Как Пентагонът диктува холивудските сюжети
Джонатан Кук е английски публицист и създател на три книги за израелско-палестинския спор. Награден е във Англия със специфичната премия за публицистика на името на Марта Гелхорн. Неговият уеб страница и блог могат да бъдат открити на следния адрес:
В нещо, което може да бъде обсъждано като изключително телевизионно самопризнание през този месец, консултант по националната сигурност в предходната администрация на президента Доналд Тръмп призна в изявление пред пред американската телевизия СNN, че е помагал в заговорите за свалянето на непознати държавни управления, до момента в който е бил на поста си.
Отхвърляйки концепцията, че Тръмп е направил опит за прелом в Капитолия посредством протестите от 6 януари 2021 година, Болтън: „ Като човек, който е помагал в планирането на държавни преврати, не тук [във Вашингтон], а на други места, ти знаеш, че това изисква доста работа. “
Това беше самопризнание, че той и други хора в администрацията на Съединени американски щати са правили, така както Нюрнбергския развой в края на Втората международна война дефинира непровокираната офанзива против суверенитета на друга страна. Но интервюиращият публицист се направи, че не вижда този коментар.
Вашингтон може да прави намерено това, което не се позволява на други страни единствено тъй като допуска, че естествените ограничавания, изисквани от интернационалното право и разпоредбите на войната не са годни за световната суперсила.
, че от Втората международна война до 2016 година Съединени американски щати са направили „ промяна на режима “ в 72 страни в света. През последните години те са взели участие директно или непряко във войни в Афганистан, Ирак, Либия, Сирия, Йемен и Украйна. Самият Болтън се похвали с присъединяване си в напъните през 2019 година да бъде свалено държавното управление на Николас Мадуро във Венецуела и да бъде назначен за президент желания от Вашингтон претендент Хуан Гуайдо.
Пентагонът изпреварва по военни разноски идващите го девет страни, взети дружно и поддържа към 800 военни бази, разпръснати по целия свят. И все пак Конгресът на Съединени американски щати още веднъж е подготвен да добави десетки милиарди долари в допълнение към бюджета за защита.
Нов документален филм демонстрира за какво западното общество е толкоз едва реагиращо както за това, че Съединени американски щати са в положение на съвсем непрекъсната война, по този начин и за това, че харчат все по-големи суми за своята военна машина.
Тайната водеща ръка
Според документалния филм " Министерството на защитата на Съединени американски щати подмолно въздейства върху метода, по който са представяни американските войни във филмите на Холивуд, принуждавайки го да ги покаже в по-благоприятна светлина. и диктува сюжетните им линии. На процедура той води широкоспектърна пропагандна война против западната аудитория, с цел да я накара да поддържа нападателен, световен американски милитаризъм.
Документалният филм, основан на данни, разкрити след претенции към съответните институции на основата на разпоредбите за независимост на информацията от проверяващия публицист от Обединеното кралство Том Секър и учени Матю Алфорд, разкрива удивителния факт, че Пентагонът е бил тайната, направляваща ръка зад хиляди филми и телевизионни излъчвания през последните десетилетия.
Много повече филми в никакъв случай не са стигнали въобще до екрана, защото службата, поддържаща връзка с културните и развлекателни институции към Министерството на защитата е отказала да сътрудничи, смятайки, че посредством тях се популяризират неверни съгласно нея послания.
Възраженията на Пентагона са били като „ целувката на гибелта “ и са се отнасяли до всяко обрисуване във кино лентата на военна непросветеност или военни закононарушения, загуба на надзор върху нуклеарните оръжия, въздействие на петролните компании, противозаконни продажби на оръжие или трафик на опиати, потребление на химически или биологични оръжия, поощряване на американски преврати в чужбина или присъединяване в убийства или изтезания. Всъщност тъкмо това са нещата, за които е известно, че американските военни са правили.
Как става по този начин, че Министерството на защитата упражнява толкоз огромен надзор върху филмовите продукции? На първо място с това, че известните и стопански печеливши филми доста по-лесно могат да възвърнат разноските си, в случай че включват най-хубавите нови оръжия. Само Пентагонът може да доставя самолетоносачи, хеликоптери, бойни самолети, водачи, подводници, бронетранспортьори, военни екстри и съветници за фотоси. Но го прави единствено в случай че е удовлетворен от това, което демонстрират филмите.
