Саундтраците на 90-те, които и до днес разтуптяват сърцата на милениалите
Годината е 1996, а режисьорът Баз Лурман показва своята съвременна акомодация на пиесата " Ромео и Жулиета " на Уилям Шекспир. Филмът " Ромео + Жулиета " пренася класическата история в модерна конюнктура с ослепителен, динамичен жанр, въодушевен от поп културата на 90-те години. Действието се развива в модерния град " Верона Бийч ". Враждуващите фамилии към този момент употребяват огнестрелни оръжия вместо мечове. Ромео отива на празненство, където среща Жулиета, изиграна от Клеър Дейнс.
Саундтракът е доста разнороден и събира разнообразни стилове песни - от нежна балада като " Kissing You ", през шеговит поп шлагер като " Lovefool " на The Cardigans, до по-мрачно парче като " #1 Crush " на Garbage. Тази комбинация от музика предава разнообразни настроения по едно и също време и улавя силата на кино лентата, както и разнообразната музикална сцена през 90-те години.
В годината на 30-годишнината му, когато носталгията по 90-те е в разгара си, компилацията звучи и като фотография на една особена ера - времето на тясната връзка сред филмовите студия и звукозаписните компании. Тогава саундтраците са основна част от киноизживяването и не престават да живеят дълго след финалните надписи в CD плейърите на публиката, написа CNN.
В същата година, в която излиза " Ромео + Жулиета ", се появява и " Трейнспотинг ", а мощният " Lust for Life " на Иги Поп задава темпото на още един албум, който е голям търговски триумф. Това е ерата на " Опасен разум " (1995), " Добрият Уил Хънтинг " (1997), " Секс игри " (1999) и доста други знакови заглавия, които хората от избрана възраст помнят ясно.
Златна епоха
Какво стоеше зад всички тези компилации? Производството на CD-та е относително на ниска цена, с огромни облаги, а звукозаписните компании продават големи количества от тях. 90-те години бележат най-големия взрив в историята на музикалната промишленост.
" Музикалните компании можеха да си разрешат да платят шестцифрени, а от време на време и седемцифрени суми за правата върху саундтрака на кино лентата ", казва Мариус де Врийс, съпродуцент на музиката за " Ромео + Жулиета ", за която той и сътрудниците му музикални продуценти Крейг Армстронг и Нели Хупър печелят премия BAFTA.
Самият саундтрак към кино лентата " Ромео + Жулиета " доближава второ място в класацията Billboard 200 и става мултиплатинен в няколко страни. Междувременно, както показва Де Врийс, филмите през 90-те години " постоянно раждат големи хитови сингъли ". Помислете за " I Will Always Love You " на Уитни Хюстън ( " Бодигард ", 1992) или " My Heart Will Go On " на Селин Дион ( " Титаник ", 1997).
С по-големите бюджети идват и по-дългите периоди за продукция. Понякога година или повече в огромни, първокласни студия. За основния миг, в който Ромео среща Жулиета, Армстронг употребява 60-членен струнен оркестър, нещо, което съгласно него през днешния ден би било необичайност.
По същия метод Де Врийс работи с типичен хор в студиото за версиите на " When Doves Cry " на Принс и " Everybody`s Free (To Feel Good) " на Розала, като и в двете взе участие хористът Куиндон Тарвър.
" Лурман искаше комерсиалната музика да бъде " гръбнакът " на кино лентата ", спомнят си носителите на " Грами " Армстронг и Мариус де Врийс. Специално поръчаната от " Рейдиохед " " Exit Music (for a Film) ", да вземем за пример, звучи малко след гибелта на обречените влюбени.
" Лурман използваше музиката на " Рейдиохед " по същия метод, по който би употребявал произведение на Моцарт ", казва Армстронг. " Той няма граници, когато става дума за музика. Дали е модерна, класическа или електронна той подхожда към всичко с еднообразно почитание. "
Как тогава се избират избрани песни? Кураторството се дължи значително на Хупър. Музикантът Джъстин Уорфийлд си спомня епичните домашни празненства на Хупър в Лондон, където продуцентът постоянно пуска танцови части, които в последна сметка се озовават в " Ромео + Жулиета ". " Хупър тестваше музиката както би го направил диджей в нощен клуб ", споделя Уорфийлд. " Но я опитва пред аудитория от другари, преди да я включи в окончателния монтаж на кино лентата ".
