Годзила на 70 години: Какви уроци научихме от Краля на метафорите?
През последните години Годзила се завръща.
Откакто се завърна в западните кина през 2014 година, чудовищното влечуго като че ли съвсем не е напускало екрана. Но до момента в който разрушителните изстъпления на Годзила са приятно забавление, самото творение постоянно е вървяло по границата сред безредното представление и по-дълбоката метафора.
Тази година чудовището навършва 70 години и защото светът продължава да се сблъсква с провокации, свързани с интернационалните войни и утежняването на околната среда, колосалното страшилище може би към момента има какво да ни предложи.
Крал на чудовищата или на метафорите?
Оригиналната Годзила, или „ Годжира “, е въодушевена от американския филм от 1953 година „ Чудовището от 20 000 сажена “. В този ранен филм за чудовища детонацията на атомна бомба освобождава замразено динозавърско създание, което сее безпорядък в Ню Йорк. „ Звярът " е първият филм, който разпространява концепцията, че нуклеарните оръжия могат да “събудят “ нещо чудовищно, само че не и последният.
Година по-късно Годзила се появява за първи път в едноименния филм от 1954 година, режисиран от Иширо Хонда, и връзката му с последствията от нуклеарната война е по-очевидна. Гигантското страшилище е трябвало да символизира атомните бомби, хвърлени върху Нагасаки и Хирошима от американските военни през 1945 година Дори текстурираната му кожа е трябвало да изобразява келоидните белези на оживелите след офанзивите, защото самата Годзила е била обезпокоена от тестванията на нуклеарно оръжие в южната част на Тихия океан.
Godzilla At 70: What Lessons Have We Learned From The King Of Metaphors?
— IFLScience (@IFLScience)
Външният тип на създанието трябваше да припомня за мрачните и трагични ужаси, които се усещат в следвоенна Япония, само че този вид показване беше загубен за американската аудитория, защото политическото наличие на кино лентата (около 20 минути кадри) беше отстранено. Сцените, в които японски очевидци вършат очевидни връзки сред съществото и бомбардировката на Хирошима, са изрязани, а на целия филм е притурен захаросан край. Така вместо метафора за последствията от разрушителните качества на човечеството, западната аудитория получава лагерно страшилище, което няма съвсем никакъв спомагателен смисъл.
„ Повечето американци считат, че в случай че сте излезли от кино лентата със сълзи на очи, то е било единствено тъй като сте се смели толкоз доста “, споделя Уилям Цуцуи, създател на „ Годзила в съзнанието ми “: Петдесет години от появяването на Краля на чудовищата, съобщи пред NBC Asian America през 2020 година
Това разделяне сред западните тълкования и първичния смисъл, заложен за Годзила, не е инцидентно. След японското нахлуване над Пърл Харбър през декември 1941 година Америка влиза във Втората международна война и отношението ѝ към японците се характеризира с експанзия и предпочитание за възмездие. Съвременната агитация показва японците като изначално диви, рискови и Други по метод, който се разграничава по вид и прекаленост от метода, по който са изобразявани даже германците и италианците - и двамата врагове на Америка по време на войната.
След като Германия капитулира през май 1945 година, фокусът на войната се измества към Тихоокеанския спектакъл, където битката против Япония освен продължава, само че и американското държавно управление ускорява нечовечната си изразителност против японския народ. В последна сметка всичко това приключва с хвърлянето на атомните бомби през август същата година.
Три месеца по-късно списание „ Форчън “ разгласява изследване на „ Ропър “ по отношение на отношението на американците към бомбардировките над Хирошима и Нагасаки, съгласно което единствено 5% от обществеността се опълчва на офанзивите, а 22,7% считат, че военните е трябвало да хвърлят още бомби, преди Япония да има опция да се съобщи. В огромна степен точно това одобрено отмъстително отношение към Япония стана причина истинският Годзила да бъде обособен от следвоенната тъга, която трябваше да въплъщава, защото американската аудитория не би била съпричастна към сходно изображение на народ, който е бил насърчаван да ненавижда в продължение на толкоз доста години.
