Директорът на пловдивската опера Нина Найденова: 40% от гостите на Opera Open са чужденци
Над 25 хиляди души са посетилите фестивала през 2019 година - последната година преди пандемията, само че се чака тази година да са повече. OPERA OPEN се съфинансира от Държавна опера - Пловдив, и от фондация " Пловдив 2019 ", която е на общинска прехрана. Вече повече от 6 години пловдивската опера няма нито постройка, нито даже своя зала, в която да репетира.
Над 25 хиляди души са посетилите фестивала през 2019 година, като досега това е и най-силната година. Но тази година се чакат даже повече - 29 хиляди души, настояват от операта. OPERA OPEN е фестивал, който се съфинансира от Държавна опера - Пловдив, която е с държавно делегиран бюджет, и от фондация " Пловдив 2019 ", която е на общинска прехрана. Въпреки триумфите си обаче към този момент повече от 6 години пловдивската опера няма нито постройка, нито даже своя зала, в която да репетира
Лятото е към края си, а с него завършва и пловдивският оперен фестивал - OPERA OPEN, който за поредна година е едно от най-успешните събития от културния календар на града. Въпреки изгодите от него за стопанската система и имиджа на Пловдив общината и страната към момента не могат да решат дали и по какъв начин да се направи постройка за оперното изкуство. Докато посетителите на представленията се състезават и надминават тези за футболните мачове на грандовете " Локо " и " Ботев ", страната и общината отпуснаха общо над 45 млн. лева в последните години на двата футболни стадиона и 3.75 млн. лева на година за операта. Или другояче казано - нужни са близо 12 години на операта, с цел да доближи тези средства.
За да разбере по какъв начин мина фестивала, какво става със постройката и ще има ли още изненади следващата година, " Капитал " потърси директорката на операта доцент доктор Нина Найденова.
Реклама Доц. доктор Нина Найденова е един от водещите оперни режисьори в България. Специализирала е в LA SCALA, Милано, а постановките ѝ се играят в театрите в страната и в задгранични гастроли в Европа и Съединени американски щати. Работила е от 1997 до 2011 като режисьор и основен режисьор в Държавна опера - Стара Загора. От 2013 година Нина Найденова е шеф на Държавна опера - Пловдив. Ръководи организационния комитет на оперния фестивал OPERA OPEN. Носител е на премия " Пловдив " 2015 и 2019 година за музика и почетен орден от МК за заслуги към културата на името на Борис Христов. Нина Найденова е учител в Нов български университет от 1997 година, където води курсове в региона на оперната постановка, актьорското майсторство, ръководство на културата, а от 2019 е хоноруван учител в НМА " Панчо Владигеров ".
Как пристигна концепцията да се започва оперен фестивал с годишно издание, какъвто е OPERA OPEN? Как се е трансформирал през годините до през днешния ден? Opera Open е правоприемник на " Верди фестивал ". Емблематичен за Пловдив фестивал, учреден преди повече от 40 години от Борислав Иванов, дълготраен шеф и диригент на операта. Фестивалът се е радвал години наред на посещаемост от туристи от цяла България и страните на източния блок. По това време към културата е имало изключително отношение на почит и съпричастност.
В годините сред 2000 година и 2010 година изкуството ни претърпява спешен интервал, подбуден от политически намеси, промени и съкращения, а от там и отлив на аудитория. В този подтекст и " Верди фестивал " губи своя искра и имидж. С идването на нашия екип през 2013 година, към този момент на прага на съревнованието за Европейска столица на културата, трябваше да реагираме бързо и да предложим нова идея за фестивала. Така се роди платформата Opera Open на Античния спектакъл, която искахме да бъде по-широка и жанрово застъпена и по-отворена към другите публики. Като креативна идея взехме решение да не се ограничаваме единствено до опера, а да предложим всички музикално-сценични жанрове като типичен балет, актуален танц, оперета и мюзикъл и, несъмнено, симфонична музика и жанрови концерти - джаз, поп и даже по твърди стилове. Бяхме водени от интереса на публиката, само че и от нашите професионални търсения, всичко това - в едно такова постоянно пространство като Античния спектакъл.
Съвсем естествено 2019 година, когато Пловдив бе Европейската столица на културата, бе и оня огромен скок, който нашата натрупа направи. Осъществихме партньорства с театри в Европа и поканихме международни имена да дойдат тук при нас и вземат участие в спектаклите ни. Това ни накара да се развиваме бързо и самоуверено. Обозначихме се на културната карта на България, а и освен, като друг спектакъл със мощен личен профил. Отъпкахме веднъж с забележима вероятност, в която разнообразни създатели от чужбина от ден на ден желаят и одобряват да работят тук, в Пловдив, на Античния спектакъл, в представления на Държавна опера - Пловдив. Колко души посещават годишно фестивала? В най-силната си година - 2019 година, всички спектакли (които са нормално сред 12 и 15) в границите на целия фестивал са посетени от над 25 хиляди зрелите в границите на месец - месец и половина.
