Разговорите за самоубийството в България започват твърде късно, казва режисьорът на Три седмици по-късно Мирослав Терзич пред Варайъти
Когато през 2023 година Мирослав Терзич е ангажиран със сюжета за новия си филм, озаглавен " Три седмици по-късно ", в сръбско учебно заведение в родната му страна се случва всеобща пукотевица, написа " Варайъти ".
" Беше извънредно, когато осъзнаеш, че това, което пишеш, се случва някъде тъкмо в този миг - това не е филм, а действителният живот ", споделя Терзич пред " Варайъти " за третия си игрален филм.
Вдъхновен от същински събития и отдаден на Алекса и Махир - две момчета, които поставят завършек на живота си с разлика от една година, " Три седмици по-късно " ще има премиера на кинофестивала в Карлови Вари, Чехия, на 7 юли. Сценарият е написан от Терзич, Владимир Арсениевич и Боян Вулетич.
Филмът наблюдава екскурзия на възпитаници в българските планини три седмици, откакто съученикът им Андрий се самоубива, оставяйки най-хубавия си другар Коста (Йован Гинич) потънал в тъга и уязвим пред безразличните си съученици и безсилните учители.
" Учителите стартират да се държат обикновено и тогава осъзнаваме, че филмът не е за издевателството, а за насилието, което се е трансформирало в ежедневния език на младежите ", споделя Мирослав Терзич. " Три седмици след събитието не са задоволително време, с цел да бъдат осмислени всички тези неща, изключително от дребните деца. Обсъдихме с актьорите по какъв начин, когато се случи покруса, животът би трябвало да продължи. Но постоянно нищо в действителност не се трансформира ", добавя той.
За да подбере групата от 24 деца, Терзич се среща с над 500 разнообразни артисти и в последна сметка избра най-вече непрофесионалисти. Вместо да ги кара да четат реплики, режисьорът просто ги пита за прекарванията им в учебно заведение.
Тогава Мирослав Терзич осъзнава какъв брой близка е тази история за доста от тях: " Имаше двама младежи, които ми споделиха, че са били " злодеите " в упражняването принуждение измежду връстници. Те мислят доста зряло по този въпрос, осъзнавайки какво са сторили, когато са били млади. И в този момент, когато станат очевидци на принуждение, се намесват ".
Когато на екрана в " Три седмици по-късно " се случват актове на принуждение, операторът Дамян Радованович остава на разстояние - избор, подбуден от фокуса на Терзич върху хората в обществото, които заемат " неутрална " позиция и избират " да не се намесват " в моменти на рецесия.
" Може да се направи паралел с метода, по който през днешния ден гледаме на насилието - в профил, отвисоко, през телефона си. Между нас и самото принуждение има някаква отдалеченост, която ни защищава. Насилието се трансформира в театър, в нещо, което е занимателно да се гледа. И тогава осъзнахме, че това е езикът на нашия филм ", споделя Мирослав Терзич.
В България, където се развива действието на кино лентата, режисьорът споделя, че диалозите за самоубийството постоянно стартират прекомерно късно.
С премиерата на " Три седмици по-късно " в Чехия той ще може да види от първа ръка по какъв начин другите публики реагират на сходни тематики, отбелязва изданието.
" Вече сме в някакъв тип пожар, само че не го осъзнаваме. Не виждаме огъня. По някакъв метод оставаме ваксинирани, тъй като ежедневният език е езикът на насилието. Ако някой излезе от киното и се замисли за кино лентата, това ще бъде доста добра насочна точка. Може би някой ще предприеме някакви дейности ", споделя още Мирослав Терзич.
" Беше извънредно, когато осъзнаеш, че това, което пишеш, се случва някъде тъкмо в този миг - това не е филм, а действителният живот ", споделя Терзич пред " Варайъти " за третия си игрален филм.
Вдъхновен от същински събития и отдаден на Алекса и Махир - две момчета, които поставят завършек на живота си с разлика от една година, " Три седмици по-късно " ще има премиера на кинофестивала в Карлови Вари, Чехия, на 7 юли. Сценарият е написан от Терзич, Владимир Арсениевич и Боян Вулетич.
Филмът наблюдава екскурзия на възпитаници в българските планини три седмици, откакто съученикът им Андрий се самоубива, оставяйки най-хубавия си другар Коста (Йован Гинич) потънал в тъга и уязвим пред безразличните си съученици и безсилните учители.
" Учителите стартират да се държат обикновено и тогава осъзнаваме, че филмът не е за издевателството, а за насилието, което се е трансформирало в ежедневния език на младежите ", споделя Мирослав Терзич. " Три седмици след събитието не са задоволително време, с цел да бъдат осмислени всички тези неща, изключително от дребните деца. Обсъдихме с актьорите по какъв начин, когато се случи покруса, животът би трябвало да продължи. Но постоянно нищо в действителност не се трансформира ", добавя той.
За да подбере групата от 24 деца, Терзич се среща с над 500 разнообразни артисти и в последна сметка избра най-вече непрофесионалисти. Вместо да ги кара да четат реплики, режисьорът просто ги пита за прекарванията им в учебно заведение.
Тогава Мирослав Терзич осъзнава какъв брой близка е тази история за доста от тях: " Имаше двама младежи, които ми споделиха, че са били " злодеите " в упражняването принуждение измежду връстници. Те мислят доста зряло по този въпрос, осъзнавайки какво са сторили, когато са били млади. И в този момент, когато станат очевидци на принуждение, се намесват ".
Когато на екрана в " Три седмици по-късно " се случват актове на принуждение, операторът Дамян Радованович остава на разстояние - избор, подбуден от фокуса на Терзич върху хората в обществото, които заемат " неутрална " позиция и избират " да не се намесват " в моменти на рецесия.
" Може да се направи паралел с метода, по който през днешния ден гледаме на насилието - в профил, отвисоко, през телефона си. Между нас и самото принуждение има някаква отдалеченост, която ни защищава. Насилието се трансформира в театър, в нещо, което е занимателно да се гледа. И тогава осъзнахме, че това е езикът на нашия филм ", споделя Мирослав Терзич.
В България, където се развива действието на кино лентата, режисьорът споделя, че диалозите за самоубийството постоянно стартират прекомерно късно.
С премиерата на " Три седмици по-късно " в Чехия той ще може да види от първа ръка по какъв начин другите публики реагират на сходни тематики, отбелязва изданието.
" Вече сме в някакъв тип пожар, само че не го осъзнаваме. Не виждаме огъня. По някакъв метод оставаме ваксинирани, тъй като ежедневният език е езикът на насилието. Ако някой излезе от киното и се замисли за кино лентата, това ще бъде доста добра насочна точка. Може би някой ще предприеме някакви дейности ", споделя още Мирослав Терзич.
Източник: bta.bg
КОМЕНТАРИ