&format=webp)
28 Years Later: Апокалипсисът се завръща, но този път ни е ужасяващо познат
През 2001 година Дани Бойл има проблем. За да направи новия си постапокалиптичен хорър план 28 Days Later, той би трябвало да снима фрагменти на тогава непознатия Килиан Мърфи, който се скита по изоставените улици на Лондон. Затварянето на града обаче не е било алтернатива за нискобюджетната продукция, нито пък пресъздаването му на студийна площадка.
Вместо това 68-годишният режисьор прави неочакван избор: снима с леки фотоапарати Canon с ниска резолюция. Технологията, която по това време е била авангардна, е разрешила да се снимат подиуми на емблематични места като Уестминстърския мост и Пикадили Съркъс за по-малко от час всяка. Освен това тя придава на 28 Days Later неповторимия тип, който кара кино лентата да се откроява и през днешния ден.
Почти три десетилетия по-късно Бойл е изправен пред сходна алтернатива. Както подсказва заглавието му, действието в 28 Years Later се развива тъкмо 28 години след първичното експлоадиране на „ зомби-вируса на яростта “.
За да вдъхне живот на това продължение, Бойл още веднъж би трябвало да разчита на леки камери, с цел да снима тук-там, на които нормално не би могъл. Но този път мястото е неопитомената дива природа на Нортумбрия, а камерата - iPhone.
„ Снимането с iPhone ни разреши да се движим без голямо съоръжение “, споделя Бойл пред WIRED.
„ Голяма част от Нортумбрия наподобява по този начин, както би изглеждала преди 1000 години. Така че успяхме да се придвижваме бързо и леко до областите от природата, които искахме да запазят неналичието на човешки отпечатък. "
28 Years Later е миг, в който Бойл се завърта в цялостен кръг, допълнително от един смисъл.
Първият филм от поредицата трансформира режисьора, прочут по това време най-много с мрачни комедии като Trainspotting, в създател, който се занимава с разнообразни жанрове. Но през последвалите десетилетия той се въздържа да се върне към тази постапокалиптична конюнктура, като съвсем не взе участие в продължението от 2007 година 28 Weeks Later.
Неговото завръщане, провокирано частично от пандемията, която е вдъхнала живот на визията на Бойл за опустелия Лондон, води франчайза в някои изненадващи направления, които по едно и също време слагат началото на цяла нова трилогия и съумяват да опишат история за живота, гибелта и неразрушимата връзка сред родител и дете.
За Бойл всички тези аргументи са основателни, с цел да преразгледа света, който е основал дружно със сценариста Алекс Гарланд.
„ Апетитът за апокалиптични истории не е намалял “, споделя Бойл.
„ Не знам дали това се дължи на обстоятелството, че се намираме в най-лошите времена. Със сигурност ужасите на света не са намалели, откогато направихме първия филм. Ако не друго, те са станали още по-лоши и се появяват във кино лентата, без значение дали става дума за войната или инфекцията. "
Технология за „ сиромаси “
По-рано този месец IGN разгласява взор зад кулисите на „ 28 Years Later “, разкриващ голяма снимачна платформа, способна да насочи 20 камери на iPhone 15 Pro Max (всички оборудвани със специфични аксесоари) към обекта.
„ Това ни разреши да създадем нещо, което всъщност е bullet time за сиромаси “, споделя Бойл, базирайки се на резултата, въведен за първи път от The Matrix. Но до момента в който последният употребява „ bullet time “, с цел да пресъздава физичните си борби, задачата на Бойл е да улови бруталността на своя свят.
„ Използваме го поради насилието. На моменти то е стряскащо и ненадейно изобразено. "
Използването на iPhone от Бойл не се лимитира до тези великански платформи. Той отбелязва, че устройството на Apple е било „ главната камера “ за кино лентата и хвали „ непосредствеността “ на снимането със смарт телефон пред обичайна кино камера.
„ Въпреки че това е записващо устройство, заради познаването му от хората, актьорите се държат малко по-различно с него “, споделя Бойл.
В някои подиуми той даже връчва iPhone на актьорите и ги кара да снимат от тяхната позиция.
Този способ има някои дребни дефекти, признава Бойл, най-много поради лесния за потребление програмен продукт на камерата на Apple.
„ Трябва да се пребориш с работещата система “, споделя режисьорът.
Например камерата на iPhone автоматизирано концентрира върху това, което приема, че е фокусът на вашата фотография или видеоклип. Това е потребна функционалност за правене на бързи селфита, само че за филмовия режисьор тя е проблем.
