Холивудобългарин. Владимир Тодоров, който рисува за световното кино
Дълги години той е един от най-търсените аниматори в Холивуд. Работи за най-големите международни кино студиа и основава облиците на паметни фентъзи герои. Този месец Владимир Тодоров издаде книга, в която описа за пътя си в света на киното. Той е Човек на деня на Свободна Европа.
Помните ли злия вълшебник Волдемор от " Хари Потър "? А дребната бяла мишка Стюарт Литъл ? Сещате ли се и за шантавите облици в " Космически забивки " с Майкъл Джордан?
Всички те са негово дело - на художника и аниматор Владимир Тодоров . В продължение на три десетилетия той работи за най-големите международни кино студиа и рисува голям брой именити герои.
В началото на септември Тодоров издаде и книга - автобиографичната " Холивудобългарин. В страната на илюзиите " на издателство " Колибри ". В нея той споделя точно за дългия си професионален път, кариерата сред Холивуд, Лондон, София и Созопол и за метода, по който наподобява филмовата промишленост от вътрешната страна.
Пред БНР Тодоров, че в началото въобще не е имал концепцията да написа книга. Историите, които едвам по-късно събира в " Холивудобългарин ", в действителност стартират да се появяват първо като изявления в обществените мрежи по време на пандемията от COVID-19.
" Работата спря, нямаше какво да се прави, седяхме по къщите си и ровехме в обществената мрежа. И аз започнах да ги пиша едно по едно като някакви автоиронични смешни неща и да ги пущам ", описа Тодоров.
Приятели и познати последователно го убеждават, че историите му заслужават да се появят в книжна форма. Така в последна сметка се ражда и " Холивудобългарин " - название, което по думите му първо се появява като смешка за актрисата Мария Бакалова, която също съумява да развие сполучлива кариера и оттатък океана.
Самият Тодоров дефинира киното като " светът на илюзиите ", тъй като " това е една илюзорна визия за света в по-голямата си част ". Затова и подзаглавието на книгата му е „ В Страната на илюзиите “.
Стига до нея, откакто в края на 80-те приключва анимация във ВИТИЗ (днешния НАТФИЗ) и стартира кариерата си като аниматор в Студиа за анимационни филми „ Бояна “.
През 1990 година постъпва в студиото на Стивън Спийлбърг в Лондон - Amblimation – Universal Pictures , където работи като помощник аниматор в пълнометражните анимационни филми “An American Tail – Fivel goes west ” и “We’re Back – a Dinosaur Story ”, а по-късно и като аниматор на кино лентата “Balto ”.
През 1995 година се причислява към Uli Meyer Studios , където е аниматор на редица реклами и филмите “Космически забивки ” и “Lost in Space ”.
Три години по-късно се мести в Лос Анджелис и стартира работа за друго от най-големите международни студиа - Sony Pictures . Там Тодоров е аниматор на кино лентата " Стюарт Литъл ", а по-късно и дизайнер на типажите и художник на сториборда на “Стюарт Литъл 2 ”.
По това време се включва и в екипа на “Хари Потър и философският камък ”, където още веднъж работи върху облиците на героите и сториборда. Създава образния облик на злия вълшебник Волдемор, на Кентавъра, на триглавото куче Пухчо.
" Имах шанса да попадна в първия филм от поредицата, когато всичко беше чисто творчество, тъй като се измисляше сега ", Тодоров пред уеб страницата bgart.
" Продуцентите от време на време водеха Джоан Роулинг при нас. Един ден тя стартира да ми изяснява по какъв начин си показва кентавъра – хубав и секси като италианец. Дори ме кръсти Владо Кентавъра. А децата – тогава Даниел Радклиф, Ема Уотсън и другите към момента бяха дребни, ми се качваха на главата. Хвърчаха на всички места, влизаха, ръчкаха, а аз заключвах стаята си, с цел да не пипат рисунките ", споделя още художникът.
Извън работата си върху пълнометражните филми Тодоров става част и от екипа на първия късометражен анимационен филм на Sony Pictures – “The ChubbChubbs ”, който през 2002 година печели Оскар в категорията за късометражно кино.
В този интервал студиото Sony стартира работата и по кино лентата “The Polar Express ”, където българинът е главният художник по типажите и героите. Този план слага началото на дългогодишната му креативна връзка с режисьора и продуцент Робърт Земекис. Тя след това води до решението му да напусне Sony и да се включи в екипа на студиото на Земекис “Imagemovers ”.
Следва работа по филми като “Beowulf ” с Анджелина Джоли, “Mars needs Moms ” и шедьовъра “A Christmas Carol ”.
През всички тези години Холивуд Тодоров споделя, че не се откъсвал духовно от България. В момента работи точно върху филм, в който сюжетът се разиграва на българска земя - " акомодация на автобиографичен разказ на един човек от Созопол, който е бил апаш ", споделя Тодоров.
Той прибавя, че към този момент е спечелил финансиране от Националния кино център и има вяра, че лентата ще се реализира.
