Критиците го наричат недосегаем, като с продължението на Аватар той

Критиците го назовават недостижим, като с продължението на " Аватар " той скоро ще има три от четирите най-печеливши кино лентата на всички времена. Фенове и специалисти изясняват за „ Гардиън “ по какъв начин той притегля такава голяма публика.

Джеймс Камерън може и да е бил прав, когато откакто завоюва „ Оскар “ за най-хубав режисьор за " Титаник " през 1998 година, съобщи бурно, че е " крал на света " .

Той заема първото място в международния боксофис към този момент съвсем 25 години, с помощта на филмите " Титаник " от 1997 година и " Аватар " от 2009 година, които са събрали повече от 5 милиарда $. Последният му филм, " Аватар: Природата на водата ", се причисли към Топ 10 за всички времена единствено след три седмици и е шестият най-бърз филм, спечелил 1 милиарда $. В момента той е на 7-мо място, като " Титаник " е на 3-то, а истинският " Аватар " - на 1-во. Ако изпревари " Междузвездни войни: Силата се пробужда ", Камерън ще се окаже с три от четирите най-печеливши кино лентата в историята.

И въпреки всичко преди излизането на всеки от последните му четири кино лентата, за които се твърди, че са най-скъпите филми, правени в миналото , Камерън е бил малко или доста отписван.

Той е ексцентричен, прекомерно упорит и недостижим, настояват коментаторите.

Речта за " Титаник " се трансформира в сопа, с която го постановяваха, а триумфът на " Аватар " се третираше като резултат от мимолетна полуда, която е сполетяла публиката, като коментаторите акцентираха неналичието на " културен отпечатък ".

Кинематографистите са склонни да изключват Камерън от описите си с велики филми и велики режисьори. Той не попада в последната анкета на Sight & Sound " 100-те най-велики кино лентата ", а през 2008 година се промъкна единствено в листата на Американския кино институт " 100 години... 100 кино лентата ", като " Титаник " бе подложен под номер 83. Никой, минимум в Холивуд, наподобява не схваща какво прави филмите му толкоз феноменално сполучливи.



Как обаче Камерън притегля вниманието на хора, които вървят на кино?

Скот Менделсон, специалист по касовите доходи и кинорепортер в „ The Wrap “, споделя, че решителен фактор е акцентът на Камерън върху тъкмо това: киното . " Природата на водата " се продава и до момента се приема като филм, който би трябвало да се изживее най-малко един път в киносалон, за предпочитане на 3D, най-добре на Imax или нещо сходно. Това е част от аргументите, заради които филмът е толкоз известен. "

Поне от " Пришълци " от 1986 година насам епичното представление е част от марката " Камерън ", употребяваща образни резултати, които изискват да бъдат гледани на допустимо максимален екран. Той е пионер в региона на CGI във филми като " Бездната " от 1989 година и " Терминатор 2: Денят на страшния съд " от 1991 година, както и в по-изтънчените, действителни природнобедствени резултати в " Титаник ".

Режисьорът и притежател на " Оскар " за образни резултати Пол Франклин си спомня по какъв начин скоро след премиерата на " Титаник " дружно с сътрудниците си преглеждат кадър по кадър 35-милиметрово копие на кино лентата. Те учат компютърните образни резултати (VFX), които тогава са към момента в начален етап на развиване. " През 1998 година никой не е очаквал феновете да преглеждат всеки обособен кадър по метода, по който можем да го вършим през днешния ден в HD, тъй че при потребност е можело да си позволим да отрежем някои елементи ", споделя Франклин. " Не открихме нищо, което да се изреже. Разумната композиция от миниатюри, авангардни (за това време) компютърни графики и зашеметяващи физични резултати в цялостен растеж са дали необикновен резултат, който към момента има осезаема физика, която те кара да повярваш в кораба. "

Перфекционизмът на Камерън, който стига до такава степен, че изобретява нужната му технология, в случай че тя не съществува, е незабравим, въпреки и не неповторим измежду елитните режисьори.



