С "Опенхаймер" Кристофър Нолън стигна до предела на IMAX и изобрети нова камера
Новият филм на Кристофър Нолън освен е сниман с технология, която се наложи режисьорът да изяснява в особено изявление. С той доближи до лимита на IMAX, защото докара до края опциите за прожектиране в този формат. Причината е напълно банална - " ролката " за такава лента може да поеме филм с дълготрайност не повече от 180 минути.
Операторите на машините би трябвало да се оправят с лента, която е дълга над 17.7 км и тежи близо 300 кг. Отвъд този лимит просто няма по какъв начин да се прожектира.
Нолън към този момент е премествал границите на нормалното - в предишното е имал диалози с IMAX за това по какъв начин да създадат по-голяма площадката, върху която се слага лентата, с цел да може от общоприетите 150 минути тя да може да поеме 167 минути, продължителността на " Интерстелар ".
Правила и условия за присъединяване в играта " Опенхаймер "
" И по-късно им споделих: " Имам сюжет за 180-минутен филм. Може ли да се направи? ", споделя режисьорът. " Огледахме казуса, те ревизираха " подносите " на прожекционните си апарати и заключението им беше, че не може да се направи. Казаха ми, че това е абсолютния лимит, тъй като рамото, което поддържа " подноса ", опира в лентата. Така че, считам, че това е крайният лимит за дълготрайност на филм в IMAX. "
© Reuters
Този въпрос е значим, тъй като " Опенхаймер " е основан с концепцията да бъде гледан на доста огромен екран. А не всички огромни екрани са идентични. Такива салони могат да предложат мултиплекси с IMAX 70мм, 70мм, IMAX диджитал, 35мм, Dolby Cinema и така нататък
" Това е прекарване, което не може да се получи у дома "
Разбирайки, че сходни прекомерно механически понятия малко приказват на фена, Кристофър Нолън персонално изясни пред " Асошиейтед прес " детайлности, в това число кои са най-хубавите места в киносалона.
" Човек рядко получава опция в действителност да приказва непосредствено с киноманите за какво обича избран формат и за какво, в случай че могат да намерят IMAX екран, с цел да гледат кино лентата, това би било ужасно ", сподели Нолан. " Положихме доста старания, с цел да заснемем кино лентата по този начин, че да можем да го пуснем на тези широкоформатни екрани. Това в действителност е страховит метод да дадем на хората преживяване, което не могат да получат у дома. "
В историята за основателя на първата атомна бомба става дума и за първия нуклеарен тест и екипът на Нолан го пресъздава от близко без да употребява компютърна анимация.
" Знаехме, че това би трябвало да стопира дъха ", сподели Нолан. " Сега можем да вършим неща с облик, а преди в действителност можехме да го вършим единствено със тон във връзка с голямото влияние върху публиката - съвсем физическа реакция към кино лентата. "
Това е реализирано, тъй като е снимано с някои от камерите с най-висока резолюция. Подобно на " Дюнкерк " и " Тенет ", този филм е сниман напълно в широкоформатен вид. Т.е. е употребена композиция сред IMAX 65-мм и Panavision 65-мм (спомнете си резултата от " Лоурънс Араски на Дейвид Лийн " ) и прожектиран на 70 мм.
© Reuters
" Остротата, яснотата и дълбочината на изображението са несравними ", сподели Нолан. " Водещото за мен е, че като снимате на IMAX 70 мм филм, в действителност вършиме по този начин, че дисплеят да изчезне. Получавате чувство за 3D без очила. Имате голям екран и запълвате перифериото зрение на публиката. Потапяте ги в света на кино лентата. "
Защо е снимано на 65 мм, а се прожектира в 70 мм? Защото спомагателните 5 мм идват от времето, когато това място се е оставяло за звуковата пътечка. В епохата на цифровия тон няма потребност от нея.
© Reuters
" Трябваше да планираме доста деликатно, тъй като когато снимате IMAX филм, улавяте доста информация ", сподели още Нолан. " Вашият филм ще се преведе доста добре във всички формати, тъй като получавате най-хубавото количество образна информация. Но има разнообразни формати на екрана - това, което назоваваме съотношения на страните. Това, което би трябвало да планирате, е по какъв начин по-късно кадрирате вашите облици, тъй че да могат да бъдат показани в разнообразни зали с идентичен триумф. "
Започвайки с " Черния рицар ", екипът му създаде система, при която нищо да не се губи. Операторът Хойте ван Хойтема постоянно е наясно с " рамковите граници за другите екрани ", когато гледа през камерата. (При най-големите прожекции на IMAX 1.43:1 (масивният квадратен екран) дисплеят всъщност изчезва за публиката. За други формати, като 35 мм, горната и долната част се изрязват.) Но, споделя Нолан, " от креативна позиция това, което открихме през годините е, че не може да се прави компромис с композицията. "
Първата черно-бяла IMAX камера
Около " Опенхаймер " има още нещо ново. Режисьорът си е сътрудничил с Kodak за основаването на напълно нова камера, способна да снима в черно-бяло. Така се появява първата IMAX черно-бяла камера, направена от Fotokem.
