Барбра Стрейзънд за трудния път към славата: Наричаха ме мравояд, бъркаха името ми...
В рядко изявление, в което разисква музиката си, звездата Барбра Стрейзънд споделя за възходите и паденията при започване на кариерата си, за сложния преход към поп музиката и за това по какъв начин е преодоляла подигравките с външния ѝ тип.
В нощта на 9 септември 1960 година 18-годишната Барбра Стрейзънд си проправя път през Гринуич Вилидж до дребен клуб, наименуван " Бон Соар ", с цел да изнесе първото платено солово шоу в кариерата си. " Спомням си, че вървях към клуба с антикварна жилетка от магазин за домашни използва и антикварни обувки от 20-те години на предишния век, които и до през днешния ден имам в дрешника си ", спомня си тя пред „ Гардиън “. " По пътя си припомням, че си мислех: " това може да е началото на огромна смяна в живота ми ".
Въздействието на осъществяванията на Стрейзънд в " Бон Соар " - почнали довечера и траяли през идващите две години - слага началото на това, което ще се трансформира в една от най-успешните, устойчиви и в прочут смисъл невероятни кариери в историята на известната музика.
В същия интервал от време, в който реализатори като „ Бийтълс “ и Боб Дилън вършат гражданска война в света със стряскащо ново звучене, Стрейзънд се трансформира в техен противник в класациите с албуми, които по някакъв метод карат десетилетни песни да звучат като самобитна гражданска война. Две години след старта на работата ѝ в " Бон Соар ", " Колумбия Рекърдс ", същата компания, която неотдавна е подписала контракт с Дилън, поема цялостния надзор над артисатичната ѝ кариера.
Мениджърите ѝ оферират дебютният ѝ албум да бъде запис онлайн от клуба, който я е стартирал. Като се има поради силата на концертите, които записват, тя чака да бъде разчувствана от записите. Но " когато ги чух, бях доста разочарована ", споделя тя. " Качеството не ми хареса. Тази стая не беше предопределена за звукозаписно студио. "
Вследствие на това „ Колумбия “ отсрочва албума, като вместо това издава студиен запис като неин дебют. Резултатът след първия ѝ студиен запис води до платинен шлагер в топ 10, който ѝ носи и две награди " Грами ", в това число премията за Албум на годината. Въпреки това отдадените почитатели от десетилетия копнеят да чуят именития, отсрочен запис от „ Бон Соар “. През 1991 година някои от песните се появяват в бокс-сета на Стрейзанд " Just for The Record ". Но даже и там инструментите се преливат един в различен. Ще минат още три десетилетия, преди нововъведенията в смесването на звука да напреднат до степен, в която един надарен инженер - в тази ситуация Йоахим ван дер Сааг - може да реализира верния баланс. " След като чух миксовете на Йоахим, останах доста, доста удовлетворена ", споделя Стрейзанд.
В резултат на това през ноември албумът „ Barbra Streisand at the Bon Soir “ най-сетне ще бъде публикуван, тъкмо 60 години след записването на истинските концерти. Въпреки че новите миксове разрешават на четирите инструмента, които са подкрепяли Стрейзънд в тези вечери, най-сетне да намерят своето почтено място, " вокалите на Барбара са останали недокоснати ", споделя съпродуцентът на албума Джей Ландърс. " Това, което чувате, е тъкмо това, което тя пееше.
В съвсем двучасово изявление, извършено по телефона, певицата описа за претекстовете зад ранните си записи - нещо, което тя рядко прави, частично тъй като рядко я питат. Споменът на Стрейзънд за ранните ѝ дни в Бруклин, както и за формиращите я музикални музи, се изостря през последните няколко години, които тя прекарва в писане на записките си. " Никога преди не ми се е налагало да проучвам музиката си ", споделя тя.
Спомените ѝ за музиката датират от петгодишна възраст. " Винаги съм била детето в квартала, което нямаше татко, само че имаше добър глас ", споделя тя. (Бащата на Стрейзанд умира от епилептичен припадък, когато тя е едвам на една година). " Обичах да пея в коридора си в Бруклин, тъй като той беше с висок таван и когато пеех, ехото отекваше ".
На 16 години тя изключително цени творчеството на Били Холидей. Привлича я и стилът на Джони Матис. " Спомням си, че го гледах по малкия екран и си мислех: " Боже, какъв хубав глас има и какъв брой е хубав! ", споделя тя.