„ Драматизмът постоянно не следва безусловно мястото, където е най-ярката светлина или най-големият обект “, споделя Бойл.
„ Това е мястото, където желаете да бъде историята. “
Тези дребни дразнители елементарно надвиват над многото преимущества на снимането на кино лентата с iPhone, показва Бойл.
Той хвали високата разграничителна дарба на устройството, което може да снима с 4K резолюция при до 60 фрагмента в секунда и му е разрешило да хване както превъзходните места, по този начин и бруталното принуждение с камера, която тежи дребна част от тези, употребявани за снимането на 28 Days Later.
„ Това дава опция за запис на хубостта и природата, което беше голяма част от това, с което искахме да контрастираме на ужаса “, споделя той.
Вдъхновен от Covid-19
Бойл в никакъв случай не е мислил, че светът, който е изобразил в 28 Days Later, ще се трансформира в действителност. Глобална пандемия, обгръща целия свят, наподоби тъкмо това.
„ Видяхте по какъв начин градовете се изпразниха за една нощ по метод, който човек би си помислил, че е невъобразим отвън кино лентата “, споделя той.
Но до момента в който световните блокади през 2020 година дават на Бойл чувството за дежа вю, то това, което се случва незабавно по-късно, го въодушевява да направи продължение.
„ Голямото изобретение беше да се замислим за личното си държание след Covid “, споделя Бойл.
През първите седмици или месеци на пандемията евентуално сте миели ръцете си в продължение на цели 20 секунди всякога, когато сте се прибирали у дома, и сте носили маска на лицето на открито. Може би даже сте дезинфекцирали питателните си артикули. Но с удължаването на интервала на локдаун евентуално сте били комплицирани по отношение на част от това държание, в случай че не и цялото.
„ С течение на времето стартирате да поемате опасности “, споделя Бойл.
„ Това беше нещо, с което всички можехме да се свържем. Всички имахме истории. "
Бойл и Гарланд ползват същото мислене в света на 28 Years Later.
Продължението им наблюдава общественост, живееща на остров край североизточното крайбрежие на Англия и обвързвана с един-единствен мост, който всяка нощ се наводнява от приливите и отливите. Общността на Холи Айлънд (реално място в Обединеното кралство) съумява да се опази изцяло от вируса на яростта и с течение на годините стартира да изследва терена, макар присъщите рискове.
„ Двадесет и осем години след заразяването има вдишване на риск “, споделя Бойл.
„ Ще се поемат големи количества опасности, тъй като те ще са открили параметрите на това какъв брой надалеч могат да отидат и да останат в сигурност. “
Той повдига въпроса за заплахата от заразяване с вируса, в случай че в тялото ви попадне кръв на инфектиран:
„ В истинския филм, в случай че върху вас попадне капчица кръв, оживелите ви сътрудници ви кълцат на части. Докато в този филм те могат да работят. Това беше в действителност забавно и това излезе от пандемията за нас. "
Наследството на 28 Days Later
През 22-те години след определящия жанра филм на Бойл разказването на истории за зомбита се промени трагично, значително с помощта на визията на сценариста Гарланд за бързо разрастващите се инфектирани. (В свои изявленията Гарланд разкрива, че е черпил ентусиазъм от кучетата-зомбита във видеоигрите Resident Evil).
Последвалите филми като World War Z, Zombieland и Train to Busan са заимствали доста от 28 Days Later.
Но въпреки Бойл да се гордее с въздействието си върху филмите за зомбита, самият той в множеството случаи се въздържа да гледа този род.
„ Стремял съм се да заставам надалеч от тях “, споделя режисьорът.
„ Винаги съм считал за потребно това, че Алекс е специалист, а аз не съм. Това беше добра динамичност в метода, по който подхождахме към филмите. Трябва да внимаваш да не бъдеш или прекомерно благочестив, или прекомерно дистанциран. И двете са еднообразно рискови инстинкти. "
Бойл прибавя, че е разчитал на Гарланд да го предизвести, когато 28 Years Later е изглеждал прекомерно сходен на различен филм за зомбита, като в същото време признава, че сценаристът е черпил ентусиазъм и от по-новите попълнения в жанра.
„ Знам, че той е голям обожател на играта The Last of Us “, споделя Бойл.
