&format=webp)
Как мълчаливият антигерой от Flesh на Дейвид Салай се превърна в повод за дебат за мъжкото поведение в литературата
В дните откакто Flesh на Дейвид Салай завоюва премията за литература „ Букър “, едно нещо в романа прави извънредно усещане на читатели и критици: какъв брой постоянно в действителност основният воин – Ищван – произнася думата „ ОК “.
Цели 500 пъти той изрича този отговор – част от спестовния жанр на писане, посредством който Салай дава напълно лек взор към вътрешния свят на мъж, чийто живот минава през възходи и падения.
Но макар безмълвния темперамент на Ищван, фактът, че история за работещ мъж от Източна Европа получава една от най-престижните литературни награди в света, докара до спор за мъжествеността в литературата през 2025 година
Списание GQ предизвестява читателите да не трансформират книгата в „ храна за дискурси “.
Но в година, в която тематиката за държанието и характера на мъжките персонажи – и хипотетичната им липса – непрекъснато участва, възходът на Flesh неизбежно щеше да провокира полемики. Романът споделя за безмълвен, изпълнен с стремежи мъж, който от време на време не се опасява да бъде недодялан – облик, който няма по какъв начин да не раздели мненията на аудиторията.
Салай признава, че книгата му е „ рискована “ – освен поради стила, само че и тъй като Ищван демонстрира токсично мъжко държание. „ Вече я няма онази настройка, че момчетата просто ще бъдат момчета “, споделя той след успеха си. „ Очаквам основният воин на Flesh да бъде посрещнат с много отрицание. “
Ищван попада в институция за млади извършители поради акт на принуждение, след което се причислява към армията. Работи като защита на входа на стриптийз клуб, а след това като водач и телохранител. „ Тези пътища не постоянно са напълно мъжки “, споделя писателят и арбитър на „ Букър “ Крис Пауър. „ Но са най-вече или обичайно мъжки. “
През годината мнозина си задаваха въпроса дали тематиките за мъжествеността и създателите на „ литература за мъже “ към този момент не са демоде. През април новото издателство Conduit Books беше основано с концепцията да разгласява художествена литература и записки от мъже, поради „ усещането, че мъжкият глас е спорен “, споделя създателят му Джуд Кук пред The Guardian.
Кук твърди, че издателският пейзаж се е трансформирал като реакция на „ токсично доминираната от мъже литературна сцена от 80-те, 90-те и 00-те години “.
Дългият лист на „ Букър “, който включва шестима мъже и седем дами, както и триумфът на Салай, дават мощен мотив против тази теза. Победата на Flesh опровергава хипотетичната наклонност – и непосредствено се вписва в настоящия спор за това какво значи да бъдеш мъж през 2025 година
Много от изявленията след премията слагат романа в подтекста на „ рецесията на мъжествеността “, характеризирана от възхода на инфлуенсъри като Андрю Тейт и дебатите, подбудени от Netflix сериала Adolescence.
„ Идеята за рецесия на мъжествеността – със статистики за самоубийства или с това, че по-млади момчета се обръщат към персони като Тейт – като че ли се сблъсква с литературната действителност “, споделя Крис Пауър.
Критикът и създател Лео Робсън прибавя: „ Може би е по-лесно в ера, в която има деен спор за мъжествеността и държанието на мъжете, да се поддържа създател като Дейвид Салай, който написа за мъжете със песимистичен и проучвателен метод. “
Поглед към другите книги от мъжете в късия лист също демонстрира общи тематики.
Пауър отбелязва, че романите на останалите създатели от мъжки пол са свързани посредством тематики като „ невярност “ и мъже, „ водени от стремежи “ – претекстове, които участват и във Flesh.
The Rest of Our Lives на Бен Марковиц преглежда рецесия на междинната възраст. Seascraper на Бенджамин Ууд наблюдава всекидневието на риболовец. The Land in Winter на Андрю Милър стартира със самоубийството на млад мъж.
Но съгласно Пауър Ищван на първо място е човек, който се бори със статусна тревога и финансовата неустановеност, които доста младежи изпитват през днешния ден.
