Голяма чест е да стоя тук пред вас тази вечер.*

Голяма чест е да заставам тук пред вас довечера.* Вероятно, както великия маестро Рикардо Мути, аз не съм свикнал да заставам пред аудитория без оркестъра да е зад мен, само че довечера ще дам всичко от себе си като соло актьор.

Цяла нощ мислих, чудейки се какво бих могъл да кажа на това събиране. След като изядох всички шоколадови блокчета и ядки от мини бара, надрасках няколко думи. Мисля, че няма потребност да се допирам на тях. Очевидно, аз съм мощно разчувствуван да бъда оценен от фондацията. Но пристигнах тук довечера, с цел да изразя различен аспект на благодарността; мисля, че мога да го направя за три или четири минути.

Когато си стягах багажа в Лос Анджелис, се безпокоях, тъй като постоянно съм чувствал някаква неизясненост по отношение на премиите за лирика. Поезията идва от място, където никой не повелява, никой не владее. Така че се усещам някак си като шарлатан да приема премия за активност, която не управлявам. С други думи, в случай че знаех от кое място идват положителните песни, щях по-често да вървя там.

Бях заставен по средата на това изтезание – пакетирането на багажа, да отида и да взема китарата си. Китарата ми е Конде, направена е в Испания в страхотната работилница на улица Гравина №7. Попаднах на инструмент, който овладях преди 40 години. Извадих го от калъфа, подвигнах го и изглеждаше сякаш е цялостен с хелий, толкоз беше лек. Поднесох го към лицето си, приближих се към красиво изваяната гравюра и вдишах благоуханието онлайн дърво. Знаем, че дърветата в никакъв случай не умират. Вдишах аромата на кедър толкоз пресен, колкото първия ден, когато овладях китарата. И наподобява, един глас ми сподели: „ Ти си остарял човек и не сподели благодаря, не върна благодарността си към почвата, от която това благоухание идва. ”

И по този начин пристигнах тук довечера да благодаря на почвата и душата на тази земя, която ми е дала толкоз доста. Защото знам, че тъкмо както персоналната карта не е индивида, вотът на доверие не е цялата страна. Сега вие знаете за моята дълбока връзка и приятелство с поета Фредерико Гарсия Лорка. Бих могъл да кажа, че като бях млад мъж, младеж, жадувах за израз, изучавах британските поети и познавах тяхната работа добре и копирах техните стилове, само че не можех да намеря израз. Само, когато четях, даже в превод, творбите на Лорка, разбирах, че има израз. Не че копирах неговия израз; не бих посмял. Но той ми даде позволение да намеря подобен, да намериш израз е да определиш същността, същина, която не е открита, същина, която се бори за личното си битие.

Като пораснах, разбрах, че поучението идва с този израз. Какво представляваше това наставление? Никога да не се оплакваш просто по този начин. И в случай че някой е на път да изрази небрежното проваляне, което чака всички ни, то би трябвало да го направи в тесните граници на достолепието и хубостта.

И по този начин аз имах израз, глас, само че не и инструмент. Нямах ария. А в този момент ще ви опиша доста къса история за това по какъв начин улових песента си.

Понеже бях несъвършен китарист, удрях акомпаниментите. Знаех единствено някои от тях. Стоях с моите съученици, пиейки и пеейки националните и известните модерни песни, само че в никакъв случай нито за момент не съм се възприемал като музикант или артист.

Един ден при започване на 60-те, посетих къщата на майка ми в Монреал. Къщата й беше до парк и в парка имаше тенис корт, където доста хора идваха да гледат красивите млади играчи, които се забавляваха. Свърнах към парка, който познавах от дете и там стоеше млад мъж, който свиреше на китара. Той свиреше на фламенко китара и беше заобиколен от две или три девойки и момчета, които го слушаха. Обожавах метода, по който свири. Нещо в свиренето му ме плени. Това беше методът, по който желаех да свира и знаех, че в никакъв случай няма да мога. И седнах при останалите слушатели за миг и когато се възцари тишина, го попитах дали би ми дал уроци по китара. Беше млад мъж от Испания и единственият метод, по който можехме да поддържаме връзка бе на нашия негоден френски. Той не говореше британски. И се съгласи да ми дава уроци. Погледнах към къщата на майка ми, която можеше да се види от тенис корта, уговорихме се и установихме цената.