Между другото, нищо от това не трябва да звучи едностранчиво, защото японската антиамериканска агитация е била също толкоз подстрекателска по време на войната, само че в последна сметка това е довело до разнообразни траектории на Годзила в двата подтекста. Но като всички положителни чудовища, оценката на външния му тип е изпълнена с голям брой метафори за обществото, което го основава.
Нови столетия, нови врагове
Япония от 60-те години на предишния век е друга от тази, която е била десетилетие по-рано. Следвоенната американска окупация беше завършила и страната беше в разгара на цялостно икономическо възобновяване. С появяването на новите генерации и отдръпването на хората от тъгата на предишното се смекчава и отношението към Америка. Тази смяна в културните настроения се отразява и на Годзила, който също стартира да се успокоява с течение на времето. През 1962 година във кино лентата „ Кинг Конг против Годзила, гигантският гущер към момента е изверг, само че японците търсят неядрено решение за справяне с него - предизвикват Кинг Конг да се бори с чудовището вместо него. Този ход участва и във кино лентата „ Мотра против Годзила “ от 1964 година, когато гигантският молец е уверен да се намеси в интерес на човечеството.
Но по-късно Годзила се трансформира в по-героична фигура, въпреки и насилствено. Във кино лентата „ Гидра, триглавото страшилище “ от 1964 година, Годзила се съюзява с Мотра, с цел да се бори с Гидра, до момента в който сходно нещо се случва и в „ Нашествието на астро-чудовището “ през 1965 година До края на десетилетието Годзила се трансформира в бранител на човечеството, като се изправя против разнообразни закани във кино лентата „ Всички чудовища атакуват „ от 1969 година, а по-късно и против извънземни във кино лентата “ Годзила против Хедора “, през 1974 година
Последният филм е образец за това по какъв начин Годзила се е трансформирал съвсем в честен страж на японското общество. По това време замърсяването е сериозен проблем за Япония, изключително откакто обществеността научава, че компанията за торове Chisso Corporation е изхвърлила към 27 тона метилов живак в море Ширануи в интервала 1932-1968 година Във кино лентата „ Годзила против Хедора “ героичният великански гущер се бори с извънземно леке, което се храни с токсични боклуци, основани от индивида. След като създанието е победено, има даже сцена, в която Годзила изважда от скривалището си товар с боклуци и го оглежда, преди да наруши четвъртата стена, с цел да огледа публиката с пренебрежение.
След това, в разгара на Студената война, Годзила се връща към първичната си роля на олицетворение на нуклеарната опасност. Във кино лентата „ Годзила “ от 1985 година чудовището провокира интернационална рецесия, откакто атакува руска подводница. И Съединени американски щати, и Съветският съюз оказват напън върху Япония да им разреши да изстрелят нуклеарни оръжия против чудовището, само че филмът разрешава на Япония да изрази своята неядрена позиция, когато нейният мним министър-председател отхвърля на свръхсилите. Въпреки това Съветският съюз инцидентно изстрелва нуклеарно оръжие, ориентирано към Токио, което принуждава Япония да разчита на Съединени американски щати да прехванат ракетата. В последна сметка Годзила е отмъкнат в настоящ вулкан, което облекчава политическото напрежение и предотвратява по-нататъшни нуклеарни бедствия.
През десетилетията обстановката в американското кино придобива напълно друга, въпреки и не по-малко значима посока. Това евентуално се дължи на продължаващото двусмислено отношение на самата Америка към нейното нуклеарно минало и на забележителната роля, която тези оръжия към момента играят в нейния вътрешен и геополитически пейзаж.
Например в екранизацията на „ Годзила “ от 1998 година с Матю Бродерик чудовището е основано при тестване на H-бомба в Полинезия, само че това е тестване, осъществено от френските военни, а не от американците (няма потребност от дълбоки душевни терзания по отношение на произхода му). След това, когато чудовището вилнее в Манхатън, то е показано като зложелател, който би трябвало да бъде спрян непременно в името на човечеството, даже в случай че това значи нуклеарен удар (в последна сметка това не се случва).
В „ Годзила “ на Гарет Едуардс от 2014 година това двусмислено отношение към нуклеарните оръжия се разгръща върху нуклеарната сила като цяло. В този случай Годзила и неговите врагове, солидните неидентифицирани земни организми (M.U.T.O.), се хранят и поддържат с нуклеарна радиация от реактор. Много бързо военните възнамеряват да примамят M.U.T.O. на изолирано място с нуклеарна ракета, която по-късно да детонират, с цел да унищожат чудовищата, само че съществата я употребяват, с цел да си свият гнездо. Ясно е, че това е сигнален взор към нуклеарната сила, само че какво да кажем за самата Годзила?
В актуалните си американски акомодации Годзила е показан като опустошителна естествена мощ. Тя е студена и безразлична към хората, опустошава цели градове, до момента в който се движи през тях, сходно на вихър или земетресение. В този смисъл Кралят на чудовищата се трансформира в метафора на естествените бедствия. В рамките на тези филми хората - изключително сенчести институции, частни корпорации или военни - провокират проблеми, като се пробват да победят или отстраняват създанието за лична полза, което постоянно приключва зле (филмите „ Годзила: Кралят на чудовищата “ от 2019 година и „ Годзила против Конг “ от 2021 г.).
В това отношение посланието може да се преглежда като предизвестие против държавната интервенция и институционалната горделивост, само че не предлага нищо градивно за справяне с „ чудовището “, което сме отприщили. Може би това е подобаваща метафора за фатализма, с който доста хора се отнасят към изменението на климата - когато чудовището посети вашия град, би трябвало просто да го оставите да си върви по пътя и да се надявате, че няма да ви настъпи.
Годзила яде опашката си
През последните 70 години способността на Годзила да въплъщава разнообразни публични и културни паники, свързани с евентуални екзистенциални закани, явно го прави настоящ за нови генерации фенове както в Япония, по този начин и в западните кина. Но дали чудовището в действителност е надраснало първичната си форма на метафора за нуклеарните оръжия? Не и съгласно миналогодишния притежател на „ Оскар “ „ Годзила минус едно “ на режисьора Такаши Ямазаки.
В тази най-нова акомодация Годзила се завръща към ужасните си корени, носейки със себе си ново проучване на следвоенната тъга, виновността и ужасите на войната в Япония. В тази версия Годзила първо нападна японска военна база на остров Одо през 1945 година, а по-късно се появява още веднъж като мутирало страшилище, което е било подсилено от американските опити с нуклеарно оръжие на атола Бикини. Оттам създанието стартира да си проправя път към Япония, където ще нанесе цялостно опустошаване на нейното население.
" Годзила минус едно " е приветстван като комплициран роман, който балансира детайлите на чудовището, което всички желаят да видят, с патоса на човешката история, само че също по този начин още веднъж притегля вниманието към нуклеарния проблем. И това беше навременно увещание. През 2023 година светът е изразходвал за нуклеарни оръжия рекордните 250 млн. $ дневно. По сходен метод при започване на тази година часовникът на Страшния съд - символичното показване на това какъв брой близо сме до провокирана от индивида световна злополука - остана на 90 секунди до среднощ (точката на катастрофата) за втора година - най-близкото време, когато е бил. Решението за това се основаваше на неспособността ни да предприемем смислени дейности против изменението на климата, продължаващата война сред Русия и Украйна, задълбочаващата се рецесия в Близкия изток и влошаващите се старания за понижаване на международните нуклеарни ресурси.
По традиция тазгодишната Нобелова премия за мир беше присъдена на Nihon Hidankyo, японското гражданско придвижване на оживелите от атомните бомби в Хирошима и Нагасаки, за десетилетната им работа по предупреждаване против заплахите от нуклеарната война.
Не е изненадващо, че „ Годзила минус едно “ е признат с такова утвърждение, като се има поради актуалната обстановка в света. През идващите години безспорно ни чакат доста значими и чудовищни предизвикателства; остава въпросът дали ще се надигнем против чудовището с лице към него, или ще го оставим да вилнее безотговорно.