„ Ищван се пробва да овладее живота си “, споделя той. „ И това приказва за едно универсално възприятие – нещо, което е мъчително познато за доста хора. “
Цели 500 пъти той изрича този отговор – част от спестовния жанр на писане, посредством който Салай дава напълно лек взор към вътрешния свят на мъж, чийто живот минава през възходи и падения.
Но макар безмълвния темперамент на Ищван, фактът, че история за работещ мъж от Източна Европа получава една от най-престижните литературни награди в света, докара до спор за мъжествеността в литературата през 2025 година
Списание GQ предизвестява читателите да не трансформират книгата в „ храна за дискурси “.
Но в година, в която тематиката за държанието и характера на мъжките персонажи – и хипотетичната им липса – непрекъснато участва, възходът на Flesh неизбежно щеше да провокира полемики. Романът споделя за безмълвен, изпълнен с стремежи мъж, който от време на време не се опасява да бъде недодялан – облик, който няма по какъв начин да не раздели мненията на аудиторията.
Салай признава, че книгата му е „ рискована “ – освен поради стила, само че и тъй като Ищван демонстрира токсично мъжко държание. „ Вече я няма онази настройка, че момчетата просто ще бъдат момчета “, споделя той след успеха си. „ Очаквам основният воин на Flesh да бъде посрещнат с много отрицание. “
Ищван попада в институция за млади извършители поради акт на принуждение, след което се причислява към армията. Работи като защита на входа на стриптийз клуб, а след това като водач и телохранител. „ Тези пътища не постоянно са напълно мъжки “, споделя писателят и арбитър на „ Букър “ Крис Пауър. „ Но са най-вече или обичайно мъжки. “
През годината мнозина си задаваха въпроса дали тематиките за мъжествеността и създателите на „ литература за мъже “ към този момент не са демоде. През април новото издателство Conduit Books беше основано с концепцията да разгласява художествена литература и записки от мъже, поради „ усещането, че мъжкият глас е спорен “, споделя създателят му Джуд Кук пред The Guardian.
Кук твърди, че издателският пейзаж се е трансформирал като реакция на „ токсично доминираната от мъже литературна сцена от 80-те, 90-те и 00-те години “.
Дългият лист на „ Букър “, който включва шестима мъже и седем дами, както и триумфът на Салай, дават мощен мотив против тази теза. Победата на Flesh опровергава хипотетичната наклонност – и непосредствено се вписва в настоящия спор за това какво значи да бъдеш мъж през 2025 година
Много от изявленията след премията слагат романа в подтекста на „ рецесията на мъжествеността “, характеризирана от възхода на инфлуенсъри като Андрю Тейт и дебатите, подбудени от Netflix сериала Adolescence.
„ Идеята за рецесия на мъжествеността – със статистики за самоубийства или с това, че по-млади момчета се обръщат към персони като Тейт – като че ли се сблъсква с литературната действителност “, споделя Крис Пауър.
Критикът и създател Лео Робсън прибавя: „ Може би е по-лесно в ера, в която има деен спор за мъжествеността и държанието на мъжете, да се поддържа създател като Дейвид Салай, който написа за мъжете със песимистичен и проучвателен метод. “
Поглед към другите книги от мъжете в късия лист също демонстрира общи тематики.
Пауър отбелязва, че романите на останалите създатели от мъжки пол са свързани посредством тематики като „ невярност “ и мъже, „ водени от стремежи “ – претекстове, които участват и във Flesh.
The Rest of Our Lives на Бен Марковиц преглежда рецесия на междинната възраст. Seascraper на Бенджамин Ууд наблюдава всекидневието на риболовец. The Land in Winter на Андрю Милър стартира със самоубийството на млад мъж.
Но съгласно Пауър Ищван на първо място е човек, който се бори със статусна тревога и финансовата неустановеност, които доста младежи изпитват през днешния ден.
„ Ищван се пробва да овладее живота си “, споделя той. „ И това приказва за едно универсално възприятие – нещо, което е мъчително познато за доста хора. “
Източник: profit.bg
КОМЕНТАРИ