Както отбелязва един академик в "Театрите на войната ", пропагандата работи най-ефективно, когато може да бъде показана като развлечение: „ Вие сте по-готов за включване на тези хрумвания, тъй като отбраната ви е отслабена. “
Колко фенове биха приели съществено филм, в случай че първоначално му има известие за спонсорство от Министерството на защитата или Централно разузнавателно управление на САЩ? Очевидно, че няма да са доста И заради тази причина договорите на Пентагона със основателите на филми нормално прецизират ролята му във филмите да бъде завоалирана и да не бъде представяна на публиката.
Ето за какво малко на брой знаят, че Министерството на защитата на Съединени американски щати и Централно разузнавателно управление на САЩ са имали контрола върху толкоз разнообразни филми като "Аполо 13 ", "Джурасик парк " и сериите за Джеймс Бонд, филмите и комиксите на компанията на "Марвел ", "Годзила ", "Трансформърс ", Запознай се с нашите " и "Аз съм легенда ".
Реалността, както демонстрира документалния филм "Театрите на войната ", е, че доста холивудски филми са версии на рекламни артикули на военната промишленост на Съединени американски щати.
Продажба на война
Това лято Холивуд издаде дълго чаканото продължение на "Toп Гън ", филм на Том Круз за водачи от военновъздушните сили, които през 80-те години на предишния век са показвали по какъв начин да продаваме войната и да създадем убийствата да наподобяват привлекателно.
За да стане това режисьорите на "Топ Гън " са получили достъп до самолетоносачи на американския флот, военноморска въздушна база, голям брой F-14 и други самолети.: „ Малко евентуално е филмът да е бил изработен без забележителната поддръжка на Пентагона. Един F-14 Tomcat коства към 38 милиона $. А целият бюджет на кино лентата е 15 милиона $.
Пентагонът е получил доста в подмяна на участиетто си в този филм. В неговата база от данни е записано, че филмът „ приключи възобновяване на имиджа на военните, който беше опустошен от войната във Виетнам “. Американските военни разположиха бюра за набиране на нов боен личен състав край кината, с цел да се възползват от това възобновяване на своя имидж.
"Toп Гън "беше толкоз сполучлив в маркетинга на мачизма на военните, че беше обвързван със няколко години по-късно, в който повече от 80 дами военнослужещи в американската войска бяха полово насилени от свои сътрудници на среща в Лас Вегас. Този скандал забави появяването на идващия филм "Топ Гън ": Маверик с 36 години. Въпреки това, изискванията на Пентагона за това дали ще окажат поддръжка за излизането на новия филм бяха още по-строги.
В съответното договаряне с Министерството на защитата категорично се показва, че то ще управлява сюжета, ще вкара „ основни моменти в него “ и ще цензурира подиуми, които не харесва. Американските военни също изискват да няма прояви на актьорите и публична прожекция, преди Maверик да бъде утвърден от тях за стартиране.
Според контракта Пентагонът може да накаже всяко нарушаване на съглашението като изтрие фрагменти от кино лентата, в това число и унищожи неговия хардуер, като по този метод го ликвидира въобще. Може също по този начин да откаже „ бъдеща поддръжка “, дейно нанасяйки удар по кариерата на режисьорите на "Maвърик ".
Няма нищо извънредно в отношението на Пентагона към "Toп Гън ". В документалния филм „ Театърът на войната “ се твърди, че това е стандартът за известните филми Съединени американски щати, за които се чака да имат най-голямо влияние върху всеобщата просвета и западните усещания за войната.
Основните хрумвания на един от най-популярните комикси в Съединени американски щати Железният човек са пренаписани след намесата на Пентагона. В първичната версия героят Тони Старк, изигран от Робърт Дауни-младши, е неприкрит съперник на оръжейната промишленост, променяйки империята на татко си по този начин, че Железният човек да може да спре войните. Но откакто Пентагонът пренаписва кино лентата, Старк става най-големият покровител за оръжейната промишленост, заявявайки: „ Мирът значи да имаш по-голяма пръчка от другия. “
Военното крушение
Пентагонът е изключително сензитивен към метода, по който се показва американската войска, когато един от неговите хеликоптери беше свален в Могадишу. Това докара до продължителна престрелка, която умъртви повече от дузина американски бойци и стотици сомалийци.
На идната година Министерството на защитата настоя за огромни промени на кино лентата с Харисън Форд "Реална заплаха " – изключително в сцената, в която колумбийска милиция реализира превъзходство над американските специфични сили. Както демонстрират документите, разкрити в документалния филм "Театрите на войната " в Пентагона се тормозят, че събитията в Могадишу са предиздвикали американските военни да „ наподобяват смешни “ и отхвърля да „ сътрудничи във филм, който прави същото нещо “ в друга бойна зона. Той изисква промени, с цел да се направи филмът „ по-скоро „ реклама “ за нас “.
