,fit(1920:897)&format=webp)
Кой всъщност избира музиката ни? Истината за алгоритъма на Spotify и неговата реална власт
Допреди години откриването на нова музика става най-много посредством другари, музикални магазини и радио. Годишният преглед на Spotify разкрива тъкмо каква музика е достигнала до слушателите. Европейският съюз финансира план за „ одит на алгоритмичното разкриване на музика “, защото счита, че в този развой може да има пристрастия и липса на бистрота.
Spotify и други платформи наподобяват като главните играчи в музикалния свят – както при слушането, по този начин и при откриването на нови реализатори. Но Лоренцо Поркаро – математик, откривател в Римския университет „ Сапиенца “ и началник на европейския план за одит на логаритми – счита, че картината е по-сложна.
Как в действителност откриваме музика?
„ Всичко е релативно. Социалните мрежи са жизненоважни за младото потомство – те прекарват по-голямата част от времето си в TikTok и YouTube “, споделя Поркаро пред EL PAÍS. Според него стрийминг платформите, въпреки и рекламирани като място за разкриване на нова музика, в действителност рядко извършват тази роля.
Днес връзката сред актьора и публиката се гради точно в обществените мрежи. „ Изпълнителите приготвят почитателите си непосредствено там – качват фрагменти от нови песни или афишират: „ Парчето ми излиза в петък, слушайте го в Spotify “.
Решава ли някой какво слушаме?
„ Трудно е да се каже сигурно, тъй като извън се вижда единствено крайният резултат “, признава Поркаро. Според него в някои случаи логаритмите следват ясна логичност – да вземем за пример рекомендациите, основани на местоположението или огромните музикални фестивали. „ Съмнявам се, че консуматор в Съединени американски щати би получил оферти за песни от Сан Ремо или Евровизия. Платформите са наясно какъв брой мощен е вътрешният пазар в избрани страни. В Италия да вземем за пример близо 90% от слушаната музика е на локални реализатори – един от най-високите дялове в цяла Европа. “
Защо се ражда чувството за интрига?
Възможно е зад кулисите на стрийминг платформите да се случват процеси, които остават невидими и неконтролируеми за потребителя. Именно тази липса на бистрота ражда теориите на конспирацията. „ Без да встъпвам в конспирации, се допирам на обстоятелствата “, разяснява Поркаро. „ Големите лейбъли имат интерес да постановат избрана музика – тъкмо както в радиото, където господства комерсиалното. Знаем също, че тези компании са вложили съществено в самите стрийминг платформи. “
Фактът, че логаритмите постоянно предлагат мейнстрийм актьори, обаче не постоянно е резултат от корпоративен напън. „ Логиката на рекомендациите е директно обвързана с известността: в случай че в стая с 50 души всички слушат Bad Bunny и влезе нов човек, логаритъмът приема, че има огромен късмет песента да допадне и на него. Щом болшинството го слуша, системата просто следва масата “, изяснява математикът.
Spotify неотдавна разгласява класацията на най-стриймваните актьори в Испания за 2025 година Остава обаче неразбираемо дали данните отразяват действителните усети на хората или са резултат от привички, диктувани от самата платформа. „ Това е главният проблем – знаем прекомерно малко за метода, по който работят тези системи “, споделя Поркаро. Музикалната промишленост остава мощно централизирана към огромните издатели. „ За разлика от обществените мрежи, които са относително нова технология, музикалната промишленост има десетилетна история и голяма власт, която директно въздейства върху това какво стига до ушите ни “, заключава той.
Как въздейства режимът Shuffle?
Функцията за безредие (shuffle) е измежду най-често употребяваните – елементарен логаритъм избира идната ария от подготвен лист. Възможно ли е обаче този режим незабележимо да фаворизира избрани части за сметка на други?
„ Напълно допустимо е “, твърди Поркаро. „ Случайният асортимент не подсигурява, че всяка ария ще бъде пусната по веднъж; той просто значи, че потребителят не прави избора самичък. Много хора се изненадват, че в цифровия свят „ инцидентното в действителност не е инцидентно “. Точно тук се крие същността. Често под думата „ интрига “ се прикриват действително съществуващи механизми. Не знаем какво тъкмо се случва с рекомендациите, които получаваме, само че щом толкоз доста хора виждат едни и същи модели, евентуално има причина за това. “
Именно върху това се концентрира неговото проучване: „ Опитвам се да се допирам освен на сухата статистика и логаритмите, само че и на субективния опит на слушателите. Тяхното прекарване е не по-малко значимо доказателство. “
Като радио, само че персонализирано
Стрийминг платформите се появяват като услуга, която на доктрина предлага цялата международна музика евтино. „ Но с въвеждането на персонализацията и логаритмите днешното прекарване доста припомня остарялото радио – единствено че съобразено с персоналните усети “, показва Поркаро пред EL PAÍS.
