За фотографа на Associated Press Родриго Абд, основна атракция от работата с традиционен афганистанец box camera е интимността, която осигурява със своите обекти, и бавното темпо, което позволява уникален прозорец към ежедневния живот
От ЕЛЕНА БЕКАТОРОС Associated Press, 22 септември 2023 г., 12:08 ч. Taliban, аржентинският фотограф прекара месеци на работа в Афганистан и разви дълбока привързаност към страната и нейния народ. Той също беше очарован от това, което тогава беше обичайна гледка: градски улични фотографи, които изкарваха прехраната си, снимайки евтини портрети, най-вече за документи за самоличност, използвайки стари фотоапарати в дървена кутия. Абд научи как да използва това, което на Дари се нарича kamra-e-faroee или „моментална камера“, ръчно изработена кутия на статив, която съчетава обикновена камера и тъмна стая в едно.„Влюбих се в този начин на снимане, връщайки се към най-примитивния акт на правене на снимки, това дълго време, прекарано в гледане на лица, детайли, текстури , пейзажи, както градски, така и селски“, казва Абд.
С разпространението на камерите за мобилни телефони и цифровата технология в Афганистан, старите фотоапарати изпаднаха в немилост и отдавна бяха изчезнали от улиците по времето, когато американските войски се изтеглиха след 20 години и талибаните се върнаха на власт през август 2021 г.
Абд имаше идея: да се върне в страната с традиционна кутия в афганистански стил, за да документира как ежедневието се е променило и не се е променило през двете години от завръщането на талибаните.
„Винаги обичам да се връщам на местата, които са ме белязали като фотожурналист и като човек, онези места, към които човек има специална привързаност. И връщането с тази камера е като опит за затваряне на цикъл или може би като затваряне на отворена рана“, казва Абд. „Да мога да документирам същата тази страна, сега толкова променена, ми се стори изключително предизвикателство, още повече с камера, която беше рутинна гледка по улиците през 2006 г. и която сега е странен обект за повечето хора.“
Афганистан стана глобално изолиран, откакто талибаните отново наложиха своето строго тълкуване на исляма, като на практика изтриха жените от обществения живот и забраниха изобразяването на човешки лица в билбордове, витрини или плакати . Но Абд установи, че използването на старата камера за правене на портрети по някакъв начин обезоръжава неговите обекти, включително пехотинци и дори някои талибански служители. Появата на вече остаряло устройство, толкова познато на мнозина, беше едновременно нова и носталгична.
Времето, необходимо на обекта да седи неподвижно и да позира за стария стилната камера създава особен вид интимност с фотографа.
„Понякога мога да се свържа по-добре с тази камера, отколкото с цифрова, поради начина, по който хората гледат камерата, този момент, който се създава между фотографа и човекът, който седи пред камерата“, казва Абд.
Точният произход на камерата е неясен, въпреки че подобни дървени камери са били използвани по целия свят. В Афганистан се смята, че датира поне от 50-те години на миналия век. Всяка камера е изработена по поръчка, така че фотографите избират своите обективи. Повечето бяха без затвори, като фотографът премахваше за кратко капачката на обектива, за да пусне необходимото количество светлина - метод, който изискваше умения и опит.
Устройството е изцяло ръчно, а афганистанската версия включва платнена втулка отстрани, която фотографът използва за достъп до интериора и проявяване на черно-бялото снимки на ръка. Оригиналното, негативно изображение се проявява директно върху хартия с помощта на химикали, съхранявани във фотоапарата. След това негативният отпечатък се измива от излишните химикали в кофа с вода и се прикрепя към предната част на фотоапарата, където се фотографира повторно, за да се създаде „позитивно“ изображение.
Бившият фотограф от камра-е-фаори Лутфула Хабибзаде, на 72 години, се радва да види колега фотограф, не по-малко чужденец, да пристига в дома му в Кабул с дървена негов собствен фотоапарат — може би не толкова красиво украсен — но все пак сродна душа.
Той е малко по-малко впечатлен от скоростта — или липсата на такава — на работата на чуждестранния фотограф. Абд, свикнал повече да работи с цифрови фотоапарати, беше бавен, докато се занимаваше с фокуса.
„Клиентът ще заспи, ако дойде при вас, за да го снимате“, засмя се Хабибзаде, докато сядаше пред портрета си.