Част от от " Опенхаймер " е в черно и бяло заради доста характерно условие при разказването на историята. " Знаех, че имам две времеви линии, които пускаме във кино лентата ", споделя Нолан. " Едната е цветна и това е субективното прекарване на Опенхаймер. Това е по-голямата част от кино лентата. Но има и друга, черно-бяла времева линия. Това е по-обективен взор върху неговата история от позиция на друг воин. "
" Заснехме доста от нашите проби за прически и грим, като използвахме черно и бяло. След това отивахме до IMAX залата в CityWalk и ги прожектирахме там ", продължава той. " Просто в никакъв случай не съм виждал нещо сходно. Да видя такова солидно черно-бяло кино изображение? Това е просто нещо прелестно. "
Екипът му е прекарал половин година да обръща в дигитален вид на други кино формати истинския филм.
Но признава, че за него " допустимо най-хубавото прекарване " е със 70-млиметровия IMAX. Проблемът е, че даже в Северна Америка мъчно се намират салони с такива апарати за прожектиране - те са единствено 25 (вкл. AMC Universal CityWalk в Лос Анджелис, AMC Lincoln Square в Ню Йорк, Cinemark в Далас, Regal King of Prussia край Филаделфия и AutoNation IMAX във Форт Лодърдейл). По света ще бъдат разпратени малко над 100 копия от 70-милиметровия вид на " Опенхаймер ", съвсем 80 от които ще за кино театри в Северна Америка.
Накрая, Кристофър Нолън разкрива и кои са най-хубавите места за прекарването на " Опенхаймер ". Според него, в случай че се гледа в Cinemascope формат (2.35:1 до 2.66:1 дебютира през 1953 година като супер-широкоекранен артикул на 20th Century Fox) това е зоната в средата на трети ред. Ако се гледа в MAX (1.43:1) това са местата в средата, само че малко по-назад.
Всичко, което би трябвало да знаете за:
Операторите на машините би трябвало да се оправят с лента, която е дълга над 17.7 км и тежи близо 300 кг. Отвъд този лимит просто няма по какъв начин да се прожектира.
Нолън към този момент е премествал границите на нормалното - в предишното е имал диалози с IMAX за това по какъв начин да създадат по-голяма площадката, върху която се слага лентата, с цел да може от общоприетите 150 минути тя да може да поеме 167 минути, продължителността на " Интерстелар ".
Правила и условия за присъединяване в играта " Опенхаймер "" И по-късно им споделих: " Имам сюжет за 180-минутен филм. Може ли да се направи? ", споделя режисьорът. " Огледахме казуса, те ревизираха " подносите " на прожекционните си апарати и заключението им беше, че не може да се направи. Казаха ми, че това е абсолютния лимит, тъй като рамото, което поддържа " подноса ", опира в лентата. Така че, считам, че това е крайният лимит за дълготрайност на филм в IMAX. "
© Reuters
Този въпрос е значим, тъй като " Опенхаймер " е основан с концепцията да бъде гледан на доста огромен екран. А не всички огромни екрани са идентични. Такива салони могат да предложат мултиплекси с IMAX 70мм, 70мм, IMAX диджитал, 35мм, Dolby Cinema и така нататък
" Това е прекарване, което не може да се получи у дома "
Разбирайки, че сходни прекомерно механически понятия малко приказват на фена, Кристофър Нолън персонално изясни пред " Асошиейтед прес " детайлности, в това число кои са най-хубавите места в киносалона.
" Човек рядко получава опция в действителност да приказва непосредствено с киноманите за какво обича избран формат и за какво, в случай че могат да намерят IMAX екран, с цел да гледат кино лентата, това би било ужасно ", сподели Нолан. " Положихме доста старания, с цел да заснемем кино лентата по този начин, че да можем да го пуснем на тези широкоформатни екрани. Това в действителност е страховит метод да дадем на хората преживяване, което не могат да получат у дома. "
В историята за основателя на първата атомна бомба става дума и за първия нуклеарен тест и екипът на Нолан го пресъздава от близко без да употребява компютърна анимация.