А каква е логиката на радиото? „ Новото. Това е доста очевидно и в Spotify. Хората желаят да са в крайник с новите издания – по този начин действа музикалната просвета. Платформите не измислят нещо ново, а по-скоро укрепват към този момент съществуващи динамичности. “
Какво не трябва да се прави?
Има фундаментална разлика сред въздействието в обществените мрежи и наличието в стрийминг платформите. „ За огромните платформи ти си просто следващият консуматор. Посланието им е: „ Дай ни музиката си, дай ни данните си и може би някой ден ще станеш прочут. “ Това е пасивна игра “, предизвестява Поркаро.
Този модел трансформира самите актьори в потребители на услугите на платформата. „ Влизаш в Spotify for Artists, опитваш се да попаднеш в плейлист и в последна сметка играеш по разпоредбите, които някой различен е основал. Не споделям, че тези принадлежности не би трябвало да се употребяват, само че това би трябвало да става умишлено. Изпълнителите не трябва да живеят с илюзията, че платформата сама по себе си ще ги направи известни “, добавя той.
Стриймингът постоянно се популяризира като окончателното решение против пиратството. „ Надеждата беше, че част от тези възобновени доходи ще стигнат и до артистите – нещо, което би било заслужено “, отбелязва Поркаро. „ Проблемът обаче е в разпределението. Технологията просто повтаря остарялата динамичност: парите отиват там, където е най-голямата видимост. Истинският проблем не е в самия програмен продукт, а в това, че липсва заслужено преразпределение на облагите. “
Въпреки това математикът остава положителен за бъдещето на изкуството. „ Оптимист съм за музиката. Историята демонстрира, че най-влиятелните течения постоянно се раждат в субкултурите, които по-късно стават мейнстрийм. След това се появяват нови и нови – този цикъл е безконечен. Това е механизъм, който даже най-силният логаритъм не може да промени. “
Spotify и други платформи наподобяват като главните играчи в музикалния свят – както при слушането, по този начин и при откриването на нови реализатори. Но Лоренцо Поркаро – математик, откривател в Римския университет „ Сапиенца “ и началник на европейския план за одит на логаритми – счита, че картината е по-сложна.
Как в действителност откриваме музика?
„ Всичко е релативно. Социалните мрежи са жизненоважни за младото потомство – те прекарват по-голямата част от времето си в TikTok и YouTube “, споделя Поркаро пред EL PAÍS. Според него стрийминг платформите, въпреки и рекламирани като място за разкриване на нова музика, в действителност рядко извършват тази роля.
Днес връзката сред актьора и публиката се гради точно в обществените мрежи. „ Изпълнителите приготвят почитателите си непосредствено там – качват фрагменти от нови песни или афишират: „ Парчето ми излиза в петък, слушайте го в Spotify “.
Решава ли някой какво слушаме?
„ Трудно е да се каже сигурно, тъй като извън се вижда единствено крайният резултат “, признава Поркаро. Според него в някои случаи логаритмите следват ясна логичност – да вземем за пример рекомендациите, основани на местоположението или огромните музикални фестивали. „ Съмнявам се, че консуматор в Съединени американски щати би получил оферти за песни от Сан Ремо или Евровизия. Платформите са наясно какъв брой мощен е вътрешният пазар в избрани страни. В Италия да вземем за пример близо 90% от слушаната музика е на локални реализатори – един от най-високите дялове в цяла Европа. “
Защо се ражда чувството за интрига?