Не пропускайте най-важните вести - последвайте ни в
Откакто се завърна в западните кина през 2014 година, чудовищното влечуго като че ли съвсем не е напускало екрана. Но до момента в който разрушителните изстъпления на Годзила са приятно забавление, самото творение постоянно е вървяло по границата сред безредното представление и по-дълбоката метафора.
Тази година чудовището навършва 70 години и защото светът продължава да се сблъсква с провокации, свързани с интернационалните войни и утежняването на околната среда, колосалното страшилище може би към момента има какво да ни предложи.
Крал на чудовищата или на метафорите?
Оригиналната Годзила, или „ Годжира “, е въодушевена от американския филм от 1953 година „ Чудовището от 20 000 сажена “. В този ранен филм за чудовища детонацията на атомна бомба освобождава замразено динозавърско създание, което сее безпорядък в Ню Йорк. „ Звярът " е първият филм, който разпространява концепцията, че нуклеарните оръжия могат да “събудят “ нещо чудовищно, само че не и последният.
Година по-късно Годзила се появява за първи път в едноименния филм от 1954 година, режисиран от Иширо Хонда, и връзката му с последствията от нуклеарната война е по-очевидна. Гигантското страшилище е трябвало да символизира атомните бомби, хвърлени върху Нагасаки и Хирошима от американските военни през 1945 година Дори текстурираната му кожа е трябвало да изобразява келоидните белези на оживелите след офанзивите, защото самата Годзила е била обезпокоена от тестванията на нуклеарно оръжие в южната част на Тихия океан.
Godzilla At 70: What Lessons Have We Learned From The King Of Metaphors?
— IFLScience (@IFLScience)
Външният тип на създанието трябваше да припомня за мрачните и трагични ужаси, които се усещат в следвоенна Япония, само че този вид показване беше загубен за американската аудитория, защото политическото наличие на кино лентата (около 20 минути кадри) беше отстранено. Сцените, в които японски очевидци вършат очевидни връзки сред съществото и бомбардировката на Хирошима, са изрязани, а на целия филм е притурен захаросан край. Така вместо метафора за последствията от разрушителните качества на човечеството, западната аудитория получава лагерно страшилище, което няма съвсем никакъв спомагателен смисъл.
„ Повечето американци считат, че в случай че сте излезли от кино лентата със сълзи на очи, то е било единствено тъй като сте се смели толкоз доста “, споделя Уилям Цуцуи, създател на „ Годзила в съзнанието ми “: Петдесет години от появяването на Краля на чудовищата, съобщи пред NBC Asian America през 2020 година
Това разделяне сред западните тълкования и първичния смисъл, заложен за Годзила, не е инцидентно. След японското нахлуване над Пърл Харбър през декември 1941 година Америка влиза във Втората международна война и отношението ѝ към японците се характеризира с експанзия и предпочитание за възмездие. Съвременната агитация показва японците като изначално диви, рискови и Други по метод, който се разграничава по вид и прекаленост от метода, по който са изобразявани даже германците и италианците - и двамата врагове на Америка по време на войната.
След като Германия капитулира през май 1945 година, фокусът на войната се измества към Тихоокеанския спектакъл, където битката против Япония освен продължава, само че и американското държавно управление ускорява нечовечната си изразителност против японския народ. В последна сметка всичко това приключва с хвърлянето на атомните бомби през август същата година.
Три месеца по-късно списание „ Форчън “ разгласява изследване на „ Ропър “ по отношение на отношението на американците към бомбардировките над Хирошима и Нагасаки, съгласно което единствено 5% от обществеността се опълчва на офанзивите, а 22,7% считат, че военните е трябвало да хвърлят още бомби, преди Япония да има опция да се съобщи. В огромна степен точно това одобрено отмъстително отношение към Япония стана причина истинският Годзила да бъде обособен от следвоенната тъга, която трябваше да въплъщава, защото американската аудитория не би била съпричастна към сходно изображение на народ, който е бил насърчаван да ненавижда в продължение на толкоз доста години.
