по какъв начин да се разбере дали тези изображения са точни, а възпроизвежданият човек няма думата по въпроса. Освен това съществува и усложнението по какъв начин да се предотврати опцията обществеността да прави прекомерно необятни изводи за цялата човешка история по едно само лице.
Но има и различен метод да се огледа на от време на време необикновените лица, които се появяват вследствие на този развой. Всяка реорганизация на разположение е опция за размисъл - даже за отдаване на респект - на персона, чието време е надалеч в предишното. Реконструкциите прибавят пласт човещина към това, което другояче може да наподобява просто като купчина кости. С други думи, този комплициран танц сред изкуството, анатомията и археологията може да върне предишното съвсем към живот - една мигла, една гънка и една пора по едно и също време.
Това е моментът, който не стопира Оскар Нилсън да се ослушва - момент, в който археологията и изкуството се сблъскват.
След дълги месеци, прекарани в реконструиране на лицевата конструкция на от дълго време умрял човек в студиото му в Стокхолм, Нилсон стартира да нанася пласт " кожа " върху най-новия си силиконов бюст. Той употребява все по-тънки игли, с цел да сътвори бръчки и пори, нанася бои, които улавят същността на човешкия епидермис, и вкарва безпределно дребни косъмчета в творението си. След това отваря клепачите му.
" То незабавно се трансформира в лице ", споделя Нилсон, квалифициран археолог и ваятел, който специализира в 3D реконструкции на лица на антични хора.
Нилсон не е самичък: Лицевите реконструкции са все по-популярен метод за доближаване към предишното. Но основаването на реорганизация не е единствено въпрос на глина и уверени ръце. Това е развой, който води изкуството до границата на науката, а науката - до границата на изкуството, а резултатите от него могат да спрат дъха ви. Ето по какъв начин археолозите вдъхват нов живот на лицата от човешката история.
Практиката на реорганизация на лица е по-стара, в сравнение с си мислите: както написа един екип от биоархеологически откриватели, " концепцията за възкръсване на череп е част от човешката история от хиляди години ". В неолитния Левант отпреди към 10 800 години и в къснонеолитния Анадол отпреди към 8500 години, изясняват те, " черепите са били изкопавани, откакто е минало обществено задоволително време, след което са били покривани с гипс, глина и пигменти, които са били оформяни и рисувани, с цел да наподобяват на мъртвия човек ", предаде .
Бащите на актуалната реорганизация на лицето през XIX в. употребяват сходни тактики, само че прибавят знанията и опита на квалифицирани лекари и анатоми. Водени от желанието да възхваляват и романтизират почитани, само че умряли обществени персони, те първо изследват костите на мъртвеца, преди да приближат външния му тип до скулптурата.
Една такава статуя е не какъв да е, а именитият композитор Йохан Себастиан Бах. През 1894 година в опит да откри дали ексхумираните човешки остатъци, открити в немски църковен двор, са в действителност на Бах, немският анатом Вилхелм Хис се пробва да реконструира лицето на композитора. Анатомистът прави това, като нанася глина непосредствено върху черепа, употребявайки данни за междинната дълбочина на лицевата тъкан, събрани от проучването на лицата на 27 човешки натрупа. Полученото лице наподобява на съществуващите портрети на Бах, което убеждава историците, че скелетът евентуално е принадлежал на починалия композитор - и по-късно служи като основа за бъдещи творби на изкуството и за повторното заравяне на Бах в Лайпциг.
Това провокира възходящ теоретичен интерес към анатомията на човешкото лице и фините разлики в дълбочината на лицето и образуването на тъканите, които вършат всяко лице неповторимо. Данните за дебелината на лицевите тъкани, основани от тези ранни анатоми, към момента се употребяват от експерти по реорганизация на лицето като Нилсон.
Преди да стартира 3D реконструкцията на лицето, откривателите би трябвало да съберат допустимо най-вече информация за живота на своя обект. Кой е бил той? Къде е живял и починал? Какво се знае за тяхната диета, метод на живот и здраве? Днес достиженията в археологическия разбор разрешават да се дефинира всякаква информация за хората - от обичаните им храни до вида климат, който са обитавали - посредством проучване на изотопите на даден пример.
И това постоянно е единствено началото: Все по-голям брой реконструкции на лица към този момент включват и данни от ДНК разбор, който може да дефинира освен произхода на индивида, само че и евентуалния му цвят на кожата, косата и очите. Древните ДНК разбори " трансформираха играта за мен ", споделя Нилсон, защото отстраняват догадките от доста аспекти на реконструкцията, които преди този момент са били оставени на художника.
Полът, етническата принадлежност, тежестта и възрастта при гибелта на индивида дават информация за дълбочината на лицето и други особености, а черепът му има и фини белези, които демонстрират местата, където в миналото тъканта е била обвързвана с костта. " Понякога е доста елементарно да се види къде тъкмо е бил подложен мускулът, тъй като той оставя следи от напрежение или хребети върху черепа ", споделя Нилсон. Цялата тази информация оказва помощ на реконструктора да реши какво къде се слага, вследствие на което се получава злокобен анатомичен модел.
За идната стъпка задълбоченото схващане на анатомията на лицето е от основно значение: Скулптурните реконструктори като Нилсон деликатно оформят обособени части хрущял и мускул от глина, като наслагват всяко от тях непосредствено върху 3D принтирано копие на черепа на обекта.
Въпреки че 3D реконструкцията на лицето може да се направи благодарение на компютър, Нилсон избира практическия метод. " Интересувам се от лица, откогато се помня ", споделя той.
Докато мозайката от обосновани догатки постепенно придобива човешки образ, реконструкторът минава от пресъздаване към пояснение - употребявайки това, което е известно за индивида, с цел да оформи неговите очи, уста и кожа. Например той може да добави бръчки или слънчеви петна към лицето на човек, който е умрял в преклонна възраст, или да включи доказателства за болести, открити по време на ДНК проучванията.
" Често чувствам, че работата ми е развой в две стъпки ", споделя Нилсон. Първо, работата му е да работи като неутрален наблюдаващ, спазвайки разпоредбите на правосъдната археология и придържайки се към твърдите данни. " И по-късно ги предавам на художника ", споделя той.
В последна сметка покритият с глина череп се употребява като основа за разработване на силиконов бюст на индивида. Деликатната, фина багра и усърдно нанесената коса вдъхват живот на реконструкцията.
Етиката на сходни реконструкции продължава да провокира диспути в научната общественост. В края на краищата, няма по какъв начин да се разбере дали тези изображения са точни, а възпроизвежданият човек няма думата по въпроса. Освен това съществува и усложнението по какъв начин да се предотврати опцията обществеността да прави прекомерно необятни изводи за цялата човешка история по едно само лице.
Но има и различен метод да се огледа на от време на време необикновените лица, които се появяват вследствие на този развой. Всяка реорганизация на разположение е опция за размисъл - даже за отдаване на респект - на персона, чието време е надалеч в предишното. Реконструкциите прибавят пласт човещина към това, което другояче може да наподобява просто като купчина кости. С други думи, този комплициран танц сред изкуството, анатомията и археологията може да върне предишното съвсем към живот - една мигла, една гънка и една пора по едно и също време.
Източник: dnesplus.bg
КОМЕНТАРИ