Образът на Гай Юлий Цезар е повлиял не само на историята, но и на изкуството
Гай Юлий Цезар е една от най-влиятелните фигури в историята и е извънредно мощно ентусиазъм за разнообразни по жанр творби в историята на изкуството. Тази именита и спорна персона е с голямо въздействие генерално върху европейската цивилизация, сполучливо преминавайки през всички столетия и достигайки съвремието, като обликът на пълководеца се трансформира в самобитно огледало на съвремието. Това сподели в предаването " Сториборд " на радио " Фокус " с водещ Благой Д. Иванов театроведът, откривател и преводач Миряна Димитрова.
Има две линии, по които може да се опише римският държател – едната е тази, която Цезар собственоръчно основава със своите " Записки “ за военните си акции, в които с изключителната си изразителност и явен, грациозен жанр построява идеализиран облик на военачалника. Паралелно с това върви една друга линия и тя е на историографията, която приземява облика на държавника Цезар. " И когато тези две паралелни линии се съчетаят и се съберат, се получават прелестните творби на изкуството, в които взе участие обликът на Цезар. “
Един от първите филми за Цезар е от средата на 50-те години на режисьора Джоузеф Манкевич – " Юлий Цезар на Уилям Шекспир “, в който обликът му е показан по-скоро като притча за едно несъмнено положение на обществото и на политиката, като главният спор във кино лентата е сред Брут и Антоний. " Това не е епитома на представянето на историческата персона Цезар, тъй като въпреки всичко минавайки през призмата на Шекспир, имаме разнообразни затруднения към сюжета и към самото показване на облика Цезар. “
Десет години по-късно Манкевич основава суперпродукцията " Клеопатра “, в която Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън се превъплъщават в облиците на Клеопатра и Марк Антоний. " Филмът е несъмнена класика, безспорно въплъщава доста тъкмо тази помпозност и екзотика, свързани с Клеопатра, “ сподели откривателят и уточни, че исторически видяно в " Записки за Гражданската война “ Цезар загатва два-три пъти Клеопатра, когато споделя за дейностите си в Египет, само че това няма нищо общо с това, което ние познаваме като сюжети от киното. " Този миг на приземяване на Цезар, проявлението въпреки всичко на неговата човешка същина в киното, доста постоянно е посредством женското начало. Филмът е прелестен образец за историята, превърната в изкуство, “ уточни Миряна Димитрова.
Филмът " Цезар и Клеопатра “ от 1945 година с Клод Рейнс и Вивиан Лий в основните функции, по пиесата на Бърнард Шоу, е значим, тъй като се появява в един преломен миг от европейската история, края на Втората международна война. " Това е миг, в който стартира детронирането на Цезар като огромна фигура, като харизматичен водач по разумни аргументи – след войната цялото общество в Европа към този момент губи своите илюзии, вярата в харизматичния водач като подобен. Самият Шоу е бил голям обожател на авторитаризма и се възхищава на Цезар, и не е харесвал Шекспировия Цезар. Донякъде това е неговият отговор към тази връзка сред Цезар и Клеопатра, която в тази ситуация не е любовна. Това е напълно различен вид динамичност на връзките, “ обясни тя.
Образът на Цезар се появява и в пародийния филм " Давай, Клеопатра “ от поредицата Carry On, която е присъща с окарикатуряването на клишетата. Във френския комиксов поп-културен феномен " Астерикс “ Цезар е извънредно значим персонаж, на който е основан и филмът " Астерикс и Обеликс против Цезар “. " Самият Астерикс е доста забавен културен феномен, който се появява в края на 50-те години на предишния век, пак в следвоенна Европа и значително в търсене на френската еднаквост. “
В сериала " Рим “ обликът на Цезар е изигран доста добре от Киърън Хайндс. " Самият сериал е доста мощен още веднъж с концепцията за приземяване на всички, освен на Цезар. Рим към този момент не е онази блестяща, мраморна, голяма древност, която ни показва Манкевич. Тук имаме замърсен и претъпкан град, пъстър, само че в същото време и доста по-близък, доста по-органичен. И това мисля, че е прието и от критици, и от аудитория, “ акцентира откривателят.