Когато през 2001 година Холивуд насочи вниманието си към филмиране на книгата "Блек Хоук ", разказваща за случая с провалянето на американските военни в Могадишу, Пентагонът настоя за съществени промени в сюжета, които трансформираха нейното наличие. Само осем години след изобразените действителни събития Министерството на защитата трансформира една история за личната си непросветеност в история за военна героизъм на американските военни при конфликта им с див, неопределен зложелател.
Подобни фалшификации са осъществени и с "Арго " (2012), филм за рецесията със заложниците в Иран през 1979 година Всъщност, съгласно документалния филм "Tеатрите на войната ", точно Централно разузнавателно управление на САЩ е сложило пет години по-рано книгата на тази тематика на уеб страницата си в раздела „ Вдъхновения за бъдещи сюжетни линии “. Историята в нея е била привлекателна за Централно разузнавателно управление на САЩ, тъй като се е концентрира върху единствения му триумф след Иранската гражданска война – извеждането незаконно на дребна група американски заложници от Техеран от негов екип, представящ се публично за гостуващ канадски кино екип.
, показани от "Tеатрите на войната ", демонстрират, че службата за връзки с обществеността на Централно разузнавателно управление на САЩ прави разбор на голям брой версии на сюжета на кино лентата Арго, преди най-сетне да се съгласи с този от тях, който му дава най-позитивен облик, правейки констатацията: „ Изглеждаме доста добре “.
Това единодушие става допустимо откакто филмът "Арго " оставя встрани като несъществуващи прекалено много неща: дългогодишната интервенция на Централно разузнавателно управление на САЩ в Иран,., с цел да се сложи марионетка на Съединени американски щати, което в последна сметка предизвика революцията от 1979 г.; неуспехите на разузнаването на Централно разузнавателно управление на САЩ, които пропуснаха задаващата се революция; и фактът, че шестимата заложници, които Централно разузнавателно управление на САЩ освободи, с други 52, които прекараха повече от година в пандиза в Техеран. Една история за закононарушенията и грубата непросветеност на Централно разузнавателно управление на САЩ в Иран беше преоткрита посредством цензурираното американско кино като история за избавление.
Централно разузнавателно управление на САЩ съумя да направи сходни положителни за себе си промени с връзките с обществеността през 2012 година и с екшън трилъра "Враг номер едно " откакто администрацията на Обама бе изгубила борбата в опита си да прикрие рутинната си приложимост на изтезания от американските войски в Ирак и на други места в света. Създателите на кино лентата признават, че Централно разузнавателно управление на САЩ прибягва до изтезания от вида на по този начин нар. уотърбординг-мъчения с вода (да се накара човек да изпита физическо и психическо чувство, сходно на това при удавяне, като го завържат с главата надолу върху наклонена дъска с покрити уста и нос, до момента в който лицето му се излива вода, нормално за да го принуди да сътрудничи при разпит), които бяха станали необятно известни на обществеността. Така обаче бе затулен по-малко известният факт на изтезания, при които против изтезаваните се пускат кучета да ги хапят и раздират.
Независимо от това, мъчението с вода беше лъжливо показано като жизненоважен инструмент в борбата на Централно разузнавателно управление на САЩ за добиване на нужната информация, с цел да бъдат американците в сигурност и да помогне за издирването и убийството на създателя на терористичните офанзиви от 11 септември Осама бин Ладен. Това беше такова изкривяване на историческата истина, че даже десният политик Джон Маккейн, награден като воин от войната, обществено се изрече надменно за кино лентата.
Продуктово позициониране
Пентагонът има такова въздействие над Холивуд, че съумя даже да преобърне антивоенното обръщение, стоящо в основата на голям брой от филмите за чудовището Годзила.
През 50-те години на предишния век, когато се появява първият японски филм за Годзила в него чудовището е притча за ужасите, отприщени от Съединени американски щати, хвърлящи нуклеарни бомби върху Япония в края на Втората международна война. Но в американската версия на кино лентата от 2014 година след намесата на Министерството на защитата на Съединени американски щати позоваването на Хирошима е отстранено и вместо това: изгубена съветска нуклеарна подводница провокира борба с Годзила.