„ A в действителност мисля, че тя е повлияна от 28 Days Later. В това отношение едната ръка мие другата. "
В последна сметка 28 Years Later е единствено един от многото филми, които тласкат напред зомби жанра както посредством сюжетни, по този начин и посредством софтуерни нововъведения. И въпреки че чакането за уместно продължение беше дълго и дълготрайно, наподобява, че то идва в точното време.
Вместо това 68-годишният режисьор прави неочакван избор: снима с леки фотоапарати Canon с ниска резолюция. Технологията, която по това време е била авангардна, е разрешила да се снимат подиуми на емблематични места като Уестминстърския мост и Пикадили Съркъс за по-малко от час всяка. Освен това тя придава на 28 Days Later неповторимия тип, който кара кино лентата да се откроява и през днешния ден.
Почти три десетилетия по-късно Бойл е изправен пред сходна алтернатива. Както подсказва заглавието му, действието в 28 Years Later се развива тъкмо 28 години след първичното експлоадиране на „ зомби-вируса на яростта “.
За да вдъхне живот на това продължение, Бойл още веднъж би трябвало да разчита на леки камери, с цел да снима тук-там, на които нормално не би могъл. Но този път мястото е неопитомената дива природа на Нортумбрия, а камерата - iPhone.
„ Снимането с iPhone ни разреши да се движим без голямо съоръжение “, споделя Бойл пред WIRED.
„ Голяма част от Нортумбрия наподобява по този начин, както би изглеждала преди 1000 години. Така че успяхме да се придвижваме бързо и леко до областите от природата, които искахме да запазят неналичието на човешки отпечатък. "
28 Years Later е миг, в който Бойл се завърта в цялостен кръг, допълнително от един смисъл.
Първият филм от поредицата трансформира режисьора, прочут по това време най-много с мрачни комедии като Trainspotting, в създател, който се занимава с разнообразни жанрове. Но през последвалите десетилетия той се въздържа да се върне към тази постапокалиптична конюнктура, като съвсем не взе участие в продължението от 2007 година 28 Weeks Later.
Неговото завръщане, провокирано частично от пандемията, която е вдъхнала живот на визията на Бойл за опустелия Лондон, води франчайза в някои изненадващи направления, които по едно и също време слагат началото на цяла нова трилогия и съумяват да опишат история за живота, гибелта и неразрушимата връзка сред родител и дете.
За Бойл всички тези аргументи са основателни, с цел да преразгледа света, който е основал дружно със сценариста Алекс Гарланд.
„ Апетитът за апокалиптични истории не е намалял “, споделя Бойл.
„ Не знам дали това се дължи на обстоятелството, че се намираме в най-лошите времена. Със сигурност ужасите на света не са намалели, откогато направихме първия филм. Ако не друго, те са станали още по-лоши и се появяват във кино лентата, без значение дали става дума за войната или инфекцията. "
Технология за „ сиромаси “
По-рано този месец IGN разгласява взор зад кулисите на „ 28 Years Later “, разкриващ голяма снимачна платформа, способна да насочи 20 камери на iPhone 15 Pro Max (всички оборудвани със специфични аксесоари) към обекта.
„ Това ни разреши да създадем нещо, което всъщност е bullet time за сиромаси “, споделя Бойл, базирайки се на резултата, въведен за първи път от The Matrix. Но до момента в който последният употребява „ bullet time “, с цел да пресъздава физичните си борби, задачата на Бойл е да улови бруталността на своя свят.
„ Използваме го поради насилието. На моменти то е стряскащо и ненадейно изобразено. "
Използването на iPhone от Бойл не се лимитира до тези великански платформи. Той отбелязва, че устройството на Apple е било „ главната камера “ за кино лентата и хвали „ непосредствеността “ на снимането със смарт телефон пред обичайна кино камера.
„ Въпреки че това е записващо устройство, заради познаването му от хората, актьорите се държат малко по-различно с него “, споделя Бойл.
В някои подиуми той даже връчва iPhone на актьорите и ги кара да снимат от тяхната позиция.
Този способ има някои дребни дефекти, признава Бойл, най-много поради лесния за потребление програмен продукт на камерата на Apple.
„ Трябва да се пребориш с работещата система “, споделя режисьорът.
Например камерата на iPhone автоматизирано концентрира върху това, което приема, че е фокусът на вашата фотография или видеоклип. Това е потребна функционалност за правене на бързи селфита, само че за филмовия режисьор тя е проблем.
„ Драматизмът постоянно не следва безусловно мястото, където е най-ярката светлина или най-големият обект “, споделя Бойл.