В младежките си години той е бил извънредно необичан измежду екипите си – приказва се, че е забивал мобилни телефони в стената, в случай че са звънели по време на фотоси. Но натрапчивият му фокус върху по-големия натурализъм и способността му да управлява всеки аспект на продукцията, са част от неговата прелест.

" От другари, които са работили в тясно съдействие с него, слушам, че той е доста харизматичен водач ", споделя Франклин. " Те могат да се окажат най-после изцяло изтерзани от прекарването, само че до момента в който са вътре в машината, той несъмнено наподобява излъчва това " поле на деформиране на действителността ", което предизвиква хората да минават всички рационални граници. Интимното схващане на VFX на Камерън постоянно му е пособие да споделя истории, които биха надхвърлили опциите на други режисьори. Неговите филми имат изключителна продължителност, макар че разчитат доста на VFX: " Пришълци " и даже истинският " Терминатор " се резервират във времето извънредно добре “.

Техническото му майсторство е повода, заради която върлите почитатели на " Титаник " и " Аватар " приказват за потапянето във филмите и способността им да придвижват фена в 1912 или 2154 година Имаше многочислени известия за фенове на " Аватар ", депресирани от невъзможността да посетят Пандора.

Важно е също по този начин, че филмите на Камерън приказват на дамите по метод, по който малко от неговите съвременници от А-листата даже се пробват. " Той непрекъснато основава плътни функции за дами " , споделя Анна Смит от подкаста Girls on Film. " Имаме потребност да забележим себе си отразени на екрана, изключително в типично мъжкия екшън род. " Сега филмите са упреквани, че са феминистки, единствено тъй като имат централен женски персонаж, само че Камерън основава или развива триизмерни женски функции в продължение на четири десетилетия - от Сара Конър от " Терминатор " и Рипли от " Пришълци " до Роуз от " Титаник " и Найтири от " Аватар ".



Но Камерън освен наподобява интензивно харесва жените; той също по този начин харесва вида фамилна драма или широкообхватна романтика, която се асоциира повече с женската публика, в сравнение с огромните режисьори на фантастични филми. " Гледаш го и си мислиш, че е огромен мачо ", споделя Менделсон. " Но от вътрешната страна той е хипарско доверчив, искайки просто желае всички да се обичат. "

Камерън споделя, че е възродил " Титаник " в 3D не с цел да се възползва от манията по този формат след " Аватар ", а тъй като това разрешава на мъжете да плачат безвредно зад 3D очилата.

" Понеже се пробвам да схвана по какъв начин да основа същински прочувствени герои, моите истории някак си постоянно се трансформират в любовни истории ", споделя Камерън пред списание „ Empire “ през декември.

Но това не са просто любовни истории, а неподправени любовни приказки, които можете да поглъщате още веднъж и още веднъж. Потъването на " Титаник " и разрушаването на дървото на живота на " Аватар " са единствено декор на една история за положителното, което побеждава злото, и любовта, която победи над цинизма.

" Той има непогрешима дарба да дава на кинозрителите това, което те даже не знаят, че желаят, и, което е извънредно значимо, да ги кара да се връщат за още - тъй като, с цел да постигнеш подобен огромен триумф, би трябвало публиката да се връща още веднъж и още веднъж ", споделя Фил де Семлиен, интернационален кино редактор на „ Time Out “.

" Никой не твърди, че разказът му е реформаторски. Но тайната съставна част е, че под зрелището постоянно бие сърце. "

В последна сметка комбинацията от героичен екшън и сърдечна откровеност може да се окаже същината. Може би точно искреността е това, което е най-трудно да се възпроизведе или поддържа в Холивуд. Под лустрото на всички тези пиксели, има нещо напълно старомодно в историите на Камерън. Очевидно това е нещото, което хората към момента жадуват. Те могат да получат епични борби или реформаторски резултати другаде, във деликатно проектираните старания на други франчайзи. Това обаче, което Камерън, съвсем единствен, ни предлага, е комбинацията от нови светове и епични завършения с огромни, затрогващи любовни истории .