Възможно е зад кулисите на стрийминг платформите да се случват процеси, които остават невидими и неконтролируеми за потребителя. Именно тази липса на бистрота ражда теориите на конспирацията. „ Без да встъпвам в конспирации, се допирам на обстоятелствата “, разяснява Поркаро. „ Големите лейбъли имат интерес да постановат избрана музика – тъкмо както в радиото, където господства комерсиалното. Знаем също, че тези компании са вложили съществено в самите стрийминг платформи. “
Фактът, че логаритмите постоянно предлагат мейнстрийм актьори, обаче не постоянно е резултат от корпоративен напън. „ Логиката на рекомендациите е директно обвързана с известността: в случай че в стая с 50 души всички слушат Bad Bunny и влезе нов човек, логаритъмът приема, че има огромен късмет песента да допадне и на него. Щом болшинството го слуша, системата просто следва масата “, изяснява математикът.
Spotify неотдавна разгласява класацията на най-стриймваните актьори в Испания за 2025 година Остава обаче неразбираемо дали данните отразяват действителните усети на хората или са резултат от привички, диктувани от самата платформа. „ Това е главният проблем – знаем прекомерно малко за метода, по който работят тези системи “, споделя Поркаро. Музикалната промишленост остава мощно централизирана към огромните издатели. „ За разлика от обществените мрежи, които са относително нова технология, музикалната промишленост има десетилетна история и голяма власт, която директно въздейства върху това какво стига до ушите ни “, заключава той.
Как въздейства режимът Shuffle?
Функцията за безредие (shuffle) е измежду най-често употребяваните – елементарен логаритъм избира идната ария от подготвен лист. Възможно ли е обаче този режим незабележимо да фаворизира избрани части за сметка на други?
„ Напълно допустимо е “, твърди Поркаро. „ Случайният асортимент не подсигурява, че всяка ария ще бъде пусната по веднъж; той просто значи, че потребителят не прави избора самичък. Много хора се изненадват, че в цифровия свят „ инцидентното в действителност не е инцидентно “. Точно тук се крие същността. Често под думата „ интрига “ се прикриват действително съществуващи механизми. Не знаем какво тъкмо се случва с рекомендациите, които получаваме, само че щом толкоз доста хора виждат едни и същи модели, евентуално има причина за това. “
Именно върху това се концентрира неговото проучване: „ Опитвам се да се допирам освен на сухата статистика и логаритмите, само че и на субективния опит на слушателите. Тяхното прекарване е не по-малко значимо доказателство. “
Като радио, само че персонализирано
Стрийминг платформите се появяват като услуга, която на доктрина предлага цялата международна музика евтино. „ Но с въвеждането на персонализацията и логаритмите днешното прекарване доста припомня остарялото радио – единствено че съобразено с персоналните усети “, показва Поркаро пред EL PAÍS.
А каква е логиката на радиото? „ Новото. Това е доста очевидно и в Spotify. Хората желаят да са в крайник с новите издания – по този начин действа музикалната просвета. Платформите не измислят нещо ново, а по-скоро укрепват към този момент съществуващи динамичности. “
Какво не трябва да се прави?
Има фундаментална разлика сред въздействието в обществените мрежи и наличието в стрийминг платформите. „ За огромните платформи ти си просто следващият консуматор. Посланието им е: „ Дай ни музиката си, дай ни данните си и може би някой ден ще станеш прочут. “ Това е пасивна игра “, предизвестява Поркаро.
Този модел трансформира самите актьори в потребители на услугите на платформата. „ Влизаш в Spotify for Artists, опитваш се да попаднеш в плейлист и в последна сметка играеш по разпоредбите, които някой различен е основал. Не споделям, че тези принадлежности не би трябвало да се употребяват, само че това би трябвало да става умишлено. Изпълнителите не трябва да живеят с илюзията, че платформата сама по себе си ще ги направи известни “, добавя той.
Стриймингът постоянно се популяризира като окончателното решение против пиратството. „ Надеждата беше, че част от тези възобновени доходи ще стигнат и до артистите – нещо, което би било заслужено “, отбелязва Поркаро. „ Проблемът обаче е в разпределението. Технологията просто повтаря остарялата динамичност: парите отиват там, където е най-голямата видимост. Истинският проблем не е в самия програмен продукт, а в това, че липсва заслужено преразпределение на облагите. “
Въпреки това математикът остава положителен за бъдещето на изкуството. „ Оптимист съм за музиката. Историята демонстрира, че най-влиятелните течения постоянно се раждат в субкултурите, които по-късно стават мейнстрийм. След това се появяват нови и нови – този цикъл е безконечен. Това е механизъм, който даже най-силният логаритъм не може да промени. “
Източник: profit.bg
КОМЕНТАРИ