Като дете, израснало в Лос Анджелис през 20-те години на

Като дете, израснало в Лос Анджелис през 20-те години на предишния век, Рути Томпсън минава около първото кино студио на Дисни всеки ден на път за учебно заведение. И всеки ден тя наднича през прозорците и следи аниматорите на работа – до момента в който някой не я видя и я кани да влезе.

„ Мисля, че беше Уолт [Дисни], тъй като постоянно се разхождаше в близост “, спомня си по-късно Томпсън. Тя става толкоз чест клиент в студиото, че братът на Уолт, Рой, й донася касетка от ябълки, на която да седи мирна, до момента в който анимациите към нея оживяват. „ Когато стане късно, той споделяше: „ Мисля, че е по-добре да се прибереш. Майка ти евентуално желае да си дойдеш за вечеря. “

Тези визити бележат началото на дългата и ползотворна връзка на Томпсън с компанията Уолт Дисни. След като приключва гимназия, тя публично се причислява към студиото като „ мастилник “ и художник, прехвърляйки рисунките на аниматори от хартия върху „ кафези “ или целулоидни листове, употребявани в процеса на основаването на филмите. През идващите 40 и повече години тя работи във финалната инспекция на филмите, планирането на подиуми и отдела за камери. Нейната работа – „ значително невиждана “, написа Маргалит Фокс за New York Times – оказва помощ за оформянето на доста от обичаните детски филми, създадени по време на Златния век на Дисни, измежду които „ Снежанка и седемте джуджета “, „ Пинокио “, „ Дъмбо “, „ Спящата хубавица “, „ Мери Попинз “, „ Аристокатите “ и „ Робин Худ “.

„ Рути е легенда измежду аниматорите “, споделя в изказването Боб Айгър, изпълнителен ръководител на компанията. „ Макар че ще ни липсват усмивката и прелестното й възприятие за комизъм, нейната изключителна работа и реформаторски дух вечно ще бъдат ентусиазъм за всички нас. “

Родена в Портланд, Мейн, през 1910 година, Томпсън се реалокира в Калифорния със фамилията си, когато е на 8 години. Нейното детство е наситено с Дисни: Тя живее на същата улицата като Робърт Дисни, чичо на Уолт, и като се изключи че е постоянен наблюдаващ на филмовото студио, се явява като референтен модел за ранна серия късометражни филми, „ Комедиите на Алис “. Тя получавала сред 25 и 50 цента за всяка фотография.

Бъстър Браун

Когато е на 18, Томпсън стартира работа в академия по езда в долината Сан Фернандо, където братята Дисни постоянно играят поло. Въпреки че не я е виждал от дете, Уолт разпозна незабавно нейната „ класическа Бъстър Браун рическа “ и я кани да работи с него, написа Патриша Зон за Vanity Fair през 2010 година Томпсън дава отговор, че не може да „ рисува за 5 стотинки “, само че Дисни не се тормози, обещавайки, че студиото ще я изпрати на вечерно учебно заведение, с цел да научи занаята на изобразяване и омастиляване.

Първият филм, върху който работи, е първият пълнометражен анимационен филм на студиото „ Снежанка и седемте джуджета “. Тя се причисли към група от към 100 дами, някои от тях „ мощно надарени художници “, на които им е неразрешено да работят като аниматори поради пола си, съгласно Times. Томпсън не разполага с непрекъснатото внимателно допиране, належащо за работа като мастилник, които „ освен би трябвало да наблюдава тъкмо линиите на моливите на аниматорите, само че и би трябвало да улови чувството за това, което те влагат в сцените “, съгласно фамилния музей на Уолт Дисни. Вместо това тя е назначена да рисува по линиите, направени от другите мастилници.

Скоро Томпсън е повишенa да прави последна инспекция, което я прави виновна за прегледа на анимационни кафези, преди те да бъдат снимани на филм. „ От 500-клетъчна сцена, всеки 4 или 5 ще бъдат нарисувани от друго момиче, тъй че цветовете трябваше да пасват “, изяснява тя през 2007 година „ Ако слагат синьото на неверното място, ще би трябвало да занесете клетката назад и да ги накарате да я преработят. “

През 1948 година Томпсън стартира да работи както като аниматор, който ревизира работата на художниците за несъответствия, както и планьор- роля, която изисква от нея да управлява метода, по който камерата би трябвало да се движи, с цел да внесе жизнеспособност в анимациите.

„ Тя в действителност би трябвало да знае цялата механика, с цел да накара изображението да наподобява добре на екрана, както го желаят режисьорът, аниматорът и целия екип “, споделя Джон Кейнмейкър, историк и аниматор, за Times. „ Това, което прави, се озовава на екрана – без значение дали виждате ръката й или не – поради метода, по който реализира визията на режисьорите. “

Въпреки че работи зад кулисите, техническите умения на Томпсън са приети, когато тя става една от първите три дами, признати в Международния съюз на фотографите, оповестява Рейчъл Трейсман за NPR. Тя продължава да работи за Дисни до пенсионирането си от студиото през 1975 година, като дава безценен принос към „ съвсем всеки анимационен филм на компанията до „ Спасителите “, съгласно изказването. През 2000 година Томпсън е оповестена за „ Легенда на Дисни “, купа, давана за извънреден принос към компанията.

Миналата година в чест на 110-ия й рожден ден се организира празненство в кампуса на Motion Picture & Television Fund. Персоналът декорира залите в сходство с двете пристрастености на Томпсън: Дисни и тима Доджърс. На въпроса за тайната на дълголетието й, тя се майтапи, че е била върколак, след което прибавя: „ Не знам за какво към момента съм тук, само че знам, че не желая да ме почитат поради това на какъв брой години съм. Искам да бъда прочут с това, което съм. “