Големият шамар, великата Елена Николай, или скандалите в Ла Скала
Много е писано за този извънреден спектакъл - Ла Скала, само че се знае малко за свадите, довели до премахване на ярки дарования, както и до основаване на нови. Разбира се, с дейното присъединяване на клак, клан и преса. Малцина знаят, че на сцената на Ла Скала са пуснали черна котка на премиерата на " Севилският бръснар " от Росини, с цел да я провалят, или че министър председателите на " Крал за един ден " на Верди, " Норма " от Белини и " Мадам Бътерфлай " от Пучини са провалени с освирквания, тъй че доста дни се е писало и говорело за това. В свадите на Ла Скала вземат участие и българи.
На сцената на Ла Скала, а и освен, от епохи съществува понятието " клак " и клакьори, означаващо платена група от публиката, която има за задача да провали или да издигне артист или оперна режисура. Така през 50-те години стартира дуелът коя да бъде прима - Мария Калас или Рената Тебалди. Стига се до такава степен, че брачният партньор на Мария - Менегини, изкупува целия тираж на последната плоча на Тебалди и го изхвърля в реката. При основаването на клана " Калас " в него, с изключение на дъщерята на Тосканини - Вали - и племенницата на Пучини - Вики, взе участие и вестник " Кориере каузи Сера ", дружно с шефа си и видния италиански критик Абиати, който ще играе забавна роля в тази публикация. Отново на същата сцена се сбиват двамата единствени оперни колоси - Борис Христов и Франко Корели в " Дон Карлос " с шпаги.
Отново в Ла Скала Кабаиванска едвам не набива Херберт декор Караян,
тъй като й пречи да прояви " българския " си темперамент и прочит на " Мадам Бътерфлай ". Впоследствие е изгонена и осъжда театъра да й заплати 2 милиона $. Отново в същите години на една премиера на " Норма " нетърпящата по-добри от себе си на сцената Калас ритва в топките Дел Монако, тъй като е по-гласовит от нея. Разбира се, абсурдът се развихря в пресата, а вестниците " Епока " и " Кориере каузи Сера " са отпред. В Ла Скала има и чисто български скандал при започване на 60-те години, който събира и разединява двамата най-големи баси по това време - Борис Христов и Николай Гяуров. Разбира се, където има двама българи, наложително има и трети, който е инструктор и идеолог на абсурда. В случая именитият възпитател и артист Христо Бръмбаров.
Той насъсква ученика си Гяуров да надпее международното величие Борис Христов,
като по този метод избие личния си комплекс?! Христо Бръмбаров смяташе себе си за огромен Борис Годунов, а когато Борис Христов издигна диамантен монумент на тази единствена по рода си басова роля, Бръмбаров го намрази. Разбира се, дуетът-състезание завърши с победа на Борис Христов, само че това раздели вечно две неоспорими български величия. Да насочим погледа си към следващия скандал в Ла Скала с участник велика българка. В началото на 50-те Елена Николай (Стоянка Николова) е мецосопран номер едно, мецосопран на вековете. И съгласно италианската рецензия мецосопрановият престол ще остане празен завинаги след нейното слизане от сцената.
Оперният спектакъл Ла Скала
И по този начин: Ла Скала, премиера на " Ирис " от Маскани и огромният антракт сред първо и второ деяние. Мястото е ослепителното предверие на Ла Скала, а публиката, както сами се досещате, по никакъв начин не е инцидентна. Елена Николай, наметната с елегантно визоново палто, беседва със свои другари - диригент със брачната половинка си, професор от Музикалната академия и..., когато внезапно се появява самият Абиати - видният член на клана " Калас ". Това не е инцидентно. Мария Калас - доста неприятна като колежка и, меко казано, нетърпима към съперниците си, изпитва разбираем почит, респект и боязън от великата българка, с която доста постоянно си партнира. Логично, съперниката би трябвало да бъде отстранена, не физически, а от огромния италиански спектакъл. И по този начин, Абиати се включва в диалога ни в чеп, ни в ръкав и забравяйки кавалерското си възприятие и образование, а и почитта, която дължи на оперната примадона, наскърбява България, а и нея по един извънредно провокативен метод.
Елена Николай губи надзор на секундата и му удря пестник
Само за разяснение, Елена е с една глава по-висока от италианския критик, а и доста здрава физически, макар стройната си фигура. Зашеметен от удара, Абиати се търкулва по стълбите, сподирен от окуражителни възгласи и ръкопляскания. На другия ден цяла Италия приказва за случилото се, а Елена Николай е в центъра на вниманието на преса, радио, телевизия, сътрудници, другари. Скандалът провокира война сред звездата чужденка и един от най-големите музикални потенциали. Но болшинството е на страната на Елена Николай, възхитено от нейната храброст и героизъм. Ръководството на Ла Скала застава на страната на италианеца. И макар неотложната потребност на театъра от една от най-големите му звезди, я отстранява за две години.
Но публичното мнение - италианско и международно, принуждава управлението на театъра да коленичи пред великата българка
То си " посипва главата с пепел " и идва да моли за амнистия. Сам шефът се появява с прелестен букет цветя и доста остаряло шампанско, с цел да я помоли да се включи в подготовките за премиерата на " Електра " от Рихард Щраус. Елена схваща, че публиката, народът, светът я вика, а не управлението. Затова за момента е изкушена да прояви надменност и да накаже господа шефовете, клана " Калас ", а и самата гъркиня, само че величието надвива и нашата Николай се завръща триумфално в Скала като победител. Пресата отбелязва на другия ден след премиерата на " Електра " - " Голямото завръщане бе триумфално! ". Единствено певица като Елена Николай - българка до мозъка на костите си, може да постави на карта изкуството си, името си, а и целия си живот за истината. И по тази причина и до ден сегашен на гримьорната - в Ла Скала стои солидна златна табела с надпис: тук в продължение на 17 сезона без спиране се обличаше за театър великата Елена Николай.
