Тежкото наследство на Рихард Вагнер
Към момента на гибелта си във Венеция през 1883 година Вагнер към този момент е суперзвезда. Феновете и творбите му са по целия свят. Той е приветстван като облик на нов артистичен медал, воин за Бодлер и Римбо, „ идолът на импресионистите, реалистите, декадентите, постимпресионистите и модернистите до Пруст и Томас Ман “, споделя историкът Жак Барзун през 1958 година
Пейзаж от град Байройт
Филип Джордан, музикален шеф на Парижката опера родом от Швейцария, признава, че се е колебаел да отиде в Байройт, преди да го ангажират да дирижира „ Парсифал “ на локалния фестивал. „ Винаги съм бил удивен от Вагнер и постоянно съм го обичал, само че желаех да избегна „ немския “ Вагнер и този тип асоциация сред Вагнер и Байройт, един тип фанатизъм “, споделя Джордан. „ Вагнер за мен не е просто немски композитор – той е повсеместен. Той е първият общоевропейски композитор. “
В последна сметка радостната и идиличната атмосфера на Байройт е приятна изненада, отбелязва Джордан, и доста удобна за осъществяване. „ Хората там не са фанатици – те просто обожават музиката му. “ Той прибавя: „ Музиката сама по себе си не е политическа. Самата музика не може да бъде антисемитска. Нотите са си ноти, а музиката си е музика. “
Излишно е да споделяме, че Германия се е трансформира фрапантно след 1945 година и през днешния ден е може би най-добре ръководената страна с най-хубаво държание в света. На прелестната площадка на фестивала в Байройт, тъкмо под операта, изложбата навън, Verstummte Stimmen (Заглушени гласове), отбелязва еврейските художници, които бяха неразрешени в Байройт в най-мрачния му интервал. Редица от тях в последна сметка са убити в лагерите на гибелта. Героичният бюст на Вагнер, основан от обичания ваятел на Хитлер, Арно Брекер, хвърля взор към високите паметни табели. „ Германия е единствената страна, построила монументи, оплакващи своя най-срамен епизод “, разяснява в Байройт при откриването на изложбата през юли 2012 година Аво Примор, някогашният израелски дипломат в Германия.
Асоциацията на Вагнер с нацистка Германия остава толкоз твърда, че музиката му към момента не се извършва обществено в Израел. „ Все още има чувството, което аз почитам, че до момента в който има оживели от Холокоста, не е нужно да го насилваме да го слушат, не на публични места “, изяснява Габриела Шалев, президент на израелския лицей и някогашен дипломат на Организация на обединените нации. „ Можем да го слушаме вкъщи, с другари. Повечето от нас отиват в чужбина – хората, които желаят да чуят Вагнер, могат да го чуят в Лондон, в Ню Йорк, в Мюнхен. “ Бабите и дядовците на Шалев са били убити в Аушвиц, само че тя е израснала в немскоезичен дом, заобиколен от немски книги и просвета. Родителите й слушаха Бетовен и Вагнер. „ Така че това е част от амбивалентността, която аз като евреин и израелец донесох на Байройт “, споделя тя.
Еврейските диригенти Джеймс Ливайн и Даниел Баренбойм са измежду водещите тълкуватели на Вагнер в наше време, в Байройт и на други места. Леонард Бернщайн е още един, чиято обич към музиката го накара да извършва Вагнер, макар дълбоки опасения. Покойният диригент на Ню-Йоркската филхармония изследва споровете си в неиздаден документален сегмент от 1985 година, сниман, задоволително уместно, в залата за прегледи на Зигмунд Фройд във Виена. Той пита:
