&format=webp)
Музей или крепост – новата дилема пред културните институции по целия свят
Ден след дръзката кражба на бижута от Лувъра, в културните институции на Вашингтон към този момент кипи работа. Директори и чиновници от световноизвестни музеи се свързват онлайн, с цел да обсъдят по какъв начин да засилят личната си отбрана.
„ Направихме обзор на случилото се “, споделя пред Associated Press Дъг Бийвър, експерт по сигурността в Националния музей на дамите в изкуството, който е взел участие в Zoom срещи с представители на Смитсониън и Националната изложба на изкуствата. „ Още на идващия ден създадохме проект за деяние, а на третия, четвъртия и петия започнахме да го прилагаме. “
Подобни диалози се водят в музеи по целия свят, до момента в който специалистите по сигурността си задават един и същи въпрос: „ Може ли да се случи и при нас? “
В Калифорния към този момент знаят отговора – полицията проверява кражбата на над 1000 експоната, осъществена единствено дни преди случая в Париж.
Баланс сред досегаемост и сигурност
Много музеи признават, че са изправени пред сложна алтернатива – институциите съществуват, с цел да приближат хората до изкуството, а не да ги отдалечат от него.
„ Най-важното за нас е прекарването на посетителя “, акцентира Бийвър. „ Искаме хората да се връщат. Не желаеме да се усещат по този начин, като че ли са в цитадела или в зона с всевъзможни ограничавания. “
Това несъгласие се усеща изключително мощно точно в Лувъра, чийто шеф Лорънс де Кар призна, че системата за сигурност е претърпяла „ сериозен неуспех “.
В отворено писмо, оповестено в Le Monde и подписано от 57 музея от целия свят, сътрудници от бранша показват поддръжката си: „ Музеите са места на познание и удивление. Те не са замъци, нито секрети складове. Тяхната същина е в отвореността и достъпността. “
Остарели системи и комплицирана архитектура
Френската полиция също означи, че в Лувъра има съществени пропуски. Парижкият полицейски шеф Патрис Фор изясни пред Сената, че остарелите системи за сигурност са създали музея уязвим.
Франсоа Шатийон, основен проектант на историческите монументи на Франция, прибавя, че множеството музеи в Европа се обитават в остарели здания, които в никакъв случай не са били проектирани да съхраняват творби на изкуството.
„ Лувърът е бил кралски замък – феодален, с цялата му комплицирана конструкция “, показва той, представен от AP. „ Не можем просто да сложим бронирани порти и прозорци на всички места, тъй като е станала една кражба. “
Архитектът припомня, че музеите се сблъскват с голям брой провокации – от сигурност и запазване до акомодация към климатичните промени.
Заплахи
„ Винаги воюваш с последната опасност “, разяснява юристът и специалист по интернационално право на изкуството Никълъс О’Донъл. През последните години музеите са съсредоточили вниманието си върху различен риск – протестиращи, които нападат творбите за привличане на внимание.
„ Реакцията на защитата в Лувъра да отбрани посетителите първо беше вярна “, безапелационен е О’Донъл. „ В такава обстановка не знаеш дали крадците са въоръжени. “
Но най-трудната задача, съгласно него, остава салдото сред сигурността и прекарването.
„ Искате хората да взаимодействат с изкуството “, изяснява той. „ Да везем да вземем за пример „ Мона Лиза “ – човек не може да се приближи същински до нея, стъклото отразява светлината и самата картина се вижда мъчно. “
След обира фондацията Prussian Cultural Heritage Foundation в Берлин, която ръководи държавните музеи и претърпя сходна кражба през 2017 година, също разгласи, че ще преразгледа ограниченията си. В изказване фондацията прикани за интернационално съдействие и повече вложения в технологии и личен състав.
Нови уязвимости
Бийвър чака, че кражбата в Париж ще подтикне доста музеи да затегнат контрола върху достъпа на строителни екипи – обичайно едва звено в сигурността. Крадците от Лувъра са били дегизирани като служащи в жълти жилетки.
„ Нашата цел не е да отстраняваме риска, а да го управляваме рационално “, добавя той. След като поема поста през 2014 година, Бийвър вкарва система за засичане на оръжие и не разрешава внасянето на течности. Реакциите били смесени – някои гости се усещат по-защитени, други настояват, че ограниченията са прекомерно строги.
Робърт Каротенуто, някогашен началник на командния център по сигурността в нюйоркския Метрополитън, предизвестява, че фокусът единствено върху една опасност може да сътвори нови уязвимости.
