Да разкажеш за сблъсъка на цели цивилизации и как е

Да разкажеш за конфликта на цели цивилизации и по какъв начин е живял европеецът преди четири века благодарение на сюжети от съкровищницата на операта е велико занятие. Проф. Боянка Арнаудова го прави цялостен живот с лекциите пред студентите си в Музикалната академия и НАТФИЗ, а в този момент приобщава към него всеки, изкушен от операта. Новата й книга " Кратка история на операта (От Монтеверди до Моцарт) ", осъществена с финансовата поддръжка на Министерството на културата, е първа част от огромно проучване, отдадено на роденото във Флоренция изкуство.
Луксозният том от 670 страници, излязъл тези дни с логото на " Лист ", преглежда достиженията в епохите на Късния подем, барока, класицизма и Просвещението. Корицата на книгата е на Милена Вълнарова. Изданието е измежду акцентите на щанд 420 на Панаира на книгата в НДК, където се предлага с 20% отстъпка, научи ДУМА от издателите.
Как се е родила операта? Защо таман в това изкуство се демонстрира най-хубавото от човешкия дух и посланията на гениите в музиката стигат до най-вече хора? Какво открива за себе си през днешния ден светът в шедьоврите на Моцарт? Как е показана борбата сред Изтока и Запада в операта му " Отвличане от сарая "? Какъв диалог водят през вековете Монтеверди, Хендел, Бах, Пърсел или Глук със настоящето време и аудитория? Всички тези въпроси намират отговор в труда на проф. Арнаудова.
" Кратка история на операта " запълва сериозна празнина - и в научен, и в учебен проект, защото книгата не е просто учебник, а завладяващо четиво за всички с ползи в региона на културата.
Проф. Арнаудова прави обстойни музикално-драматургични разбори на произведения с приети през вековете качества и значение, мостри в жанра или епохата, представящи блестящо обособени стилове и подвидове на операта. Тя наблюдава в елементи и предшествениците, и ранните мостри на жанра: от Мистериите и античната покруса, през песните на трубадурите, литургичната драма, ренесансовите пасторали, британските " Маски " и Комедия дел арте до творчеството на композитори като Монтеверди, Рамо, Пърсел, Телеман и Хендел до Глук и Моцарт.
Изтъкнатата музиковедка споделя и доста персонални наблюдения и констатации, някои лични тези, основани и на богатия й опит като музикален критик и драматург на Националната опера в София, на специализациите й в Париж и Болшой спектакъл, респективно - на теоретични и на практика знания, събирани през годините, в това число от запознаване с активността на огромни оперни театри като Парижката, Виенската, Берлинската и Пражката опера, на Болшой спектакъл, Метрополитън опера.