Въпреки това, тя не е имала никакъв интерес да стане звукозаписен актьор, а се е фокусирала върху това да стане актриса. След като на 14-годишна възраст гледа " Дневникът на Ане Франк " - тя е на същата възраст и с вяра като героинята - Стрейзънд стартира да посещава професионални курсове по актьорско майсторство и да работи в летни трупи.
" Да играя герои беше моят живот, моята упоритост, моята фантазия ", споделя тя.
В същото време приятелите ѝ стартират да виждат размера, дълбочината и хубостта на гласа ѝ.
В началото на записа на " Бон Соар " чуваме по какъв начин един от мениджърите на „ Колумбия Рекърдс “ Дейвид Капралик погрешно произнася името ѝ в анонса. " Най-смешното нещо за мен е, че хората към момента не могат да произнасят името ми вярно ", споделя тя. " Дори през днешния ден се наложи да коригирам новата си асистентка. "
Материалите, които следват въведението на Капралик, показват гения на Стрейзънд да открива редки музикални рядкости, в това число песента на Роджърс и Харт от 1938 година „ I " ll Tell the Man in The Street “ и от същата година - детската песничка на Дисни “Who " s Afraid of the Big Bad Wolf? “ Някои от песните, с които се оправя в шоуто, като „ Lover, Come Back to Me “ от 1928 година, изискват от нея да пее с нещо, което може да се назова спиращо дъха движение - ранна отличителна линия. " Никога не съм мислила за контрола на дишането ", споделя Стрейзънд. " Никога не съм мислила за нищо! Не знаех механически по какъв начин да пея от диафрагмата или каквото там се наричаше. " Основно фокусът ѝ е върху героя, показан в песента. " Винаги си мислех: " През какво минава този човек? ", споделя тя.
В този стадий от кариерата си Стрейзънд освен се опълчва на трендовете в музиката, само че и оспорва общоприетите показа за женска хубост в ера, в която малко на брой го вършат. Нейният другар, илюстраторът и гримьор Боб Шуленберг, я кара да осъзнае какво е красивото в лицето ѝ, което въобще не осъзнава до тогава.
Шуленбърг не е бил единственият, забелязал очарованието ѝ. Когато стилната легенда Даяна Вриланд слага Стрейзънд на корицата на „ Vogue “, тя избира фотография, която се концентрира върху изпъкналия нос на певицата - повратен миг за самооценката на доста дами. " Бях разчувствана от това! ", споделя певицата. Преди това " ме назоваха със смущаващи имена ". Един критик сравнил профила ѝ с този на мравояд. " Друг критик сподели, че наподобявам на египетската кралица Нефертити ", споделя Стрейзънд, смеейки се. " Помислих си: в действителност ли? Може би съм и двете! "
Стрейзънд е също толкоз смела в метода си към жанра. През 1973 година за специфичния си ефирен филм " Барбара Стрейзънд и други музикални принадлежности " тя свири с музиканти от Африка, Турция и Испания, като по този метод оказва помощ за основаването на " world music " години преди Пол Саймън. По това време обаче известността на новия рок и поп е станала прекомерно мощна, с цел да бъде подценена, тъй че шефът на лейбъла ѝ Клайв Дейвис я подтиква да стартира да записва песни, написани от реализатори като Ленън и Макартни и Пол Саймън.
В " модерната " си епоха тя натрупа още повече шлагери, в сравнение с в по-ранната си, по-дива епоха, като доближава върха на кариерата си с албума „ Guilty “ от 1980 година, продуциран от Бари Гиб. Той е публикуван в над 12 милиона копия по целия свят.
Но тя мечтае да се върне към класиката, както прави през 1985 година с „ The Broadway Album “. Според певицата звукозаписната ѝ компания е сметнала концепцията за Бродуей за толкоз некомерсиална, че даже не е желала да я зачете в контракта ѝ. В последна сметка албумът се продава в над 4 милиона копия единствено в Съединени американски щати. Тези ранни албуми остават може би най-смелите в кариерата ѝ.