„ Може да спреш протестиращите, само че тогава няма да забележиш хора, преоблечени като служащи, които влизат в профил на постройката. “
Магията на музеите
Патрик Бринли, който също е работил като защита в Метрополитън, а през днешния ден е създател на книга и театрална пиеса за това прекарване, обобщава алтернативата:
„ Музеите са вълшебни, тъй като са налични. Те разрешават на хората да се изправят лице в лице с предмет на хиляди години – от време на време даже и без защитно стъкло. Това е същинско знамение. “
„ Трагедията на кражбата в Лувъра е, че сходни събития вършат тази магия по-трудна, “ добавя той. „ Изкуството би трябвало да кани хората, а не да ги държи на разстояние. Но когато се наруши публичното доверие, музеите нямат избор – би трябвало да засилят контрола. И тогава част от чара неизбежно се губи. “
„ Направихме обзор на случилото се “, споделя пред Associated Press Дъг Бийвър, експерт по сигурността в Националния музей на дамите в изкуството, който е взел участие в Zoom срещи с представители на Смитсониън и Националната изложба на изкуствата. „ Още на идващия ден създадохме проект за деяние, а на третия, четвъртия и петия започнахме да го прилагаме. “
Подобни диалози се водят в музеи по целия свят, до момента в който специалистите по сигурността си задават един и същи въпрос: „ Може ли да се случи и при нас? “
В Калифорния към този момент знаят отговора – полицията проверява кражбата на над 1000 експоната, осъществена единствено дни преди случая в Париж.
Баланс сред досегаемост и сигурност
Много музеи признават, че са изправени пред сложна алтернатива – институциите съществуват, с цел да приближат хората до изкуството, а не да ги отдалечат от него.
„ Най-важното за нас е прекарването на посетителя “, акцентира Бийвър. „ Искаме хората да се връщат. Не желаеме да се усещат по този начин, като че ли са в цитадела или в зона с всевъзможни ограничавания. “
Това несъгласие се усеща изключително мощно точно в Лувъра, чийто шеф Лорънс де Кар призна, че системата за сигурност е претърпяла „ сериозен неуспех “.
В отворено писмо, оповестено в Le Monde и подписано от 57 музея от целия свят, сътрудници от бранша показват поддръжката си: „ Музеите са места на познание и удивление. Те не са замъци, нито секрети складове. Тяхната същина е в отвореността и достъпността. “
Остарели системи и комплицирана архитектура
Френската полиция също означи, че в Лувъра има съществени пропуски. Парижкият полицейски шеф Патрис Фор изясни пред Сената, че остарелите системи за сигурност са създали музея уязвим.
Франсоа Шатийон, основен проектант на историческите монументи на Франция, прибавя, че множеството музеи в Европа се обитават в остарели здания, които в никакъв случай не са били проектирани да съхраняват творби на изкуството.
„ Лувърът е бил кралски замък – феодален, с цялата му комплицирана конструкция “, показва той, представен от AP. „ Не можем просто да сложим бронирани порти и прозорци на всички места, тъй като е станала една кражба. “
Архитектът припомня, че музеите се сблъскват с голям брой провокации – от сигурност и запазване до акомодация към климатичните промени.
Заплахи
„ Винаги воюваш с последната опасност “, разяснява юристът и специалист по интернационално право на изкуството Никълъс О’Донъл. През последните години музеите са съсредоточили вниманието си върху различен риск – протестиращи, които нападат творбите за привличане на внимание.
„ Реакцията на защитата в Лувъра да отбрани посетителите първо беше вярна “, безапелационен е О’Донъл. „ В такава обстановка не знаеш дали крадците са въоръжени. “
Но най-трудната задача, съгласно него, остава салдото сред сигурността и прекарването.
„ Искате хората да взаимодействат с изкуството “, изяснява той. „ Да везем да вземем за пример „ Мона Лиза “ – човек не може да се приближи същински до нея, стъклото отразява светлината и самата картина се вижда мъчно. “
След обира фондацията Prussian Cultural Heritage Foundation в Берлин, която ръководи държавните музеи и претърпя сходна кражба през 2017 година, също разгласи, че ще преразгледа ограниченията си. В изказване фондацията прикани за интернационално съдействие и повече вложения в технологии и личен състав.
Нови уязвимости
Бийвър чака, че кражбата в Париж ще подтикне доста музеи да затегнат контрола върху достъпа на строителни екипи – обичайно едва звено в сигурността. Крадците от Лувъра са били дегизирани като служащи в жълти жилетки.
„ Нашата цел не е да отстраняваме риска, а да го управляваме рационално “, добавя той. След като поема поста през 2014 година, Бийвър вкарва система за засичане на оръжие и не разрешава внасянето на течности. Реакциите били смесени – някои гости се усещат по-защитени, други настояват, че ограниченията са прекомерно строги.
Робърт Каротенуто, някогашен началник на командния център по сигурността в нюйоркския Метрополитън, предизвестява, че фокусът единствено върху една опасност може да сътвори нови уязвимости.
„ Може да спреш протестиращите, само че тогава няма да забележиш хора, преоблечени като служащи, които влизат в профил на постройката. “
Магията на музеите
Патрик Бринли, който също е работил като защита в Метрополитън, а през днешния ден е създател на книга и театрална пиеса за това прекарване, обобщава алтернативата:
„ Музеите са вълшебни, тъй като са налични. Те разрешават на хората да се изправят лице в лице с предмет на хиляди години – от време на време даже и без защитно стъкло. Това е същинско знамение. “
„ Трагедията на кражбата в Лувъра е, че сходни събития вършат тази магия по-трудна, “ добавя той. „ Изкуството би трябвало да кани хората, а не да ги държи на разстояние. Но когато се наруши публичното доверие, музеите нямат избор – би трябвало да засилят контрола. И тогава част от чара неизбежно се губи. “
Източник: profit.bg
КОМЕНТАРИ