Иван БЕНЧЕВ
На сцената на Ла Скала, а и освен, от епохи съществува понятието " клак " и клакьори, означаващо платена група от публиката, която има за задача да провали или да издигне артист или оперна режисура. Така през 50-те години стартира дуелът коя да бъде прима - Мария Калас или Рената Тебалди. Стига се до такава степен, че брачният партньор на Мария - Менегини, изкупува целия тираж на последната плоча на Тебалди и го изхвърля в реката. При основаването на клана " Калас " в него, с изключение на дъщерята на Тосканини - Вали - и племенницата на Пучини - Вики, взе участие и вестник " Кориере каузи Сера ", дружно с шефа си и видния италиански критик Абиати, който ще играе забавна роля в тази публикация. Отново на същата сцена се сбиват двамата единствени оперни колоси - Борис Христов и Франко Корели в " Дон Карлос " с шпаги.
Отново в Ла Скала Кабаиванска едвам не набива Херберт декор Караян,
тъй като й пречи да прояви " българския " си темперамент и прочит на " Мадам Бътерфлай ". Впоследствие е изгонена и осъжда театъра да й заплати 2 милиона $. Отново в същите години на една премиера на " Норма " нетърпящата по-добри от себе си на сцената Калас ритва в топките Дел Монако, тъй като е по-гласовит от нея. Разбира се, абсурдът се развихря в пресата, а вестниците " Епока " и " Кориере каузи Сера " са отпред. В Ла Скала има и чисто български скандал при започване на 60-те години, който събира и разединява двамата най-големи баси по това време - Борис Христов и Николай Гяуров. Разбира се, където има двама българи, наложително има и трети, който е инструктор и идеолог на абсурда. В случая именитият възпитател и артист Христо Бръмбаров.
Той насъсква ученика си Гяуров да надпее международното величие Борис Христов,
като по този метод избие личния си комплекс?! Христо Бръмбаров смяташе себе си за огромен Борис Годунов, а когато Борис Христов издигна диамантен монумент на тази единствена по рода си басова роля, Бръмбаров го намрази. Разбира се, дуетът-състезание завърши с победа на Борис Христов, само че това раздели вечно две неоспорими български величия. Да насочим погледа си към следващия скандал в Ла Скала с участник велика българка. В началото на 50-те Елена Николай (Стоянка Николова) е мецосопран номер едно, мецосопран на вековете. И съгласно италианската рецензия мецосопрановият престол ще остане празен завинаги след нейното слизане от сцената.
Оперният спектакъл Ла Скала
И по този начин: Ла Скала, премиера на " Ирис " от Маскани и огромният антракт сред първо и второ деяние. Мястото е ослепителното предверие на Ла Скала, а публиката, както сами се досещате, по никакъв начин не е инцидентна. Елена Николай, наметната с елегантно визоново палто, беседва със свои другари - диригент със брачната половинка си, професор от Музикалната академия и..., когато внезапно се появява самият Абиати - видният член на клана " Калас ". Това не е инцидентно. Мария Калас - доста неприятна като колежка и, меко казано, нетърпима към съперниците си, изпитва разбираем почит, респект и боязън от великата българка, с която доста постоянно си партнира. Логично, съперниката би трябвало да бъде отстранена, не физически, а от огромния италиански спектакъл. И по този начин, Абиати се включва в диалога ни в чеп, ни в ръкав и забравяйки кавалерското си възприятие и образование, а и почитта, която дължи на оперната примадона, наскърбява България, а и нея по един извънредно провокативен метод.
Елена Николай губи надзор на секундата и му удря пестник
Само за разяснение, Елена е с една глава по-висока от италианския критик, а и доста здрава физически, макар стройната си фигура. Зашеметен от удара, Абиати се търкулва по стълбите, сподирен от окуражителни възгласи и ръкопляскания. На другия ден цяла Италия приказва за случилото се, а Елена Николай е в центъра на вниманието на преса, радио, телевизия, сътрудници, другари. Скандалът провокира война сред звездата чужденка и един от най-големите музикални потенциали. Но болшинството е на страната на Елена Николай, възхитено от нейната храброст и героизъм. Ръководството на Ла Скала застава на страната на италианеца. И макар неотложната потребност на театъра от една от най-големите му звезди, я отстранява за две години.
Но публичното мнение - италианско и международно, принуждава управлението на театъра да коленичи пред великата българка
То си " посипва главата с пепел " и идва да моли за амнистия. Сам шефът се появява с прелестен букет цветя и доста остаряло шампанско, с цел да я помоли да се включи в подготовките за премиерата на " Електра " от Рихард Щраус. Елена схваща, че публиката, народът, светът я вика, а не управлението. Затова за момента е изкушена да прояви надменност и да накаже господа шефовете, клана " Калас ", а и самата гъркиня, само че величието надвива и нашата Николай се завръща триумфално в Скала като победител. Пресата отбелязва на другия ден след премиерата на " Електра " - " Голямото завръщане бе триумфално! ". Единствено певица като Елена Николай - българка до мозъка на костите си, може да постави на карта изкуството си, името си, а и целия си живот за истината. И по тази причина и до ден сегашен на гримьорната - в Ла Скала стои солидна златна табела с надпис: тук в продължение на 17 сезона без спиране се обличаше за театър великата Елена Николай.
Иван БЕНЧЕВ
Източник: blitz.bg
КОМЕНТАРИ