" Публиката се печели с танц ", споделя Тодоров за формулата си за сполучлив филм. " Подаваш ѝ нещо сладичко, след това с крачка обратно я придърпваш към себе си. "
Помните ли злия вълшебник Волдемор от " Хари Потър "? А дребната бяла мишка Стюарт Литъл ? Сещате ли се и за шантавите облици в " Космически забивки " с Майкъл Джордан?
Всички те са негово дело - на художника и аниматор Владимир Тодоров . В продължение на три десетилетия той работи за най-големите международни кино студиа и рисува голям брой именити герои.
В началото на септември Тодоров издаде и книга - автобиографичната " Холивудобългарин. В страната на илюзиите " на издателство " Колибри ". В нея той споделя точно за дългия си професионален път, кариерата сред Холивуд, Лондон, София и Созопол и за метода, по който наподобява филмовата промишленост от вътрешната страна.
Пред БНР Тодоров, че в началото въобще не е имал концепцията да написа книга. Историите, които едвам по-късно събира в " Холивудобългарин ", в действителност стартират да се появяват първо като изявления в обществените мрежи по време на пандемията от COVID-19.
" Работата спря, нямаше какво да се прави, седяхме по къщите си и ровехме в обществената мрежа. И аз започнах да ги пиша едно по едно като някакви автоиронични смешни неща и да ги пущам ", описа Тодоров.
Приятели и познати последователно го убеждават, че историите му заслужават да се появят в книжна форма. Така в последна сметка се ражда и " Холивудобългарин " - название, което по думите му първо се появява като смешка за актрисата Мария Бакалова, която също съумява да развие сполучлива кариера и оттатък океана.
Самият Тодоров дефинира киното като " светът на илюзиите ", тъй като " това е една илюзорна визия за света в по-голямата си част ". Затова и подзаглавието на книгата му е „ В Страната на илюзиите “.
Стига до нея, откакто в края на 80-те приключва анимация във ВИТИЗ (днешния НАТФИЗ) и стартира кариерата си като аниматор в Студиа за анимационни филми „ Бояна “.
През 1990 година постъпва в студиото на Стивън Спийлбърг в Лондон - Amblimation – Universal Pictures , където работи като помощник аниматор в пълнометражните анимационни филми “An American Tail – Fivel goes west ” и “We’re Back – a Dinosaur Story ”, а по-късно и като аниматор на кино лентата “Balto ”.
През 1995 година се причислява към Uli Meyer Studios , където е аниматор на редица реклами и филмите “Космически забивки ” и “Lost in Space ”.
Три години по-късно се мести в Лос Анджелис и стартира работа за друго от най-големите международни студиа - Sony Pictures . Там Тодоров е аниматор на кино лентата " Стюарт Литъл ", а по-късно и дизайнер на типажите и художник на сториборда на “Стюарт Литъл 2 ”.
По това време се включва и в екипа на “Хари Потър и философският камък ”, където още веднъж работи върху облиците на героите и сториборда. Създава образния облик на злия вълшебник Волдемор, на Кентавъра, на триглавото куче Пухчо.
" Имах шанса да попадна в първия филм от поредицата, когато всичко беше чисто творчество, тъй като се измисляше сега ", Тодоров пред уеб страницата bgart.
" Продуцентите от време на време водеха Джоан Роулинг при нас. Един ден тя стартира да ми изяснява по какъв начин си показва кентавъра – хубав и секси като италианец. Дори ме кръсти Владо Кентавъра. А децата – тогава Даниел Радклиф, Ема Уотсън и другите към момента бяха дребни, ми се качваха на главата. Хвърчаха на всички места, влизаха, ръчкаха, а аз заключвах стаята си, с цел да не пипат рисунките ", споделя още художникът.
Извън работата си върху пълнометражните филми Тодоров става част и от екипа на първия късометражен анимационен филм на Sony Pictures – “The ChubbChubbs ”, който през 2002 година печели Оскар в категорията за късометражно кино.
В този интервал студиото Sony стартира работата и по кино лентата “The Polar Express ”, където българинът е главният художник по типажите и героите. Този план слага началото на дългогодишната му креативна връзка с режисьора и продуцент Робърт Земекис. Тя след това води до решението му да напусне Sony и да се включи в екипа на студиото на Земекис “Imagemovers ”.
Следва работа по филми като “Beowulf ” с Анджелина Джоли, “Mars needs Moms ” и шедьовъра “A Christmas Carol ”.
През всички тези години Холивуд Тодоров споделя, че не се откъсвал духовно от България. В момента работи точно върху филм, в който сюжетът се разиграва на българска земя - " акомодация на автобиографичен разказ на един човек от Созопол, който е бил апаш ", споделя Тодоров.
Той прибавя, че към този момент е спечелил финансиране от Националния кино център и има вяра, че лентата ще се реализира.
" Публиката се печели с танц ", споделя Тодоров за формулата си за сполучлив филм. " Подаваш ѝ нещо сладичко, след това с крачка обратно я придърпваш към себе си. "
Източник: svobodnaevropa.bg
КОМЕНТАРИ