Една вечер Хупър демонстрира на Уорфийлд недодялан монтаж на сцената с престрелката сред хората на Монтеки и Капулети, с концепцията тогавашната група на Уорфийлд, One Inch Punch, да се включи в музиката към кино лентата.
Уорфийлд е мощно впечатлен от това, което вижда. Той споделя: " Не мога да допускам на оръжията, които употребяват, на костюмите, на езика и на метода, по който класическият шекспиров дух е пренесен в модерна действителност. "
Той незабавно се съгласява да взе участие в плана.
" Част от магията на 90-те години е поръчването на нова музика особено за кино саундтраци ", казва Яси Салек, водеща на подкаста Bandsplain. " Имаше специфични песни, които тогава съществуваха единствено на един-единствен CD. И по тази причина, несъмнено, тичаш до магазина, с цел да си го купиш ", спомня си тя.
По това време излизат мощни и самостоятелни филми и ъндърграунд музиката стартира да става всеобща. Албумът " Nevermind " на Nirvana доближава №1 в Billboard през 1992 г. Именно този къс интервал, когато киното и музиката се срещат и си въздействат взаимно, съгласно Салек прави саундтраците от 90-те толкоз скъпи и значими. През идващото десетилетие възходът на онлайн стрийминга и изгубването на компактдисковете бележат края на филмовия саундтрак подобен, какъвто го познаваме.
" Днес е по-вероятно да видите песни, които се употребяват във филми или телевизионни сериали и се трансформират в запаметяващ се миг ", казва Салек.
Междувременно Де Врийс е обнадежден да види свежи и млади кино композитори, които се появяват като Даниел Блумбърг, който предходната година завоюва " Оскар " за изключителната си музика към " Бруталистът ".
" Но без подозрение 90-те години бяха една поредност от златни години ", казва той. " По това време просто се забавлявахме доста и мисля, че евентуално това се отрази в музиката, която създавахме. "
Саундтракът е доста разнороден и събира разнообразни стилове песни - от нежна балада като " Kissing You ", през шеговит поп шлагер като " Lovefool " на The Cardigans, до по-мрачно парче като " #1 Crush " на Garbage. Тази комбинация от музика предава разнообразни настроения по едно и също време и улавя силата на кино лентата, както и разнообразната музикална сцена през 90-те години.
В годината на 30-годишнината му, когато носталгията по 90-те е в разгара си, компилацията звучи и като фотография на една особена ера - времето на тясната връзка сред филмовите студия и звукозаписните компании. Тогава саундтраците са основна част от киноизживяването и не престават да живеят дълго след финалните надписи в CD плейърите на публиката, написа CNN.
В същата година, в която излиза " Ромео + Жулиета ", се появява и " Трейнспотинг ", а мощният " Lust for Life " на Иги Поп задава темпото на още един албум, който е голям търговски триумф. Това е ерата на " Опасен разум " (1995), " Добрият Уил Хънтинг " (1997), " Секс игри " (1999) и доста други знакови заглавия, които хората от избрана възраст помнят ясно.
Златна епоха
Какво стоеше зад всички тези компилации? Производството на CD-та е относително на ниска цена, с огромни облаги, а звукозаписните компании продават големи количества от тях. 90-те години бележат най-големия взрив в историята на музикалната промишленост.
" Музикалните компании можеха да си разрешат да платят шестцифрени, а от време на време и седемцифрени суми за правата върху саундтрака на кино лентата ", казва Мариус де Врийс, съпродуцент на музиката за " Ромео + Жулиета ", за която той и сътрудниците му музикални продуценти Крейг Армстронг и Нели Хупър печелят премия BAFTA.