На идващия ден той пристигна до къщата на майка ми и сподели: „ Нека да чуя по какъв начин свириш. ” Опитах се да изсвиря нещо, а той отвърна: „ Не можеш да свириш, нали? ”

Казах: „ Не, не мога. ” А той: „ Преди всичко, разреши ми да настроя китарата ти. Напълно смутена е. ” И по този начин той взе китарата и я настрои. Каза: „ Не е неприятна китара. ” Не беше Конде, само че не беше неприятна китара. Той ми я върна и сподели: „ Сега свири. ”

Не можах да изсвирвам по-добре.

Той сподели: „ Нека ти покажа няколко акомпанимента. ” Той взе китарата и извади от нея тон, който в никакъв случай не бях чувал. И той изсвири поредност от акомпанименти с тремоло и сподели: „ Сега го направи ти. ” Аз отвърнах: „ Вън от подозрение е. Не мога да го направя. ” Той сподели: „ Нека да слага пръстите ти на прагчетата ” и той сложи пръстите ми на прагчетата и сподели: „ Сега, свири. ”

Беше неразбория. Той сподели: „ Утре отново ще дойда. ”

Той се върна на идващия ден, сложи ръцете ми на китарата, настройки я в скута ми по подобаващия метод и аз още веднъж започнах с тези шест акомпанимента – градация от шест акомпанимента. Изключително доста фламенко песни са основани на тях.

Беше неразбория. Той сподели: „ Ще се върна на следващия ден. ”

Този ден беше малко по-добре. Третият ден имаше усъвършенстване, до известна степен – усъвършенстване. Но към този момент знаех акомпаниментите. А той знаеше, че макар че не можех да съгласувам пръстите си с палеца, с цел да произведа вярно претекста на тремолото, аз знаех акордите; знаех ги доста много добре.

На идващия ден той не пристигна. Не пристигна. Имах неговия номер, номера на квартирата му в Монреал. Позвънях, с цел да схвана за какво той пропусна ангажимента и ми споделиха, че той е лишил живота си. Самоубил се е.

Не знаех нищо за този човек. Не знаех от коя част на Испания е пристигнал. Не знаех за какво е пристигнал в Монреал. Не знаех за какво свиреше там. Не знаех за какво се яви на този тенис корт. Не знаех за какво е лишил живота си.

Естествено, бях мощно тъжен. Но в този момент ще разкрия нещо, което в никакъв случай не съм изричал на глас. Това бяха тези шест акомпанимента, беше тази китарна скица, която е в учредена на всичките ми песни и музика. Така че в този момент ще започнете да разбирате аспекта на признателност, която имам към тази страна.

Всичко, което сте отчели като прелестно в моите неща идва от това място. Всичко, всичко, което намерите за прелестно в моите песни и лирика е въодушевено от тази земя.

И по този начин, толкоз доста ви благодаря за топлото гостолюбие, което показвате към моята работа, тъй като тя в действителност е ваша и вие ми позволихте да слага подписа си в края на страницата.

Благодаря ви доста, дами и господа.

* На 21 октомври 2011 година, канадският стихотворец и публицист Ленард Коен изнася тирада във връзка Наградата на Принца на Астурия, която получава. Отличието се смята за испанския еквивалент на Нобеловата премия и се дава от Фондация „ Принц на Астурия “, понастоящем управлявана от престолонаследника на Испания – принц Филипе. Лауреатите получават истинска скулптора на Жоан Миро и награда в размер на 50 000 евро. Церемонията се състои в Овиедо, Испания.

Източник: MANIFEST.bg