" Знаехме, че това би трябвало да стопира дъха ", сподели Нолан. " Сега можем да вършим неща с облик, а преди в действителност можехме да го вършим единствено със тон във връзка с голямото влияние върху публиката - съвсем физическа реакция към кино лентата. "
Това е реализирано, тъй като е снимано с някои от камерите с най-висока резолюция. Подобно на " Дюнкерк " и " Тенет ", този филм е сниман напълно в широкоформатен вид. Т.е. е употребена композиция сред IMAX 65-мм и Panavision 65-мм (спомнете си резултата от " Лоурънс Араски на Дейвид Лийн " ) и прожектиран на 70 мм.
© Reuters
" Остротата, яснотата и дълбочината на изображението са несравними ", сподели Нолан. " Водещото за мен е, че като снимате на IMAX 70 мм филм, в действителност вършиме по този начин, че дисплеят да изчезне. Получавате чувство за 3D без очила. Имате голям екран и запълвате перифериото зрение на публиката. Потапяте ги в света на кино лентата. "
Защо е снимано на 65 мм, а се прожектира в 70 мм? Защото спомагателните 5 мм идват от времето, когато това място се е оставяло за звуковата пътечка. В епохата на цифровия тон няма потребност от нея.
© Reuters
" Трябваше да планираме доста деликатно, тъй като когато снимате IMAX филм, улавяте доста информация ", сподели още Нолан. " Вашият филм ще се преведе доста добре във всички формати, тъй като получавате най-хубавото количество образна информация. Но има разнообразни формати на екрана - това, което назоваваме съотношения на страните. Това, което би трябвало да планирате, е по какъв начин по-късно кадрирате вашите облици, тъй че да могат да бъдат показани в разнообразни зали с идентичен триумф. "
Започвайки с " Черния рицар ", екипът му създаде система, при която нищо да не се губи. Операторът Хойте ван Хойтема постоянно е наясно с " рамковите граници за другите екрани ", когато гледа през камерата. (При най-големите прожекции на IMAX 1.43:1 (масивният квадратен екран) дисплеят всъщност изчезва за публиката. За други формати, като 35 мм, горната и долната част се изрязват.) Но, споделя Нолан, " от креативна позиция това, което открихме през годините е, че не може да се прави компромис с композицията. "
Първата черно-бяла IMAX камера
Около " Опенхаймер " има още нещо ново. Режисьорът си е сътрудничил с Kodak за основаването на напълно нова камера, способна да снима в черно-бяло. Така се появява първата IMAX черно-бяла камера, направена от Fotokem.
Част от от " Опенхаймер " е в черно и бяло заради доста характерно условие при разказването на историята. " Знаех, че имам две времеви линии, които пускаме във кино лентата ", споделя Нолан. " Едната е цветна и това е субективното прекарване на Опенхаймер. Това е по-голямата част от кино лентата. Но има и друга, черно-бяла времева линия. Това е по-обективен взор върху неговата история от позиция на друг воин. "
" Заснехме доста от нашите проби за прически и грим, като използвахме черно и бяло. След това отивахме до IMAX залата в CityWalk и ги прожектирахме там ", продължава той. " Просто в никакъв случай не съм виждал нещо сходно. Да видя такова солидно черно-бяло кино изображение? Това е просто нещо прелестно. "
Екипът му е прекарал половин година да обръща в дигитален вид на други кино формати истинския филм.
Но признава, че за него " допустимо най-хубавото прекарване " е със 70-млиметровия IMAX. Проблемът е, че даже в Северна Америка мъчно се намират салони с такива апарати за прожектиране - те са единствено 25 (вкл. AMC Universal CityWalk в Лос Анджелис, AMC Lincoln Square в Ню Йорк, Cinemark в Далас, Regal King of Prussia край Филаделфия и AutoNation IMAX във Форт Лодърдейл). По света ще бъдат разпратени малко над 100 копия от 70-милиметровия вид на " Опенхаймер ", съвсем 80 от които ще за кино театри в Северна Америка.
Накрая, Кристофър Нолън разкрива и кои са най-хубавите места за прекарването на " Опенхаймер ". Според него, в случай че се гледа в Cinemascope формат (2.35:1 до 2.66:1 дебютира през 1953 година като супер-широкоекранен артикул на 20th Century Fox) това е зоната в средата на трети ред. Ако се гледа в MAX (1.43:1) това са местата в средата, само че малко по-назад.
Всичко, което би трябвало да знаете за:
Източник: dnevnik.bg
КОМЕНТАРИ