Нещо повече, в творбите, датиращи от записа на „ Бон Соар “, можем да чуем образуването на нейния развой. Не че самата Стрейзънд може да ви каже тъкмо какъв е този развой. " Голяма част от това, което върша, е просто нещо, което слушам в главата си ", споделя тя, като че ли за опрощение. " Стремя се да изкарам това, което слушам. Не мога да обясня по какъв начин и за какво. То излиза от главата ми или от гърлото ми, а след това внезапно е просто... на открито. " /БГНЕС
В нощта на 9 септември 1960 година 18-годишната Барбра Стрейзънд си проправя път през Гринуич Вилидж до дребен клуб, наименуван " Бон Соар ", с цел да изнесе първото платено солово шоу в кариерата си. " Спомням си, че вървях към клуба с антикварна жилетка от магазин за домашни използва и антикварни обувки от 20-те години на предишния век, които и до през днешния ден имам в дрешника си ", спомня си тя пред „ Гардиън “. " По пътя си припомням, че си мислех: " това може да е началото на огромна смяна в живота ми ".
Въздействието на осъществяванията на Стрейзънд в " Бон Соар " - почнали довечера и траяли през идващите две години - слага началото на това, което ще се трансформира в една от най-успешните, устойчиви и в прочут смисъл невероятни кариери в историята на известната музика.
В същия интервал от време, в който реализатори като „ Бийтълс “ и Боб Дилън вършат гражданска война в света със стряскащо ново звучене, Стрейзънд се трансформира в техен противник в класациите с албуми, които по някакъв метод карат десетилетни песни да звучат като самобитна гражданска война. Две години след старта на работата ѝ в " Бон Соар ", " Колумбия Рекърдс ", същата компания, която неотдавна е подписала контракт с Дилън, поема цялостния надзор над артисатичната ѝ кариера.
Мениджърите ѝ оферират дебютният ѝ албум да бъде запис онлайн от клуба, който я е стартирал. Като се има поради силата на концертите, които записват, тя чака да бъде разчувствана от записите. Но " когато ги чух, бях доста разочарована ", споделя тя. " Качеството не ми хареса. Тази стая не беше предопределена за звукозаписно студио. "
Вследствие на това „ Колумбия “ отсрочва албума, като вместо това издава студиен запис като неин дебют. Резултатът след първия ѝ студиен запис води до платинен шлагер в топ 10, който ѝ носи и две награди " Грами ", в това число премията за Албум на годината. Въпреки това отдадените почитатели от десетилетия копнеят да чуят именития, отсрочен запис от „ Бон Соар “. През 1991 година някои от песните се появяват в бокс-сета на Стрейзанд " Just for The Record ". Но даже и там инструментите се преливат един в различен. Ще минат още три десетилетия, преди нововъведенията в смесването на звука да напреднат до степен, в която един надарен инженер - в тази ситуация Йоахим ван дер Сааг - може да реализира верния баланс. " След като чух миксовете на Йоахим, останах доста, доста удовлетворена ", споделя Стрейзанд.
В резултат на това през ноември албумът „ Barbra Streisand at the Bon Soir “ най-сетне ще бъде публикуван, тъкмо 60 години след записването на истинските концерти. Въпреки че новите миксове разрешават на четирите инструмента, които са подкрепяли Стрейзънд в тези вечери, най-сетне да намерят своето почтено място, " вокалите на Барбара са останали недокоснати ", споделя съпродуцентът на албума Джей Ландърс. " Това, което чувате, е тъкмо това, което тя пееше.
В съвсем двучасово изявление, извършено по телефона, певицата описа за претекстовете зад ранните си записи - нещо, което тя рядко прави, частично тъй като рядко я питат. Споменът на Стрейзънд за ранните ѝ дни в Бруклин, както и за формиращите я музикални музи, се изостря през последните няколко години, които тя прекарва в писане на записките си. " Никога преди не ми се е налагало да проучвам музиката си ", споделя тя.
Спомените ѝ за музиката датират от петгодишна възраст. " Винаги съм била детето в квартала, което нямаше татко, само че имаше добър глас ", споделя тя. (Бащата на Стрейзанд умира от епилептичен припадък, когато тя е едвам на една година). " Обичах да пея в коридора си в Бруклин, тъй като той беше с висок таван и когато пеех, ехото отекваше ".
На 16 години тя изключително цени творчеството на Били Холидей. Привлича я и стилът на Джони Матис. " Спомням си, че го гледах по малкия екран и си мислех: " Боже, какъв хубав глас има и какъв брой е хубав! ", споделя тя.
Въпреки това, тя не е имала никакъв интерес да стане звукозаписен актьор, а се е фокусирала върху това да стане актриса. След като на 14-годишна възраст гледа " Дневникът на Ане Франк " - тя е на същата възраст и с вяра като героинята - Стрейзънд стартира да посещава професионални курсове по актьорско майсторство и да работи в летни трупи.
