Обирът, който шокира света: Защо Лувърът се оказа уязвим?
Сподели
Да проникнеш в най-посещавания музей в света измежду бял ден, да откраднеш осем скъпи наполеонови бижута и да изчезнеш в парижкия трафик на скромни скутери – това звучи като закононарушение, почтено за интернационална сензация и следваща холивудска екранизация.
Експертите по интернационалната художествена престъпност обаче преглеждат обира в Лувъра в неделя сутринта като нещо по-прозаично: следващата „ счупи-и-грабни “ кражба, ориентирана повече към материалната стойност на скъпоценните камъни и метали, в сравнение с към историческото или културното значение на предметите. Подобни закононарушения се следят през последното десетилетие в Германия, Англия и Съединени американски щати.
„ Може да се запитате за какво крадци, които желаят да откраднат скъпи бижута, влизат в знаменит музей, а не в магазин на Cartier, “ изяснява Кристофър А. Маринело, водещ специалист по възобновяване на откраднати творби на изкуството. „ Отговорът е елементарен: през днешния ден един магазин Cartier е по-добре охраняван. “
Вълната от насилствени обири в бижутерийни магазини е предиздвикала доста обекти да засилят защитата си – въоръжени охранители, лимитирано излагане на полезности през нощта. Музеите обаче остават релативно уязвими, заради своята обществена функционалност и разположението си в исторически здания, както и поради икономическия климат в доста западни страни.
„ След пандемията от Ковид, държавните управления по света редуцираха запаси както за културния бранш, по този начин и за правоприлагането, “ добавя Маринело. „ Ако крадци могат да влязат в Лувъра, това демонстрира какъв брой уязвими са институциите ни. Това е тежко време за музеите. “
Кражбата обгръща колиета с осем сапфира и 631 диаманта, тиарата на императрица Евгения с съвсем 2000 диаманта и извънредно скъпа корона, принадлежала на брачната половинка на Наполеон III, която крадците изхвърлили край пътя при бягството си. Случаят неизбежно разсъни асоциации с кражбата на „ Мона Лиза “ през 1911 година, осъществена от италианския занаятчия Винченцо Перуджа.
Или за обирите на бижута в „ Зелената съкровищница “ в Дрезден през 2019 година за над 113 млн. евро, кражбата на златна тоалетна от Бленхейм Палас същата година, обирът на огромна златна монета от музея Боде в Берлин през 2017 година или серия обири на спортни мемориали от музеи в Съединени американски щати.
При всички тези случаи главният претекст е материалната стойност на изчезналите предмети. „ Има елементарен модел – счупи, грабни и претопи допустимо най-бързо, “ разяснява Маринело.
Ако предметите останат непокътнати, крадците ще срещнат компликации при намиране на покупател. „ Няма по какъв начин да продадеш бижута като тези от Лувъра на легалния пазар, “ споделя Линда Албъртсън от Асоциацията за проучване на закононарушенията против изкуството. „ Те ще бъдат разпознати незабавно, изключително откакто Министерството на културата разгласява изображения на предметите. Дори аукционни къщи като Sotheby’s или Christie’s желаят да видят документи, доказващи законното им владеене. “
В предишното музеите постоянно мълчаха за обири на известни творби от позор. Днес публичността прави съхранението и продажбата на откраднато изкуство рискована активност за нарушителите.
„ Ако откраднеш Пикасо, той би трябвало да остане недокоснат или става ненужен, и би трябвало да измислиш комплицирана скица за укриването му, “ изяснява Маринело. „ Винаги съществува риск съизвършител да издаде информация в подмяна на откуп. “
Арт-детективът Артър Бранд добавя, че кражба по поръчка е извънредно малко евентуална. „ Това е като холивудски филм – в случай че те заловен, отиваш в пандиза. “
Преработването на откраднати предмети посредством претопяване или прекрояване понижава цената им, изключително при диамантите, където модерните шлифовки дават неповторима повърхнина, а античният шлиф може да притегли внимание. „ Предполагам, че крадците ще се опитат да отнесат диамантите в места с експертиза като Израел, Индия или Антверпен, “ споделя Маринело.
Обирът в Лувъра към този момент сложи въпроси по отношение на ограниченията за сигурност. Очаква се отчет на държавния инспектор да подлага на критика „ обилни “ забавяния в обновяването на оборудването и неналичието на охранителни камери в доста зали. Експертите обаче предизвестяват, че историческите здания с непрекъснат поток от гости носят неизбежни опасности.
„ Историческите здания са сложни за отбрана, “ споделя Ерин Томпсън, професор по закононарушения против изкуството. „ Големи прозорци, закони за запазване на фасади – всичко това усложнява слагането на защитни ограничения. “
Петер Щюрман от немската охранителна компания VZM акцентира: „ Най-сигурните системи са многопластови – би трябвало да има няколко пласта отбрана, с цел да се отхвърлен нападателите. “
Съвременните технологии разрешават бърза сигнализация при счупено стъкло, само че крадците употребяват нови принадлежности за заобикаляне на ограниченията. В Париж те достигнали първия етаж на музея с приставена стълба и прерязали стъклен панел с акумулаторен диск.
Елейн Сиолино, създател на „ Приключения в Лувъра “, изяснява, че дебатът за 232-годишната постройка се е фокусирал повече върху контрола на тълпите, в сравнение с върху сигурността. Лувърът разполага с към 50 пожарникари на място, само че тяхната задача е основно отбрана от пожари и наводнения. „ Сигурността на Лувъра се свежда до политическа воля и пари, а Франция просто няма средства сега, “ споделя тя.
Източник: „ Гардиън “
За още забавни вести, изявленията, разбори и мнения харесайте!
