Мат Деймън: Netflix иска сюжетът да се повтаря по няколко пъти в диалога
Макар новият им филм да е в Netflix, Мат Деймън и Бен Афлек не икономисват рецензиите си към стрийминг платформата. Двамата гостуват в подкаста The Joe Rogan Experience във връзка премиерата на The Rip, като в диалога обрисуват наблюденията си върху метода, по който стрийминг услугите трансформират филмовото произвеждане.
Според Деймън публиката възприема филмите вкъщи по друг метод спрямо прекарването в киносалона. Това, по думите му, води до напън екшън сцените да се появяват по-рано във кино лентата. Паралелно с това в работния развой се разисква сюжетът да бъде повтарян „ три или четири пъти в разговора “ - като реакция на обстоятелството, че доста фенове гледат филмите, до момента в който по едно и също време превъртат на телефоните си.
„ Начинът, по който сме научени да вършим екшън филм, е относително явен - нормално има три огромни подиуми. Една в първия акт, една във втория и една в третия “, споделя Мат Деймън в подкаста. „ Повечето пари отиват за сцената в третия акт - това е финалът. А в този момент въпросът е: Можем ли да сложим нещо огромно още в първите пет минути? Искаме хората да останат.’И също - няма да е проблем, в случай че сюжетът бъде още един три или четири пъти в разговора, тъй като феновете са на телефоните си, до момента в който гледат. “
Изискванията на Netflix може да наподобяват противоречиви от креативна позиция, само че се основават на голяма база от данни, отбелязва The Guardian. Платформата разполага с детайлна информация за това какво гледаме, за какво го гледаме и какъв брой дълго задържаме вниманието си.Това са съответни, измерими данни, които не се стремят да ласкаят фена. Именно те демонстрират, че огромна част от публиката гледа с телефон в ръка. Ако Netflix упорства сюжетът да бъде обясняван още веднъж и още веднъж, повода не е креативна волност, а пресмятане, учредено на действителното държание на феновете.
Бен Афлек се включва в диалога с уточнението, че формулата на стрийминг платформите за „ сполучливо наличие “ надалеч не е единственият вероятен метод. Като индикативен образец той показва скорошния шлагер на Netflix - сериала Adolescence.
„ Но след това поглеждаш Adolescence - и той не следва тези правила “, споделя Бен Афлек. „ И е извънредно добър. И е тъмен. Трагичен и под напрежение. Историята е за мъж, който схваща, че детето му е упрекнато в ликвидиране. Има дълги фрагменти, снимани откъм гърба. Те се качват в колата и никой не споделя нищо. “
Според The Guardian сходни изключения не са инцидентни. Netflix си разрешава по-сложни и истински способи на описване най-много когато разпознае капацитет за авторитет - да вземем за пример при планове с фестивална устременост или с късмет за награди. В тези случаи режисьорите получават по-голяма независимост да оставят паузи, да не изясняват всичко и да разчитат на вниманието на фена.
Дългият път на едно другарство в Холивуд
Партньорството сред Афлек и Деймън е едно от най-дълготрайните в Холивуд. Двамата израстват дружно в Кеймбридж, Масачузетс, и още в учебно заведение се насочват към актьорската специалност.
Пробивът им идва през 1997 година със сюжета на „ Добрият Уил Хънтинг “ - план, който ги утвърждава в промишлеността и се трансформира в културен феномен, отличен с „ Оскар “ за най-хубав автентичен сюжет.
През 2022 година те дават по-ясна форма на взаимната си работа със основаването на самостоятелната продуцентска компания Artists Equity, замислена като опция на одобрения холивудски модел и с фокус върху по-справедливо систематизиране на облагите.
Първият ѝ огромен план е Air (2023), режисиран от Афлек, с двамата в основните функции - филм за основаването на марката Air Jordan. Към 2026 година Афлек и Деймън не престават дейното си съдействие посредством компанията си, в това число с продукции като The Rip - престъпен трилър за Netflix.
Според Деймън публиката възприема филмите вкъщи по друг метод спрямо прекарването в киносалона. Това, по думите му, води до напън екшън сцените да се появяват по-рано във кино лентата. Паралелно с това в работния развой се разисква сюжетът да бъде повтарян „ три или четири пъти в разговора “ - като реакция на обстоятелството, че доста фенове гледат филмите, до момента в който по едно и също време превъртат на телефоните си.
„ Начинът, по който сме научени да вършим екшън филм, е относително явен - нормално има три огромни подиуми. Една в първия акт, една във втория и една в третия “, споделя Мат Деймън в подкаста. „ Повечето пари отиват за сцената в третия акт - това е финалът. А в този момент въпросът е: Можем ли да сложим нещо огромно още в първите пет минути? Искаме хората да останат.’И също - няма да е проблем, в случай че сюжетът бъде още един три или четири пъти в разговора, тъй като феновете са на телефоните си, до момента в който гледат. “
Изискванията на Netflix може да наподобяват противоречиви от креативна позиция, само че се основават на голяма база от данни, отбелязва The Guardian. Платформата разполага с детайлна информация за това какво гледаме, за какво го гледаме и какъв брой дълго задържаме вниманието си.Това са съответни, измерими данни, които не се стремят да ласкаят фена. Именно те демонстрират, че огромна част от публиката гледа с телефон в ръка. Ако Netflix упорства сюжетът да бъде обясняван още веднъж и още веднъж, повода не е креативна волност, а пресмятане, учредено на действителното държание на феновете.
Бен Афлек се включва в диалога с уточнението, че формулата на стрийминг платформите за „ сполучливо наличие “ надалеч не е единственият вероятен метод. Като индикативен образец той показва скорошния шлагер на Netflix - сериала Adolescence.
„ Но след това поглеждаш Adolescence - и той не следва тези правила “, споделя Бен Афлек. „ И е извънредно добър. И е тъмен. Трагичен и под напрежение. Историята е за мъж, който схваща, че детето му е упрекнато в ликвидиране. Има дълги фрагменти, снимани откъм гърба. Те се качват в колата и никой не споделя нищо. “
Според The Guardian сходни изключения не са инцидентни. Netflix си разрешава по-сложни и истински способи на описване най-много когато разпознае капацитет за авторитет - да вземем за пример при планове с фестивална устременост или с късмет за награди. В тези случаи режисьорите получават по-голяма независимост да оставят паузи, да не изясняват всичко и да разчитат на вниманието на фена.
Дългият път на едно другарство в Холивуд
Партньорството сред Афлек и Деймън е едно от най-дълготрайните в Холивуд. Двамата израстват дружно в Кеймбридж, Масачузетс, и още в учебно заведение се насочват към актьорската специалност.
Пробивът им идва през 1997 година със сюжета на „ Добрият Уил Хънтинг “ - план, който ги утвърждава в промишлеността и се трансформира в културен феномен, отличен с „ Оскар “ за най-хубав автентичен сюжет.
През 2022 година те дават по-ясна форма на взаимната си работа със основаването на самостоятелната продуцентска компания Artists Equity, замислена като опция на одобрения холивудски модел и с фокус върху по-справедливо систематизиране на облагите.
Първият ѝ огромен план е Air (2023), режисиран от Афлек, с двамата в основните функции - филм за основаването на марката Air Jordan. Към 2026 година Афлек и Деймън не престават дейното си съдействие посредством компанията си, в това число с продукции като The Rip - престъпен трилър за Netflix.
Източник: boulevardbulgaria.bg
КОМЕНТАРИ