Самият саундтрак към кино лентата " Ромео + Жулиета " доближава второ място в класацията Billboard 200 и става мултиплатинен в няколко страни. Междувременно, както показва Де Врийс, филмите през 90-те години " постоянно раждат големи хитови сингъли ". Помислете за " I Will Always Love You " на Уитни Хюстън ( " Бодигард ", 1992) или " My Heart Will Go On " на Селин Дион ( " Титаник ", 1997).
С по-големите бюджети идват и по-дългите периоди за продукция. Понякога година или повече в огромни, първокласни студия. За основния миг, в който Ромео среща Жулиета, Армстронг употребява 60-членен струнен оркестър, нещо, което съгласно него през днешния ден би било необичайност.
По същия метод Де Врийс работи с типичен хор в студиото за версиите на " When Doves Cry " на Принс и " Everybody`s Free (To Feel Good) " на Розала, като и в двете взе участие хористът Куиндон Тарвър.
" Лурман искаше комерсиалната музика да бъде " гръбнакът " на кино лентата ", спомнят си носителите на " Грами " Армстронг и Мариус де Врийс. Специално поръчаната от " Рейдиохед " " Exit Music (for a Film) ", да вземем за пример, звучи малко след гибелта на обречените влюбени.
" Лурман използваше музиката на " Рейдиохед " по същия метод, по който би употребявал произведение на Моцарт ", казва Армстронг. " Той няма граници, когато става дума за музика. Дали е модерна, класическа или електронна той подхожда към всичко с еднообразно почитание. "
Как тогава се избират избрани песни? Кураторството се дължи значително на Хупър. Музикантът Джъстин Уорфийлд си спомня епичните домашни празненства на Хупър в Лондон, където продуцентът постоянно пуска танцови части, които в последна сметка се озовават в " Ромео + Жулиета ". " Хупър тестваше музиката както би го направил диджей в нощен клуб ", споделя Уорфийлд. " Но я опитва пред аудитория от другари, преди да я включи в окончателния монтаж на кино лентата ".
Една вечер Хупър демонстрира на Уорфийлд недодялан монтаж на сцената с престрелката сред хората на Монтеки и Капулети, с концепцията тогавашната група на Уорфийлд, One Inch Punch, да се включи в музиката към кино лентата.
Уорфийлд е мощно впечатлен от това, което вижда. Той споделя: " Не мога да допускам на оръжията, които употребяват, на костюмите, на езика и на метода, по който класическият шекспиров дух е пренесен в модерна действителност. "
Той незабавно се съгласява да взе участие в плана.
" Част от магията на 90-те години е поръчването на нова музика особено за кино саундтраци ", казва Яси Салек, водеща на подкаста Bandsplain. " Имаше специфични песни, които тогава съществуваха единствено на един-единствен CD. И по тази причина, несъмнено, тичаш до магазина, с цел да си го купиш ", спомня си тя.
По това време излизат мощни и самостоятелни филми и ъндърграунд музиката стартира да става всеобща. Албумът " Nevermind " на Nirvana доближава №1 в Billboard през 1992 г. Именно този къс интервал, когато киното и музиката се срещат и си въздействат взаимно, съгласно Салек прави саундтраците от 90-те толкоз скъпи и значими. През идващото десетилетие възходът на онлайн стрийминга и изгубването на компактдисковете бележат края на филмовия саундтрак подобен, какъвто го познаваме.
" Днес е по-вероятно да видите песни, които се употребяват във филми или телевизионни сериали и се трансформират в запаметяващ се миг ", казва Салек.
Междувременно Де Врийс е обнадежден да види свежи и млади кино композитори, които се появяват като Даниел Блумбърг, който предходната година завоюва " Оскар " за изключителната си музика към " Бруталистът ".
" Но без подозрение 90-те години бяха една поредност от златни години ", казва той. " По това време просто се забавлявахме доста и мисля, че евентуално това се отрази в музиката, която създавахме. "
Източник: dnesplus.bg
КОМЕНТАРИ