Париж 1961 г., където елегантността беше зашита във всеки шев

Париж 1961 година, където елегантността беше зашита във всеки тегел и прелест свети под златни полилеи.Филмът Les lions sont lâchés, режисиран от Анри Верньой, събра божествено трио: Мишел Морган с нейната спокойна мистерия; Даниел Дарие , чиято кариера се простира от Le Bal през 1931 година до този миг на блестяща спокойствие; и Клаудия Кардинале , свежа от тунизийското слънце, на път да завладее Рим и Холивуд.Дизайнът на костюмите, успех на Жак Естерел, не беше единствено мода – това беше френско завещание, изплетено от коприна и сатен Jolie Madame от Балмейн.От следвоенния оптимизъм до кинематографичен искра, началото на 60-те години във Франция бяха празник на прераждането и усъвършенстването.Верньой, роден Аход Малакиан през 1920 година, арменец по кръв и французин по сърце, улови несъгласията на буржоазния дух: балончета шампанско над екзистенциалното обезсърчение.Естерел, прочут с обличането на Бриджит Бардо и превръщането на буфантите в изказвания, облича тези икони освен в облекла, само че и в неизказана история.Всяка ръкавица беше шепот на Диор от 50-те години на предишния век, всяка брошка беше кимване на бунтарския искра на Елза Скиапарели.Докато Шанз-Елизейските първенци бръмчаха със Ситроен, в парижките салони дами от обществото обсъждаха Де Гол и Диор пред tarte Tatin и Veuve Clicquot.Да гледаш Les lions sont lâchés значи да отпиваш от кристалния бокал на остарелия свят искра, с три богини, покрити в Естерел и осветени от мъчителната потиснатост на следвоенната вяра.Погледът на Морган приказва за окупацията, усмивката на Дарие си напомня освобождението на 44-та, а крачката на Кардинале предсказва стилните революции през 68-та.Бижутата? Ръкавиците? Те не са аксесоари – те са заявления.