„ Това е мястото, където желаете да бъде историята. “
Тези дребни дразнители елементарно надвиват над многото преимущества на снимането на кино лентата с iPhone, показва Бойл.
Той хвали високата разграничителна дарба на устройството, което може да снима с 4K резолюция при до 60 фрагмента в секунда и му е разрешило да хване както превъзходните места, по този начин и бруталното принуждение с камера, която тежи дребна част от тези, употребявани за снимането на 28 Days Later.
„ Това дава опция за запис на хубостта и природата, което беше голяма част от това, с което искахме да контрастираме на ужаса “, споделя той.
Вдъхновен от Covid-19
Бойл в никакъв случай не е мислил, че светът, който е изобразил в 28 Days Later, ще се трансформира в действителност. Глобална пандемия, обгръща целия свят, наподоби тъкмо това.
„ Видяхте по какъв начин градовете се изпразниха за една нощ по метод, който човек би си помислил, че е невъобразим отвън кино лентата “, споделя той.
Но до момента в който световните блокади през 2020 година дават на Бойл чувството за дежа вю, то това, което се случва незабавно по-късно, го въодушевява да направи продължение.
„ Голямото изобретение беше да се замислим за личното си държание след Covid “, споделя Бойл.
През първите седмици или месеци на пандемията евентуално сте миели ръцете си в продължение на цели 20 секунди всякога, когато сте се прибирали у дома, и сте носили маска на лицето на открито. Може би даже сте дезинфекцирали питателните си артикули. Но с удължаването на интервала на локдаун евентуално сте били комплицирани по отношение на част от това държание, в случай че не и цялото.
„ С течение на времето стартирате да поемате опасности “, споделя Бойл.
„ Това беше нещо, с което всички можехме да се свържем. Всички имахме истории. "
Бойл и Гарланд ползват същото мислене в света на 28 Years Later.
Продължението им наблюдава общественост, живееща на остров край североизточното крайбрежие на Англия и обвързвана с един-единствен мост, който всяка нощ се наводнява от приливите и отливите. Общността на Холи Айлънд (реално място в Обединеното кралство) съумява да се опази изцяло от вируса на яростта и с течение на годините стартира да изследва терена, макар присъщите рискове.
„ Двадесет и осем години след заразяването има вдишване на риск “, споделя Бойл.
„ Ще се поемат големи количества опасности, тъй като те ще са открили параметрите на това какъв брой надалеч могат да отидат и да останат в сигурност. “
Той повдига въпроса за заплахата от заразяване с вируса, в случай че в тялото ви попадне кръв на инфектиран:
„ В истинския филм, в случай че върху вас попадне капчица кръв, оживелите ви сътрудници ви кълцат на части. Докато в този филм те могат да работят. Това беше в действителност забавно и това излезе от пандемията за нас. "
Наследството на 28 Days Later
През 22-те години след определящия жанра филм на Бойл разказването на истории за зомбита се промени трагично, значително с помощта на визията на сценариста Гарланд за бързо разрастващите се инфектирани. (В свои изявленията Гарланд разкрива, че е черпил ентусиазъм от кучетата-зомбита във видеоигрите Resident Evil).
Последвалите филми като World War Z, Zombieland и Train to Busan са заимствали доста от 28 Days Later.
Но въпреки Бойл да се гордее с въздействието си върху филмите за зомбита, самият той в множеството случаи се въздържа да гледа този род.
„ Стремял съм се да заставам надалеч от тях “, споделя режисьорът.
„ Винаги съм считал за потребно това, че Алекс е специалист, а аз не съм. Това беше добра динамичност в метода, по който подхождахме към филмите. Трябва да внимаваш да не бъдеш или прекомерно благочестив, или прекомерно дистанциран. И двете са еднообразно рискови инстинкти. "
Бойл прибавя, че е разчитал на Гарланд да го предизвести, когато 28 Years Later е изглеждал прекомерно сходен на различен филм за зомбита, като в същото време признава, че сценаристът е черпил ентусиазъм и от по-новите попълнения в жанра.
„ Знам, че той е голям обожател на играта The Last of Us “, споделя Бойл.
„ A в действителност мисля, че тя е повлияна от 28 Days Later. В това отношение едната ръка мие другата. "
В последна сметка 28 Years Later е единствено един от многото филми, които тласкат напред зомби жанра както посредством сюжетни, по този начин и посредством софтуерни нововъведения. И въпреки че чакането за уместно продължение беше дълго и дълготрайно, наподобява, че то идва в точното време.
Източник: profit.bg
КОМЕНТАРИ