Между другото, нищо от това не трябва да звучи едностранчиво, защото японската антиамериканска агитация е била също толкоз подстрекателска по време на войната, само че в последна сметка това е довело до разнообразни траектории на Годзила в двата подтекста. Но като всички положителни чудовища, оценката на външния му тип е изпълнена с голям брой метафори за обществото, което го основава.
Нови столетия, нови врагове
Япония от 60-те години на предишния век е друга от тази, която е била десетилетие по-рано. Следвоенната американска окупация беше завършила и страната беше в разгара на цялостно икономическо възобновяване. С появяването на новите генерации и отдръпването на хората от тъгата на предишното се смекчава и отношението към Америка. Тази смяна в културните настроения се отразява и на Годзила, който също стартира да се успокоява с течение на времето. През 1962 година във кино лентата „ Кинг Конг против Годзила, гигантският гущер към момента е изверг, само че японците търсят неядрено решение за справяне с него - предизвикват Кинг Конг да се бори с чудовището вместо него. Този ход участва и във кино лентата „ Мотра против Годзила “ от 1964 година, когато гигантският молец е уверен да се намеси в интерес на човечеството.
Но по-късно Годзила се трансформира в по-героична фигура, въпреки и насилствено. Във кино лентата „ Гидра, триглавото страшилище “ от 1964 година, Годзила се съюзява с Мотра, с цел да се бори с Гидра, до момента в който сходно нещо се случва и в „ Нашествието на астро-чудовището “ през 1965 година До края на десетилетието Годзила се трансформира в бранител на човечеството, като се изправя против разнообразни закани във кино лентата „ Всички чудовища атакуват „ от 1969 година, а по-късно и против извънземни във кино лентата “ Годзила против Хедора “, през 1974 година
Последният филм е образец за това по какъв начин Годзила се е трансформирал съвсем в честен страж на японското общество. По това време замърсяването е сериозен проблем за Япония, изключително откакто обществеността научава, че компанията за торове Chisso Corporation е изхвърлила към 27 тона метилов живак в море Ширануи в интервала 1932-1968 година Във кино лентата „ Годзила против Хедора “ героичният великански гущер се бори с извънземно леке, което се храни с токсични боклуци, основани от индивида. След като създанието е победено, има даже сцена, в която Годзила изважда от скривалището си товар с боклуци и го оглежда, преди да наруши четвъртата стена, с цел да огледа публиката с пренебрежение.
След това, в разгара на Студената война, Годзила се връща към първичната си роля на олицетворение на нуклеарната опасност. Във кино лентата „ Годзила “ от 1985 година чудовището провокира интернационална рецесия, откакто атакува руска подводница. И Съединени американски щати, и Съветският съюз оказват напън върху Япония да им разреши да изстрелят нуклеарни оръжия против чудовището, само че филмът разрешава на Япония да изрази своята неядрена позиция, когато нейният мним министър-председател отхвърля на свръхсилите. Въпреки това Съветският съюз инцидентно изстрелва нуклеарно оръжие, ориентирано към Токио, което принуждава Япония да разчита на Съединени американски щати да прехванат ракетата. В последна сметка Годзила е отмъкнат в настоящ вулкан, което облекчава политическото напрежение и предотвратява по-нататъшни нуклеарни бедствия.
През десетилетията обстановката в американското кино придобива напълно друга, въпреки и не по-малко значима посока. Това евентуално се дължи на продължаващото двусмислено отношение на самата Америка към нейното нуклеарно минало и на забележителната роля, която тези оръжия към момента играят в нейния вътрешен и геополитически пейзаж.
Например в екранизацията на „ Годзила “ от 1998 година с Матю Бродерик чудовището е основано при тестване на H-бомба в Полинезия, само че това е тестване, осъществено от френските военни, а не от американците (няма потребност от дълбоки душевни терзания по отношение на произхода му). След това, когато чудовището вилнее в Манхатън, то е показано като зложелател, който би трябвало да бъде спрян непременно в името на човечеството, даже в случай че това значи нуклеарен удар (в последна сметка това не се случва).