С намесата на Пентагона във версиите от 2014 година и 2019 година историята е обърната на 180 градуса. Ядрените оръжия стават по-скоро избавление за човечеството, в сравнение с заплаха; те са единственият вероятен метод Годзилата да бъде унищожена. Разпространението на нуклеарни оръжия, осъществявано от Пентагона, към този момент не е проблем. В новата версия на "Годзила " това е неразделна част от човешкото оцеляване.
В документалния филм Tеатрите на войната се ракрива по какъв начин Пентагонът е значим мотор зад преместването на Холивуд на територията на научната фантастика и фентъзито. Създаването на мислени рискови светове на вселената оправдава нуждата от най-новите оръжия на Пентагона против враговете от тези светове. Холивуд и Пентагонът загърбват страховете на действителния свят за действителния човешки живот, рецензиите на икономическите претекстове, движещи войните и неуспехите на бойното поле на американските военни. На това се опълчват облиците на свръхчовешките врагове със гигантски сили и по този начин се оправдават възходящите военни разноски.
Изплащане на дивиденти
„ Театрите на войната “ приключва със заключението, че основаването на позитивни облици на американския милитаризъм посредством Холивуд му носи дивиденти. Това значи по-големи бюджети за Пентагона и неговите реализатори, по-голям авторитет, по-малко контрол и надзор, по-разточителни войни и повече облаги.
Доналд Барух, отговарящ в Пентагона за аудио-визуалните медии, означи, че държавното управление на Съединени американски щати „ не би купило наготово тези рекламни филми, които ни дават “, т.е. то сортира какво тези филми да показват. Изпирайки имиджа на американската войска, Холивуд предизвиква освен западната общност, само че и самия Пентагон да повярва на личната си реклама. Това прави американската войска по-уверена в своите пълномощия, по-малко сериозна за отрицателните си страни и по-нетърпелива да води войни, даже и по най-незначителни мотиви.
С печата на утвърждението на Холивуд, Пентагонът също може да демонстрира на обществото кои са неприятните. В "Toп Гън ": Maвърик това е Иран, за който се допуска, че се пробва да създаде скрито нуклеарна бомба. Русия, Китай и като цяло арабските страни са другите рекламно изграждани отрицателни облици.
Непрекъснатото дехуманизиране на формалните му врагове благодарение на Холивуд и американската телевизия, пренебрегването на техните опасения улеснява Пентагона в оправданието на войни, които сигурно водят до гибел и бежански потоци, както и в оправданието на налагането на наказания, които предизвикват страдалчество на цели общества.
Тази нападателна просвета е част от повода да няма до момента обществен спор в Съединени американски щати за последствията от това, че са, с цел да водят прокси война против Русия, даже при риск от нуклеарно злополучие.
Както "Tеатрите на войната " безапелационно демонстрира, скритото въздействие на Пентагона върху всеобщата просвета има решаваща роля в повишението на поддръжката от американското общество за противоречиви войни като американската инвазия в Ирак през 2003 година
Колко разнообразни биха били нещата, в случай че Холивуд беше изолиран от въздействието на Пентагона, е показано с един единствен случай.
Това е филмът за Студената война от 1983 година, изработен за американска телевизия макар възраженията на Министерството на защитата. Пентагонът отхвърля неговия сюжет, който демонстрира замяна на нуклеарни удари сред Съединени американски щати и Русия след поредност от недоразумения. Според Tеатрите на войната Министерството на защитата желае от създателите на кино лентата Москва да бъде упрекната непосредствено за започването на измислената война. Колкото и извънредно да наподобява обаче режисьорите не се съгласяяват с това.
На идващия ден е гледан от съвсем половината от популацията на Съединени американски щати. Президентът по това време, Роналд Рейгън, записва в дневника си, че. Това сътвори политически подтик, който подтиква договарянията за нуклеарно разоръжаване.
Един-единствен филм, който излезе отвън рекламния разказ на Пентагона за „ положителните Съединени американски щати “ породи спор за това дали потреблението на нуклеарни оръжия в миналото може да бъде целесъобразно.
Филмът "На идващия ден " след това е гледан като събитието, което спомага за прекъсване на надпреварана в нуклеарното въоръжаване на двете военни суперсили. И третира руснаците не просто като врагове, а като хора, изправени пред същата екзистенциална опасност от нуклеарната бомба, както и елементарните американци. По този метод "На идващия ден " направи света по-безопасно място.
Документалният филм "Театрите на войната " оставя публиката с въпроса: Какво би станало, в случай че Пентагонът не се бе намесил в 3000 кино лентата и телевизионни излъчвания, с цел да разпространява своите провоенни послания?