Реклама
Дори в комплицираното време на пандемията, през тези две години успяхме да създадем такива стратегии, които провокираха интерес и върнаха публиката тогава, когато всички ги беше боязън да бъдат тук-там с доста хора. За 2020 година и 2021 година цифрите за публиката са подвластни от настоящите противоепидемични ограничения с ограничавания на 30% потенциал на Античния спектакъл през 2020 и 50% през 2021 по отношение на феновете през 2019 година. Тогава направихме представления с по-камерни сформира поради рестриктивните мерки, само че включихме новите изразни средства и заложихме на провокиращи креативен концепции. Поканихме млад артистичен екип, който съчета модерно образно изкуство посредством цифровата техника със звука, излизащ от музикалните принадлежности, сменихме местата си с публиката - те бяха на сцената, а ние в аудиториума на Античния спектакъл.
Прогнозно публиката за 2022 е 29 хиляди души.
Фестивалът беше открит с концерт, отдаден на мира, с присъединяване на 500 деца от хоровете на цяла България, в който местата на аудиторията и артистите бяха разменени Фотограф: Александър Богдан Томпсън
Казвате, че фестивалът има за цел да развивамеждународен оперен туризъм в България - има ли повече туристи през лятото в Пловдив поради Оpera Оpen? Над 40% от нашата аудитория е задгранична. Вече има и хора, които идват на оперен туризъм в Пловдив особено поради Opera Оpen. Работим с разнообразни туроператори и търсим за сътрудници други фестивали в Европа, създаваме пакетни стратегии със заглавията от фестивала. Това, което се опитваме да създадем като фестивална платформа, е да можем да включим и друга част от културната инфраструктура на Пловдив като съпътстваща стратегия на нашия фестивал.
Започнахме една такава стратегия с сътрудници от " Старинен Пловдив " - " Музика, време, пространство ", осъществяване на камерна музика в Голямата базилика. Така посетителят може да прегледа музея и в това време да слуша концерт на високо професионално равнище. Партнираме си и с други организации и локални пловдивски фестивали, което сигурно притегля спомагателен интерес на туристите към самия град.
Над 25 хиляди души са посетилите фестивала през 2019 година, като досега това е и най-силната година. Но тази година се чакат даже повече - 29 хиляди души, настояват от операта. OPERA OPEN е фестивал, който се съфинансира от Държавна опера - Пловдив, която е с държавно делегиран бюджет, и от фондация " Пловдив 2019 ", която е на общинска прехрана. Въпреки триумфите си обаче към този момент повече от 6 години пловдивската опера няма нито постройка, нито даже своя зала, в която да репетира
Лятото е към края си, а с него завършва и пловдивският оперен фестивал - OPERA OPEN, който за поредна година е едно от най-успешните събития от културния календар на града. Въпреки изгодите от него за стопанската система и имиджа на Пловдив общината и страната към момента не могат да решат дали и по какъв начин да се направи постройка за оперното изкуство. Докато посетителите на представленията се състезават и надминават тези за футболните мачове на грандовете " Локо " и " Ботев ", страната и общината отпуснаха общо над 45 млн. лева в последните години на двата футболни стадиона и 3.75 млн. лева на година за операта. Или другояче казано - нужни са близо 12 години на операта, с цел да доближи тези средства.
За да разбере по какъв начин мина фестивала, какво става със постройката и ще има ли още изненади следващата година, " Капитал " потърси директорката на операта доцент доктор Нина Найденова.
Реклама Доц. доктор Нина Найденова е един от водещите оперни режисьори в България. Специализирала е в LA SCALA, Милано, а постановките ѝ се играят в театрите в страната и в задгранични гастроли в Европа и Съединени американски щати. Работила е от 1997 до 2011 като режисьор и основен режисьор в Държавна опера - Стара Загора. От 2013 година Нина Найденова е шеф на Държавна опера - Пловдив. Ръководи организационния комитет на оперния фестивал OPERA OPEN. Носител е на премия " Пловдив " 2015 и 2019 година за музика и почетен орден от МК за заслуги към културата на името на Борис Христов. Нина Найденова е учител в Нов български университет от 1997 година, където води курсове в региона на оперната постановка, актьорското майсторство, ръководство на културата, а от 2019 е хоноруван учител в НМА " Панчо Владигеров ".
