На 7 и 8 февруари в Nexus Space ще говорим

На 7 и 8 февруари в Nexus Space ще приказваме за психическите динамичности при двойките в киното в границите на събитието " Психологическите видове на Юнг и Майерс-Бригс в киното и в любовта “. Това разкри кинокритикът Мирела Василева в предаването " Сториборд “ на  радио ФОКУС с водещ Благой Д. Иванов. Събитието е ориентирано към хора с интерес към киното и към логиката на психиката и се провежда във връзка Свети Валентин, добави тя.

" Идеята е посредством героите в киното да разпознаем себе си. Ако видиш индивида, който безусловно репрезентира твоите качества и полезности на екран, е много по-лесно да схванеш психическата динамичност, за която приказва Юнг “, разясни Василева и добави, че психическите видове на Карл Густав Юнг се употребяват постоянно в киното за създаване на персонажи. Осем са водещите човешки функционалности, като половината от тях са екстровертни, а другата половина – интровертни: мислене, чувстване, чувство и вътрешен глас. " Той построява своя типология на хората, като ги разделя на осем групи “, изясни кинокритикът.

Според Майерс-Бригс тези осем вида се развиват в 16 персоналности.  " Ще приказваме за динамичностите сред тези шестнайсет вида и по какъв начин това се употребява в киното, ще забележим по какъв начин тези психически функционалности въздействат на нашите връзки като хора “, разясни Василева.

Най-често употребяваната динамичност в киното е сред Его и Сянка. Като типичен образец за това тя уточни Батман и Жокера. " Те са психическите видове на Юнг INTJ и INTP – това са двете персоналности, които са във безконечен спор. Друг сходен образец са героите от " Боен клуб “ Тайлър Дърдън и Разказвачът. Всъщност в " Боен клуб “ имаме Его, Сянка и Анима, репрезентирани от основния воин Тайлър Дърдън и от Марла. Там много безусловно е употребен този метод за основаване на героите “, изясни кинокритикът.

Този прийом е необятно застъпен и в творчеството на Ингмар Бергман. " Бергман познава творчеството на Юнг. Мога да кажа, че откогато се срещнах с тези видове, разбрах Бергман по напълно друг метод, разбрах какво желае да покаже във филмите си. Той много постоянно употребява персонажите си, с цел да персонифицира една съответна функционалност. Двете дами във кино лентата " Персона “ да вземем за пример са в една доста неприятна динамичност, която се назовава Суперего. Това е много по-неразрешим спор от този със Сянката. Идеята на Сянката е да интегрираме, концепцията на Суперегото е, че това ще бъде казусът през целия ни живот “, разясни Василева.

Дейвид Линч също употребява психическите видове на Юнг, " само че той го прави по един много тайнствен метод, което ги прави по-трудно разпознаваеми от същите видове при Бергман, тъй като Бергман ги прави безусловно по учебник. Всъщност Линч черпи много от Бергман, да вземем за пример с фигурата на Смъртта, която се появява в " Изгубената автомагистрала “ и е повлияна от  " Седмият щемпел “. Това се дължи и на обстоятелството, че те са двама доста разнообразни психически вида – Бергман е интелектуален и изчерпателен, до момента в който Линч е напълно изобретателен и с доста развито възприятие за личните си визии “, означи Василева.

Класически образец е и сериалът " Игра на тронове “, уточни тя. " В него има доста добре развити, доста разнородни персонажи и изменящи се взаимовръзки. “