Източник:
В нещо, което може да бъде обсъждано като изключително телевизионно самопризнание през този месец, консултант по националната сигурност в предходната администрация на президента Доналд Тръмп призна в изявление пред пред американската телевизия СNN, че е помагал в заговорите за свалянето на непознати държавни управления, до момента в който е бил на поста си.
Отхвърляйки концепцията, че Тръмп е направил опит за прелом в Капитолия посредством протестите от 6 януари 2021 година, Болтън: „ Като човек, който е помагал в планирането на държавни преврати, не тук [във Вашингтон], а на други места, ти знаеш, че това изисква доста работа. “
Това беше самопризнание, че той и други хора в администрацията на Съединени американски щати са правили, така както Нюрнбергския развой в края на Втората международна война дефинира непровокираната офанзива против суверенитета на друга страна. Но интервюиращият публицист се направи, че не вижда този коментар.
Вашингтон може да прави намерено това, което не се позволява на други страни единствено тъй като допуска, че естествените ограничавания, изисквани от интернационалното право и разпоредбите на войната не са годни за световната суперсила.
, че от Втората международна война до 2016 година Съединени американски щати са направили „ промяна на режима “ в 72 страни в света. През последните години те са взели участие директно или непряко във войни в Афганистан, Ирак, Либия, Сирия, Йемен и Украйна. Самият Болтън се похвали с присъединяване си в напъните през 2019 година да бъде свалено държавното управление на Николас Мадуро във Венецуела и да бъде назначен за президент желания от Вашингтон претендент Хуан Гуайдо.
Пентагонът изпреварва по военни разноски идващите го девет страни, взети дружно и поддържа към 800 военни бази, разпръснати по целия свят. И все пак Конгресът на Съединени американски щати още веднъж е подготвен да добави десетки милиарди долари в допълнение към бюджета за защита.
Нов документален филм демонстрира за какво западното общество е толкоз едва реагиращо както за това, че Съединени американски щати са в положение на съвсем непрекъсната война, по този начин и за това, че харчат все по-големи суми за своята военна машина.
Тайната водеща ръка
Според документалния филм " Министерството на защитата на Съединени американски щати подмолно въздейства върху метода, по който са представяни американските войни във филмите на Холивуд, принуждавайки го да ги покаже в по-благоприятна светлина. и диктува сюжетните им линии. На процедура той води широкоспектърна пропагандна война против западната аудитория, с цел да я накара да поддържа нападателен, световен американски милитаризъм.
Документалният филм, основан на данни, разкрити след претенции към съответните институции на основата на разпоредбите за независимост на информацията от проверяващия публицист от Обединеното кралство Том Секър и учени Матю Алфорд, разкрива удивителния факт, че Пентагонът е бил тайната, направляваща ръка зад хиляди филми и телевизионни излъчвания през последните десетилетия.
Много повече филми в никакъв случай не са стигнали въобще до екрана, защото службата, поддържаща връзка с културните и развлекателни институции към Министерството на защитата е отказала да сътрудничи, смятайки, че посредством тях се популяризират неверни съгласно нея послания.
Възраженията на Пентагона са били като „ целувката на гибелта “ и са се отнасяли до всяко обрисуване във кино лентата на военна непросветеност или военни закононарушения, загуба на надзор върху нуклеарните оръжия, въздействие на петролните компании, противозаконни продажби на оръжие или трафик на опиати, потребление на химически или биологични оръжия, поощряване на американски преврати в чужбина или присъединяване в убийства или изтезания. Всъщност тъкмо това са нещата, за които е известно, че американските военни са правили.
Как става по този начин, че Министерството на защитата упражнява толкоз огромен надзор върху филмовите продукции? На първо място с това, че известните и стопански печеливши филми доста по-лесно могат да възвърнат разноските си, в случай че включват най-хубавите нови оръжия. Само Пентагонът може да доставя самолетоносачи, хеликоптери, бойни самолети, водачи, подводници, бронетранспортьори, военни екстри и съветници за фотоси. Но го прави единствено в случай че е удовлетворен от това, което демонстрират филмите.
Както отбелязва един академик в "Театрите на войната ", пропагандата работи най-ефективно, когато може да бъде показана като развлечение: „ Вие сте по-готов за включване на тези хрумвания, тъй като отбраната ви е отслабена. “
Колко фенове биха приели съществено филм, в случай че първоначално му има известие за спонсорство от Министерството на защитата или Централно разузнавателно управление на САЩ? Очевидно, че няма да са доста И заради тази причина договорите на Пентагона със основателите на филми нормално прецизират ролята му във филмите да бъде завоалирана и да не бъде представяна на публиката.
