Модно наследство
Фондация Azzedine Alaïa в Париж показва изложбата Alaïa/Grès. Beyond Fashion, която съпоставя изкуството на двамата фешън дизайнери.Азедин Алая, един от най-талантливите дизайнери на своето потомство, идва в Париж от Тунис през 1956 г и стартира да шие облекла за звезди и известни дами като Грета Гарбо, Луиз дьо Вилморин, Арлети и Сесил дьо Ротшилд. През 1980 г демонстрира първата си сбирка прет-а-порте, която провокира извънреден триумф. През годините основава облекла за Тина Търнър, Грейс Джоунс, а моделите Наоми Кембъл, Татяна Патиц, Стефани Сиймор, Фарида Келфа и Синди Крауфорд му дължат доста, защото взе участие интензивно в издигането им до суперзвезди. 
Това което по-малко хора знаят е, че Алая е бил буен колекционер на висша мода. Архивите на дизайнера, обхващащи фешън модели и сбирки от 19 и 20 век са трети по мащабност и значимост във Франция, след тези на Музея на Декоративните изкуства и Музея на модата Galliera. В сбирката му намираме 15 000 модела висша мода, сред които 700, основани от Мадам Гре (която е работила от 1930 г до 1980 г когато се отдръпва от стилната сцена). Именно сбирката на Мадам Гре е дала мотив за организирането на новата галерия във Фондация Alaïa, която се обитава в ателиетата на дизайнера и в която през днешния ден има изложбена зала, книжарница, кафене, а неотдавна и ресторант.В нея посетителите могат да се допрян до изкуството на двамата велики моделиери и да усетят допирните точки, които са ги свързвали. Изложбата е същинско събитие, защото по-голяма част от изложените модели на Мадам Гре в никакъв случай не са били показвани пред аудитория. 
Приликите сред Мадам Гре и Алая са поразителни. И двамата са били самоуки; пренебрегвали са стилния календар и са показвали сбирките си едвам когато са били изцяло завършени; работили са със сходни цветни палитри и материи; споделяли са любовта към чистата, опростена линия.„ Обичам облекла, които са красиви и безконечни, без безполезни елементи или украшения, както и цветове, които бързо могат да ги състарят “, е споделял Алая. „ Най-простите облекла се основават най-трудно. “И двамата са усвоили капацитета на тъканите до съвършенство, като са работили най-много с кадифе, коприна и трико.„ Можете да разберете душата и характера на една тъкан, като я докоснете “, сподели Мадам Гре. „ Когато драпирам манекен в коприна, да вземем за пример, тъканта реагира в ръцете ми и аз се пробвам да схвана и преценява реакциите й. Така притурям на роклята очертанията и формата, които самият плат би желал да има. “Много забавно е, че преди модата и двамата са се занимавали със статуя. „ Исках да бъда ваятел. Работата с плат или камък е безусловно едно и също нещо за мен “, сподели мадам Гре, чието същинско име е Жермен Емили Кребс, избирайки псевдонима „ Гре “ поради смисъла му, а именно- пясъчник.„ Когато бях в Тунис, отидох в École des Beaux Arts и взех решение да изучавам статуя заради очарованието ми от извивките на тялото “, сподели Алая. „ Тогава открих модата. “Алая се е възхищавал и черпил ентусиазъм от Мадам Гре, само че изцяло осъвременявайки по-класическото лъчение на нейните творения. Повлияни от нея са били и Иси Мияке и Йожи Ямамото, като Ямамаото даже кръщава сбирката си прет-а-порте през 2005 г на нея. Допирните точки, връзките сред двамата дизайнери са толкоз мощни, че в изложбата постоянно може да не познаем от пръв взор кой тъкмо е дизайнерът на даден модел.„ Madame Гре съставлява съвършенството във вечерното облекло “, споделя Карла Соцани- куратор на изложбата. „ Алая е съвършенство във всичко. “ 
Изложбата може да бъде забелязана до 11 февруали 2024 г във Фондация AzzedineAlaïa, 18 Rue de la Verrerie, Париж.
Това което по-малко хора знаят е, че Алая е бил буен колекционер на висша мода. Архивите на дизайнера, обхващащи фешън модели и сбирки от 19 и 20 век са трети по мащабност и значимост във Франция, след тези на Музея на Декоративните изкуства и Музея на модата Galliera. В сбирката му намираме 15 000 модела висша мода, сред които 700, основани от Мадам Гре (която е работила от 1930 г до 1980 г когато се отдръпва от стилната сцена). Именно сбирката на Мадам Гре е дала мотив за организирането на новата галерия във Фондация Alaïa, която се обитава в ателиетата на дизайнера и в която през днешния ден има изложбена зала, книжарница, кафене, а неотдавна и ресторант.В нея посетителите могат да се допрян до изкуството на двамата велики моделиери и да усетят допирните точки, които са ги свързвали. Изложбата е същинско събитие, защото по-голяма част от изложените модели на Мадам Гре в никакъв случай не са били показвани пред аудитория. Приликите сред Мадам Гре и Алая са поразителни. И двамата са били самоуки; пренебрегвали са стилния календар и са показвали сбирките си едвам когато са били изцяло завършени; работили са със сходни цветни палитри и материи; споделяли са любовта към чистата, опростена линия.„ Обичам облекла, които са красиви и безконечни, без безполезни елементи или украшения, както и цветове, които бързо могат да ги състарят “, е споделял Алая. „ Най-простите облекла се основават най-трудно. “И двамата са усвоили капацитета на тъканите до съвършенство, като са работили най-много с кадифе, коприна и трико.„ Можете да разберете душата и характера на една тъкан, като я докоснете “, сподели Мадам Гре. „ Когато драпирам манекен в коприна, да вземем за пример, тъканта реагира в ръцете ми и аз се пробвам да схвана и преценява реакциите й. Така притурям на роклята очертанията и формата, които самият плат би желал да има. “Много забавно е, че преди модата и двамата са се занимавали със статуя. „ Исках да бъда ваятел. Работата с плат или камък е безусловно едно и също нещо за мен “, сподели мадам Гре, чието същинско име е Жермен Емили Кребс, избирайки псевдонима „ Гре “ поради смисъла му, а именно- пясъчник.„ Когато бях в Тунис, отидох в École des Beaux Arts и взех решение да изучавам статуя заради очарованието ми от извивките на тялото “, сподели Алая. „ Тогава открих модата. “Алая се е възхищавал и черпил ентусиазъм от Мадам Гре, само че изцяло осъвременявайки по-класическото лъчение на нейните творения. Повлияни от нея са били и Иси Мияке и Йожи Ямамото, като Ямамаото даже кръщава сбирката си прет-а-порте през 2005 г на нея. Допирните точки, връзките сред двамата дизайнери са толкоз мощни, че в изложбата постоянно може да не познаем от пръв взор кой тъкмо е дизайнерът на даден модел.„ Madame Гре съставлява съвършенството във вечерното облекло “, споделя Карла Соцани- куратор на изложбата. „ Алая е съвършенство във всичко. “ Изложбата може да бъде забелязана до 11 февруали 2024 г във Фондация AzzedineAlaïa, 18 Rue de la Verrerie, Париж. Източник: eva.bg
КОМЕНТАРИ