В „ Годзила “ на Гарет Едуардс от 2014 година това двусмислено отношение към нуклеарните оръжия се разгръща върху нуклеарната сила като цяло. В този случай Годзила и неговите врагове, солидните неидентифицирани земни организми (M.U.T.O.), се хранят и поддържат с нуклеарна радиация от реактор. Много бързо военните възнамеряват да примамят M.U.T.O. на изолирано място с нуклеарна ракета, която по-късно да детонират, с цел да унищожат чудовищата, само че съществата я употребяват, с цел да си свият гнездо. Ясно е, че това е сигнален взор към нуклеарната сила, само че какво да кажем за самата Годзила?
В актуалните си американски акомодации Годзила е показан като опустошителна естествена мощ. Тя е студена и безразлична към хората, опустошава цели градове, до момента в който се движи през тях, сходно на вихър или земетресение. В този смисъл Кралят на чудовищата се трансформира в метафора на естествените бедствия. В рамките на тези филми хората - изключително сенчести институции, частни корпорации или военни - провокират проблеми, като се пробват да победят или отстраняват създанието за лична полза, което постоянно приключва зле (филмите „ Годзила: Кралят на чудовищата “ от 2019 година и „ Годзила против Конг “ от 2021 г.).
В това отношение посланието може да се преглежда като предизвестие против държавната интервенция и институционалната горделивост, само че не предлага нищо градивно за справяне с „ чудовището “, което сме отприщили. Може би това е подобаваща метафора за фатализма, с който доста хора се отнасят към изменението на климата - когато чудовището посети вашия град, би трябвало просто да го оставите да си върви по пътя и да се надявате, че няма да ви настъпи.
Годзила яде опашката си
През последните 70 години способността на Годзила да въплъщава разнообразни публични и културни паники, свързани с евентуални екзистенциални закани, явно го прави настоящ за нови генерации фенове както в Япония, по този начин и в западните кина. Но дали чудовището в действителност е надраснало първичната си форма на метафора за нуклеарните оръжия? Не и съгласно миналогодишния притежател на „ Оскар “ „ Годзила минус едно “ на режисьора Такаши Ямазаки.
В тази най-нова акомодация Годзила се завръща към ужасните си корени, носейки със себе си ново проучване на следвоенната тъга, виновността и ужасите на войната в Япония. В тази версия Годзила първо нападна японска военна база на остров Одо през 1945 година, а по-късно се появява още веднъж като мутирало страшилище, което е било подсилено от американските опити с нуклеарно оръжие на атола Бикини. Оттам създанието стартира да си проправя път към Япония, където ще нанесе цялостно опустошаване на нейното население.
" Годзила минус едно " е приветстван като комплициран роман, който балансира детайлите на чудовището, което всички желаят да видят, с патоса на човешката история, само че също по този начин още веднъж притегля вниманието към нуклеарния проблем. И това беше навременно увещание. През 2023 година светът е изразходвал за нуклеарни оръжия рекордните 250 млн. $ дневно. По сходен метод при започване на тази година часовникът на Страшния съд - символичното показване на това какъв брой близо сме до провокирана от индивида световна злополука - остана на 90 секунди до среднощ (точката на катастрофата) за втора година - най-близкото време, когато е бил. Решението за това се основаваше на неспособността ни да предприемем смислени дейности против изменението на климата, продължаващата война сред Русия и Украйна, задълбочаващата се рецесия в Близкия изток и влошаващите се старания за понижаване на международните нуклеарни ресурси.
По традиция тазгодишната Нобелова премия за мир беше присъдена на Nihon Hidankyo, японското гражданско придвижване на оживелите от атомните бомби в Хирошима и Нагасаки, за десетилетната им работа по предупреждаване против заплахите от нуклеарната война.
Не е изненадващо, че „ Годзила минус едно “ е признат с такова утвърждение, като се има поради актуалната обстановка в света. През идващите години безспорно ни чакат доста значими и чудовищни предизвикателства; остава въпросът дали ще се надигнем против чудовището с лице към него, или ще го оставим да вилнее безотговорно.
Не пропускайте най-важните вести - последвайте ни в
Източник: vesti.bg
КОМЕНТАРИ