Да проникнеш в най-посещавания музей в света измежду бял ден, да откраднеш осем скъпи наполеонови бижута и да изчезнеш в парижкия трафик на скромни скутери – това звучи като закононарушение, почтено за интернационална сензация и следваща холивудска екранизация.
Експертите по интернационалната художествена престъпност обаче преглеждат обира в Лувъра в неделя сутринта като нещо по-прозаично: следващата „ счупи-и-грабни “ кражба, ориентирана повече към материалната стойност на скъпоценните камъни и метали, в сравнение с към историческото или културното значение на предметите. Подобни закононарушения се следят през последното десетилетие в Германия, Англия и Съединени американски щати.
„ Може да се запитате за какво крадци, които желаят да откраднат скъпи бижута, влизат в знаменит музей, а не в магазин на Cartier, “ изяснява Кристофър А. Маринело, водещ специалист по възобновяване на откраднати творби на изкуството. „ Отговорът е елементарен: през днешния ден един магазин Cartier е по-добре охраняван. “
Вълната от насилствени обири в бижутерийни магазини е предиздвикала доста обекти да засилят защитата си – въоръжени охранители, лимитирано излагане на полезности през нощта. Музеите обаче остават релативно уязвими, заради своята обществена функционалност и разположението си в исторически здания, както и поради икономическия климат в доста западни страни.
„ След пандемията от Ковид, държавните управления по света редуцираха запаси както за културния бранш, по този начин и за правоприлагането, “ добавя Маринело. „ Ако крадци могат да влязат в Лувъра, това демонстрира какъв брой уязвими са институциите ни. Това е тежко време за музеите. “
Кражбата обгръща колиета с осем сапфира и 631 диаманта, тиарата на императрица Евгения с съвсем 2000 диаманта и извънредно скъпа корона, принадлежала на брачната половинка на Наполеон III, която крадците изхвърлили край пътя при бягството си. Случаят неизбежно разсъни асоциации с кражбата на „ Мона Лиза “ през 1911 година, осъществена от италианския занаятчия Винченцо Перуджа.
Или за обирите на бижута в „ Зелената съкровищница “ в Дрезден през 2019 година за над 113 млн. евро, кражбата на златна тоалетна от Бленхейм Палас същата година, обирът на огромна златна монета от музея Боде в Берлин през 2017 година или серия обири на спортни мемориали от музеи в Съединени американски щати.
При всички тези случаи главният претекст е материалната стойност на изчезналите предмети. „ Има елементарен модел – счупи, грабни и претопи допустимо най-бързо, “ разяснява Маринело.
Ако предметите останат непокътнати, крадците ще срещнат компликации при намиране на покупател. „ Няма по какъв начин да продадеш бижута като тези от Лувъра на легалния пазар, “ споделя Линда Албъртсън от Асоциацията за проучване на закононарушенията против изкуството. „ Те ще бъдат разпознати незабавно, изключително откакто Министерството на културата разгласява изображения на предметите. Дори аукционни къщи като Sotheby’s или Christie’s желаят да видят документи, доказващи законното им владеене. “
В предишното музеите постоянно мълчаха за обири на известни творби от позор. Днес публичността прави съхранението и продажбата на откраднато изкуство рискована активност за нарушителите.
„ Ако откраднеш Пикасо, той би трябвало да остане недокоснат или става ненужен, и би трябвало да измислиш комплицирана скица за укриването му, “ изяснява Маринело. „ Винаги съществува риск съизвършител да издаде информация в подмяна на откуп. “
Арт-детективът Артър Бранд добавя, че кражба по поръчка е извънредно малко евентуална. „ Това е като холивудски филм – в случай че те заловен, отиваш в пандиза. “
Преработването на откраднати предмети посредством претопяване или прекрояване понижава цената им, изключително при диамантите, където модерните шлифовки дават неповторима повърхнина, а античният шлиф може да притегли внимание. „ Предполагам, че крадците ще се опитат да отнесат диамантите в места с експертиза като Израел, Индия или Антверпен, “ споделя Маринело.
Обирът в Лувъра към този момент сложи въпроси по отношение на ограниченията за сигурност. Очаква се отчет на държавния инспектор да подлага на критика „ обилни “ забавяния в обновяването на оборудването и неналичието на охранителни камери в доста зали. Експертите обаче предизвестяват, че историческите здания с непрекъснат поток от гости носят неизбежни опасности.
„ Историческите здания са сложни за отбрана, “ споделя Ерин Томпсън, професор по закононарушения против изкуството. „ Големи прозорци, закони за запазване на фасади – всичко това усложнява слагането на защитни ограничения. “
Петер Щюрман от немската охранителна компания VZM акцентира: „ Най-сигурните системи са многопластови – би трябвало да има няколко пласта отбрана, с цел да се отхвърлен нападателите. “
Съвременните технологии разрешават бърза сигнализация при счупено стъкло, само че крадците употребяват нови принадлежности за заобикаляне на ограниченията. В Париж те достигнали първия етаж на музея с приставена стълба и прерязали стъклен панел с акумулаторен диск.
Елейн Сиолино, създател на „ Приключения в Лувъра “, изяснява, че дебатът за 232-годишната постройка се е фокусирал повече върху контрола на тълпите, в сравнение с върху сигурността. Лувърът разполага с към 50 пожарникари на място, само че тяхната задача е основно отбрана от пожари и наводнения. „ Сигурността на Лувъра се свежда до политическа воля и пари, а Франция просто няма средства сега, “ споделя тя.
Източник: „ Гардиън “
За още забавни вести, изявленията, разбори и мнения харесайте!
Източник: debati.bg
КОМЕНТАРИ