Има две линии, по които може да се опише римският държател – едната е тази, която Цезар собственоръчно основава със своите " Записки “ за военните си акции, в които с изключителната си изразителност и явен, грациозен жанр построява идеализиран облик на военачалника. Паралелно с това върви една друга линия и тя е на историографията, която приземява облика на държавника Цезар. " И когато тези две паралелни линии се съчетаят и се съберат, се получават прелестните творби на изкуството, в които взе участие обликът на Цезар. “
Един от първите филми за Цезар е от средата на 50-те години на режисьора Джоузеф Манкевич – " Юлий Цезар на Уилям Шекспир “, в който обликът му е показан по-скоро като притча за едно несъмнено положение на обществото и на политиката, като главният спор във кино лентата е сред Брут и Антоний. " Това не е епитома на представянето на историческата персона Цезар, тъй като въпреки всичко минавайки през призмата на Шекспир, имаме разнообразни затруднения към сюжета и към самото показване на облика Цезар. “
Десет години по-късно Манкевич основава суперпродукцията " Клеопатра “, в която Елизабет Тейлър и Ричард Бъртън се превъплъщават в облиците на Клеопатра и Марк Антоний. " Филмът е несъмнена класика, безспорно въплъщава доста тъкмо тази помпозност и екзотика, свързани с Клеопатра, “ сподели откривателят и уточни, че исторически видяно в " Записки за Гражданската война “ Цезар загатва два-три пъти Клеопатра, когато споделя за дейностите си в Египет, само че това няма нищо общо с това, което ние познаваме като сюжети от киното. " Този миг на приземяване на Цезар, проявлението въпреки всичко на неговата човешка същина в киното, доста постоянно е посредством женското начало. Филмът е прелестен образец за историята, превърната в изкуство, “ уточни Миряна Димитрова.
Филмът " Цезар и Клеопатра “ от 1945 година с Клод Рейнс и Вивиан Лий в основните функции, по пиесата на Бърнард Шоу, е значим, тъй като се появява в един преломен миг от европейската история, края на Втората международна война. " Това е миг, в който стартира детронирането на Цезар като огромна фигура, като харизматичен водач по разумни аргументи – след войната цялото общество в Европа към този момент губи своите илюзии, вярата в харизматичния водач като подобен. Самият Шоу е бил голям обожател на авторитаризма и се възхищава на Цезар, и не е харесвал Шекспировия Цезар. Донякъде това е неговият отговор към тази връзка сред Цезар и Клеопатра, която в тази ситуация не е любовна. Това е напълно различен вид динамичност на връзките, “ обясни тя.
Образът на Цезар се появява и в пародийния филм " Давай, Клеопатра “ от поредицата Carry On, която е присъща с окарикатуряването на клишетата. Във френския комиксов поп-културен феномен " Астерикс “ Цезар е извънредно значим персонаж, на който е основан и филмът " Астерикс и Обеликс против Цезар “. " Самият Астерикс е доста забавен културен феномен, който се появява в края на 50-те години на предишния век, пак в следвоенна Европа и значително в търсене на френската еднаквост. “
В сериала " Рим “ обликът на Цезар е изигран доста добре от Киърън Хайндс. " Самият сериал е доста мощен още веднъж с концепцията за приземяване на всички, освен на Цезар. Рим към този момент не е онази блестяща, мраморна, голяма древност, която ни показва Манкевич. Тук имаме замърсен и претъпкан град, пъстър, само че в същото време и доста по-близък, доста по-органичен. И това мисля, че е прието и от критици, и от аудитория, “ акцентира откривателят.
Източник: varna24.bg
КОМЕНТАРИ