Как пристигна концепцията да се започва оперен фестивал с годишно издание, какъвто е OPERA OPEN? Как се е трансформирал през годините до през днешния ден? Opera Open е правоприемник на " Верди фестивал ". Емблематичен за Пловдив фестивал, учреден преди повече от 40 години от Борислав Иванов, дълготраен шеф и диригент на операта. Фестивалът се е радвал години наред на посещаемост от туристи от цяла България и страните на източния блок. По това време към културата е имало изключително отношение на почит и съпричастност.
В годините сред 2000 година и 2010 година изкуството ни претърпява спешен интервал, подбуден от политически намеси, промени и съкращения, а от там и отлив на аудитория. В този подтекст и " Верди фестивал " губи своя искра и имидж. С идването на нашия екип през 2013 година, към този момент на прага на съревнованието за Европейска столица на културата, трябваше да реагираме бързо и да предложим нова идея за фестивала. Така се роди платформата Opera Open на Античния спектакъл, която искахме да бъде по-широка и жанрово застъпена и по-отворена към другите публики. Като креативна идея взехме решение да не се ограничаваме единствено до опера, а да предложим всички музикално-сценични жанрове като типичен балет, актуален танц, оперета и мюзикъл и, несъмнено, симфонична музика и жанрови концерти - джаз, поп и даже по твърди стилове. Бяхме водени от интереса на публиката, само че и от нашите професионални търсения, всичко това - в едно такова постоянно пространство като Античния спектакъл.
Съвсем естествено 2019 година, когато Пловдив бе Европейската столица на културата, бе и оня огромен скок, който нашата натрупа направи. Осъществихме партньорства с театри в Европа и поканихме международни имена да дойдат тук при нас и вземат участие в спектаклите ни. Това ни накара да се развиваме бързо и самоуверено. Обозначихме се на културната карта на България, а и освен, като друг спектакъл със мощен личен профил. Отъпкахме веднъж с забележима вероятност, в която разнообразни създатели от чужбина от ден на ден желаят и одобряват да работят тук, в Пловдив, на Античния спектакъл, в представления на Държавна опера - Пловдив. Колко души посещават годишно фестивала? В най-силната си година - 2019 година, всички спектакли (които са нормално сред 12 и 15) в границите на целия фестивал са посетени от над 25 хиляди зрелите в границите на месец - месец и половина.
Реклама
Дори в комплицираното време на пандемията, през тези две години успяхме да създадем такива стратегии, които провокираха интерес и върнаха публиката тогава, когато всички ги беше боязън да бъдат тук-там с доста хора. За 2020 година и 2021 година цифрите за публиката са подвластни от настоящите противоепидемични ограничения с ограничавания на 30% потенциал на Античния спектакъл през 2020 и 50% през 2021 по отношение на феновете през 2019 година. Тогава направихме представления с по-камерни сформира поради рестриктивните мерки, само че включихме новите изразни средства и заложихме на провокиращи креативен концепции. Поканихме млад артистичен екип, който съчета модерно образно изкуство посредством цифровата техника със звука, излизащ от музикалните принадлежности, сменихме местата си с публиката - те бяха на сцената, а ние в аудиториума на Античния спектакъл.
Прогнозно публиката за 2022 е 29 хиляди души.
Фестивалът беше открит с концерт, отдаден на мира, с присъединяване на 500 деца от хоровете на цяла България, в който местата на аудиторията и артистите бяха разменени Фотограф: Александър Богдан Томпсън
Казвате, че фестивалът има за цел да развивамеждународен оперен туризъм в България - има ли повече туристи през лятото в Пловдив поради Оpera Оpen? Над 40% от нашата аудитория е задгранична. Вече има и хора, които идват на оперен туризъм в Пловдив особено поради Opera Оpen. Работим с разнообразни туроператори и търсим за сътрудници други фестивали в Европа, създаваме пакетни стратегии със заглавията от фестивала. Това, което се опитваме да създадем като фестивална платформа, е да можем да включим и друга част от културната инфраструктура на Пловдив като съпътстваща стратегия на нашия фестивал.
Започнахме една такава стратегия с сътрудници от " Старинен Пловдив " - " Музика, време, пространство ", осъществяване на камерна музика в Голямата базилика. Така посетителят може да прегледа музея и в това време да слуша концерт на високо професионално равнище. Партнираме си и с други организации и локални пловдивски фестивали, което сигурно притегля спомагателен интерес на туристите към самия град.
Източник: capital.bg
КОМЕНТАРИ