Ето за какво малко на брой знаят, че Министерството на защитата на Съединени американски щати и Централно разузнавателно управление на САЩ са имали контрола върху толкоз разнообразни филми като "Аполо 13 ", "Джурасик парк " и сериите за Джеймс Бонд, филмите и комиксите на компанията на "Марвел ", "Годзила ", "Трансформърс ", Запознай се с нашите " и "Аз съм легенда ".
Реалността, както демонстрира документалния филм "Театрите на войната ", е, че доста холивудски филми са версии на рекламни артикули на военната промишленост на Съединени американски щати.
Продажба на война
Това лято Холивуд издаде дълго чаканото продължение на "Toп Гън ", филм на Том Круз за водачи от военновъздушните сили, които през 80-те години на предишния век са показвали по какъв начин да продаваме войната и да създадем убийствата да наподобяват привлекателно.
За да стане това режисьорите на "Топ Гън " са получили достъп до самолетоносачи на американския флот, военноморска въздушна база, голям брой F-14 и други самолети.: „ Малко евентуално е филмът да е бил изработен без забележителната поддръжка на Пентагона. Един F-14 Tomcat коства към 38 милиона $. А целият бюджет на кино лентата е 15 милиона $.
Пентагонът е получил доста в подмяна на участиетто си в този филм. В неговата база от данни е записано, че филмът „ приключи възобновяване на имиджа на военните, който беше опустошен от войната във Виетнам “. Американските военни разположиха бюра за набиране на нов боен личен състав край кината, с цел да се възползват от това възобновяване на своя имидж.
"Toп Гън "беше толкоз сполучлив в маркетинга на мачизма на военните, че беше обвързван със няколко години по-късно, в който повече от 80 дами военнослужещи в американската войска бяха полово насилени от свои сътрудници на среща в Лас Вегас. Този скандал забави появяването на идващия филм "Топ Гън ": Маверик с 36 години. Въпреки това, изискванията на Пентагона за това дали ще окажат поддръжка за излизането на новия филм бяха още по-строги.
В съответното договаряне с Министерството на защитата категорично се показва, че то ще управлява сюжета, ще вкара „ основни моменти в него “ и ще цензурира подиуми, които не харесва. Американските военни също изискват да няма прояви на актьорите и публична прожекция, преди Maверик да бъде утвърден от тях за стартиране.
Според контракта Пентагонът може да накаже всяко нарушаване на съглашението като изтрие фрагменти от кино лентата, в това число и унищожи неговия хардуер, като по този метод го ликвидира въобще. Може също по този начин да откаже „ бъдеща поддръжка “, дейно нанасяйки удар по кариерата на режисьорите на "Maвърик ".
Няма нищо извънредно в отношението на Пентагона към "Toп Гън ". В документалния филм „ Театърът на войната “ се твърди, че това е стандартът за известните филми Съединени американски щати, за които се чака да имат най-голямо влияние върху всеобщата просвета и западните усещания за войната.
Основните хрумвания на един от най-популярните комикси в Съединени американски щати Железният човек са пренаписани след намесата на Пентагона. В първичната версия героят Тони Старк, изигран от Робърт Дауни-младши, е неприкрит съперник на оръжейната промишленост, променяйки империята на татко си по този начин, че Железният човек да може да спре войните. Но откакто Пентагонът пренаписва кино лентата, Старк става най-големият покровител за оръжейната промишленост, заявявайки: „ Мирът значи да имаш по-голяма пръчка от другия. “
Военното крушение
Пентагонът е изключително сензитивен към метода, по който се показва американската войска, когато един от неговите хеликоптери беше свален в Могадишу. Това докара до продължителна престрелка, която умъртви повече от дузина американски бойци и стотици сомалийци.
На идната година Министерството на защитата настоя за огромни промени на кино лентата с Харисън Форд "Реална заплаха " – изключително в сцената, в която колумбийска милиция реализира превъзходство над американските специфични сили. Както демонстрират документите, разкрити в документалния филм "Театрите на войната " в Пентагона се тормозят, че събитията в Могадишу са предиздвикали американските военни да „ наподобяват смешни “ и отхвърля да „ сътрудничи във филм, който прави същото нещо “ в друга бойна зона. Той изисква промени, с цел да се направи филмът „ по-скоро „ реклама “ за нас “.