" Да играя герои беше моят живот, моята упоритост, моята фантазия ", споделя тя.
В същото време приятелите ѝ стартират да виждат размера, дълбочината и хубостта на гласа ѝ.
В началото на записа на " Бон Соар " чуваме по какъв начин един от мениджърите на „ Колумбия Рекърдс “ Дейвид Капралик погрешно произнася името ѝ в анонса. " Най-смешното нещо за мен е, че хората към момента не могат да произнасят името ми вярно ", споделя тя. " Дори през днешния ден се наложи да коригирам новата си асистентка. "
Материалите, които следват въведението на Капралик, показват гения на Стрейзънд да открива редки музикални рядкости, в това число песента на Роджърс и Харт от 1938 година „ I " ll Tell the Man in The Street “ и от същата година - детската песничка на Дисни “Who " s Afraid of the Big Bad Wolf? “ Някои от песните, с които се оправя в шоуто, като „ Lover, Come Back to Me “ от 1928 година, изискват от нея да пее с нещо, което може да се назова спиращо дъха движение - ранна отличителна линия. " Никога не съм мислила за контрола на дишането ", споделя Стрейзънд. " Никога не съм мислила за нищо! Не знаех механически по какъв начин да пея от диафрагмата или каквото там се наричаше. " Основно фокусът ѝ е върху героя, показан в песента. " Винаги си мислех: " През какво минава този човек? ", споделя тя.
В този стадий от кариерата си Стрейзънд освен се опълчва на трендовете в музиката, само че и оспорва общоприетите показа за женска хубост в ера, в която малко на брой го вършат. Нейният другар, илюстраторът и гримьор Боб Шуленберг, я кара да осъзнае какво е красивото в лицето ѝ, което въобще не осъзнава до тогава.
Шуленбърг не е бил единственият, забелязал очарованието ѝ. Когато стилната легенда Даяна Вриланд слага Стрейзънд на корицата на „ Vogue “, тя избира фотография, която се концентрира върху изпъкналия нос на певицата - повратен миг за самооценката на доста дами. " Бях разчувствана от това! ", споделя певицата. Преди това " ме назоваха със смущаващи имена ". Един критик сравнил профила ѝ с този на мравояд. " Друг критик сподели, че наподобявам на египетската кралица Нефертити ", споделя Стрейзънд, смеейки се. " Помислих си: в действителност ли? Може би съм и двете! "
Стрейзънд е също толкоз смела в метода си към жанра. През 1973 година за специфичния си ефирен филм " Барбара Стрейзънд и други музикални принадлежности " тя свири с музиканти от Африка, Турция и Испания, като по този метод оказва помощ за основаването на " world music " години преди Пол Саймън. По това време обаче известността на новия рок и поп е станала прекомерно мощна, с цел да бъде подценена, тъй че шефът на лейбъла ѝ Клайв Дейвис я подтиква да стартира да записва песни, написани от реализатори като Ленън и Макартни и Пол Саймън.
В " модерната " си епоха тя натрупа още повече шлагери, в сравнение с в по-ранната си, по-дива епоха, като доближава върха на кариерата си с албума „ Guilty “ от 1980 година, продуциран от Бари Гиб. Той е публикуван в над 12 милиона копия по целия свят.
Но тя мечтае да се върне към класиката, както прави през 1985 година с „ The Broadway Album “. Според певицата звукозаписната ѝ компания е сметнала концепцията за Бродуей за толкоз некомерсиална, че даже не е желала да я зачете в контракта ѝ. В последна сметка албумът се продава в над 4 милиона копия единствено в Съединени американски щати. Тези ранни албуми остават може би най-смелите в кариерата ѝ.
Нещо повече, в творбите, датиращи от записа на „ Бон Соар “, можем да чуем образуването на нейния развой. Не че самата Стрейзънд може да ви каже тъкмо какъв е този развой. " Голяма част от това, което върша, е просто нещо, което слушам в главата си ", споделя тя, като че ли за опрощение. " Стремя се да изкарам това, което слушам. Не мога да обясня по какъв начин и за какво. То излиза от главата ми или от гърлото ми, а след това внезапно е просто... на открито. " /БГНЕС
Източник: bgnes.bg
КОМЕНТАРИ