Когато през 2001 година Холивуд насочи вниманието си към филмиране на книгата "Блек Хоук ", разказваща за случая с провалянето на американските военни в Могадишу, Пентагонът настоя за съществени промени в сюжета, които трансформираха нейното наличие. Само осем години след изобразените действителни събития Министерството на защитата трансформира една история за личната си непросветеност в история за военна героизъм на американските военни при конфликта им с див, неопределен зложелател.
Подобни фалшификации са осъществени и с "Арго " (2012), филм за рецесията със заложниците в Иран през 1979 година Всъщност, съгласно документалния филм "Tеатрите на войната ", точно Централно разузнавателно управление на САЩ е сложило пет години по-рано книгата на тази тематика на уеб страницата си в раздела „ Вдъхновения за бъдещи сюжетни линии “. Историята в нея е била привлекателна за Централно разузнавателно управление на САЩ, тъй като се е концентрира върху единствения му триумф след Иранската гражданска война – извеждането незаконно на дребна група американски заложници от Техеран от негов екип, представящ се публично за гостуващ канадски кино екип.
, показани от "Tеатрите на войната ", демонстрират, че службата за връзки с обществеността на Централно разузнавателно управление на САЩ прави разбор на голям брой версии на сюжета на кино лентата Арго, преди най-сетне да се съгласи с този от тях, който му дава най-позитивен облик, правейки констатацията: „ Изглеждаме доста добре “.
Това единодушие става допустимо откакто филмът "Арго " оставя встрани като несъществуващи прекалено много неща: дългогодишната интервенция на Централно разузнавателно управление на САЩ в Иран,., с цел да се сложи марионетка на Съединени американски щати, което в последна сметка предизвика революцията от 1979 г.; неуспехите на разузнаването на Централно разузнавателно управление на САЩ, които пропуснаха задаващата се революция; и фактът, че шестимата заложници, които Централно разузнавателно управление на САЩ освободи, с други 52, които прекараха повече от година в пандиза в Техеран. Една история за закононарушенията и грубата непросветеност на Централно разузнавателно управление на САЩ в Иран беше преоткрита посредством цензурираното американско кино като история за избавление.
Централно разузнавателно управление на САЩ съумя да направи сходни положителни за себе си промени с връзките с обществеността през 2012 година и с екшън трилъра "Враг номер едно " откакто администрацията на Обама бе изгубила борбата в опита си да прикрие рутинната си приложимост на изтезания от американските войски в Ирак и на други места в света. Създателите на кино лентата признават, че Централно разузнавателно управление на САЩ прибягва до изтезания от вида на по този начин нар. уотърбординг-мъчения с вода (да се накара човек да изпита физическо и психическо чувство, сходно на това при удавяне, като го завържат с главата надолу върху наклонена дъска с покрити уста и нос, до момента в който лицето му се излива вода, нормално за да го принуди да сътрудничи при разпит), които бяха станали необятно известни на обществеността. Така обаче бе затулен по-малко известният факт на изтезания, при които против изтезаваните се пускат кучета да ги хапят и раздират.
Независимо от това, мъчението с вода беше лъжливо показано като жизненоважен инструмент в борбата на Централно разузнавателно управление на САЩ за добиване на нужната информация, с цел да бъдат американците в сигурност и да помогне за издирването и убийството на създателя на терористичните офанзиви от 11 септември Осама бин Ладен. Това беше такова изкривяване на историческата истина, че даже десният политик Джон Маккейн, награден като воин от войната, обществено се изрече надменно за кино лентата.
Продуктово позициониране
Пентагонът има такова въздействие над Холивуд, че съумя даже да преобърне антивоенното обръщение, стоящо в основата на голям брой от филмите за чудовището Годзила.
През 50-те години на предишния век, когато се появява първият японски филм за Годзила в него чудовището е притча за ужасите, отприщени от Съединени американски щати, хвърлящи нуклеарни бомби върху Япония в края на Втората международна война. Но в американската версия на кино лентата от 2014 година след намесата на Министерството на защитата на Съединени американски щати позоваването на Хирошима е отстранено и вместо това: изгубена съветска нуклеарна подводница провокира борба с Годзила.
С намесата на Пентагона във версиите от 2014 година и 2019 година историята е обърната на 180 градуса. Ядрените оръжия стават по-скоро избавление за човечеството, в сравнение с заплаха; те са единственият вероятен метод Годзилата да бъде унищожена. Разпространението на нуклеарни оръжия, осъществявано от Пентагона, към този момент не е проблем. В новата версия на "Годзила " това е неразделна част от човешкото оцеляване.
В документалния филм Tеатрите на войната се ракрива по какъв начин Пентагонът е значим мотор зад преместването на Холивуд на територията на научната фантастика и фентъзито. Създаването на мислени рискови светове на вселената оправдава нуждата от най-новите оръжия на Пентагона против враговете от тези светове. Холивуд и Пентагонът загърбват страховете на действителния свят за действителния човешки живот, рецензиите на икономическите претекстове, движещи войните и неуспехите на бойното поле на американските военни. На това се опълчват облиците на свръхчовешките врагове със гигантски сили и по този начин се оправдават възходящите военни разноски.
Изплащане на дивиденти
„ Театрите на войната “ приключва със заключението, че основаването на позитивни облици на американския милитаризъм посредством Холивуд му носи дивиденти. Това значи по-големи бюджети за Пентагона и неговите реализатори, по-голям авторитет, по-малко контрол и надзор, по-разточителни войни и повече облаги.
Доналд Барух, отговарящ в Пентагона за аудио-визуалните медии, означи, че държавното управление на Съединени американски щати „ не би купило наготово тези рекламни филми, които ни дават “, т.е. то сортира какво тези филми да показват. Изпирайки имиджа на американската войска, Холивуд предизвиква освен западната общност, само че и самия Пентагон да повярва на личната си реклама. Това прави американската войска по-уверена в своите пълномощия, по-малко сериозна за отрицателните си страни и по-нетърпелива да води войни, даже и по най-незначителни мотиви.
С печата на утвърждението на Холивуд, Пентагонът също може да демонстрира на обществото кои са неприятните. В "Toп Гън ": Maвърик това е Иран, за който се допуска, че се пробва да създаде скрито нуклеарна бомба. Русия, Китай и като цяло арабските страни са другите рекламно изграждани отрицателни облици.
Непрекъснатото дехуманизиране на формалните му врагове благодарение на Холивуд и американската телевизия, пренебрегването на техните опасения улеснява Пентагона в оправданието на войни, които сигурно водят до гибел и бежански потоци, както и в оправданието на налагането на наказания, които предизвикват страдалчество на цели общества.
Тази нападателна просвета е част от повода да няма до момента обществен спор в Съединени американски щати за последствията от това, че са, с цел да водят прокси война против Русия, даже при риск от нуклеарно злополучие.
Както "Tеатрите на войната " безапелационно демонстрира, скритото въздействие на Пентагона върху всеобщата просвета има решаваща роля в повишението на поддръжката от американското общество за противоречиви войни като американската инвазия в Ирак през 2003 година
Колко разнообразни биха били нещата, в случай че Холивуд беше изолиран от въздействието на Пентагона, е показано с един единствен случай.
Това е филмът за Студената война от 1983 година, изработен за американска телевизия макар възраженията на Министерството на защитата. Пентагонът отхвърля неговия сюжет, който демонстрира замяна на нуклеарни удари сред Съединени американски щати и Русия след поредност от недоразумения. Според Tеатрите на войната Министерството на защитата желае от създателите на кино лентата Москва да бъде упрекната непосредствено за започването на измислената война. Колкото и извънредно да наподобява обаче режисьорите не се съгласяяват с това.
На идващия ден е гледан от съвсем половината от популацията на Съединени американски щати. Президентът по това време, Роналд Рейгън, записва в дневника си, че. Това сътвори политически подтик, който подтиква договарянията за нуклеарно разоръжаване.
Един-единствен филм, който излезе отвън рекламния разказ на Пентагона за „ положителните Съединени американски щати “ породи спор за това дали потреблението на нуклеарни оръжия в миналото може да бъде целесъобразно.
Филмът "На идващия ден " след това е гледан като събитието, което спомага за прекъсване на надпреварана в нуклеарното въоръжаване на двете военни суперсили. И третира руснаците не просто като врагове, а като хора, изправени пред същата екзистенциална опасност от нуклеарната бомба, както и елементарните американци. По този метод "На идващия ден " направи света по-безопасно място.
Документалният филм "Театрите на войната " оставя публиката с въпроса: Какво би станало, в случай че Пентагонът не се бе намесил в 3000 кино лентата и телевизионни излъчвания, с цел да разпространява своите провоенни послания?
Източник:
Източник: glasove.com
КОМЕНТАРИ