Седемте живота на Богомил Райнов
Бележки на преводача: Днес, когато Богомил Райнов е полузабравен в Родината си, в далечна Русия за него помнят и го... обичат. Авторът с псевдоним Вис Виталис с обич и горест написа за «седемте живота на Богомил Райнов». И най-много дава думата на самия Райнов. Слова, с които приключва виталния си път неговият воин Емил Боев и «седмия си живот» самият Богомил Райнов, с които остава във вечността.
„
Богомил Райнов, “Няма нищо по-хубаво от неприятното време ”, 1968 г
Всичко се унищожава, всичко минава. Империи, световна популярност, живот. Сега името на Богомил Райнов се помни единствено от тези, „ които са надалеч оттатък ”. Вярно, съвсем всички си спомнят: книгите на българския публицист се издаваха постоянно в Съюз на съветските социалистически републики и в цялото пространство, следено от потъналата под вода империя. Тиражът не беше несъразмерен, а забележителен и въпреки всичко не стигаше за всички - само че в най-четящата страна постоянно нещо липсваше, защото потребностите, както е типично за хората, постоянно надминават опциите.
Два фамозни цикъла - поредицата " шпионски ", чиито романи са обединени от фигурата на тайния сътрудник Емил Боев, и " служителят на реда " - меланхоличния контрольор от «Криминалния отдел» Петър Антонов, сътвориха име на Богомил Райнов, живял няколко години. разнообразни животи и в този момент живее последния си, посмъртен.
Именно като създател на тези романи, чийто род нормално се класифицира като лек, Райнов ще остане в паметта на хората. Поне към този момент си остава, тъй като новите генерации към този момент не я четат. Новите генерации въобще не четат доста, тъй като всичко минава... Но, наподобява, към този момент сме говорили за това.
Но в действителност Райнов не е просто „ детектив “. Неговата фигура е извънредно по-голяма. Интелектуалец, културовед, стихотворец, написал три книги с лирика, книжовен критик, създател на редица проучвания на известната просвета, в това число феномена на детективите и шпионските трилъри, и неотклонен колекционер. Между другото, книгата му за колекционерството „ Този необикновен поминък “, която е по-вълнуваща от всеки различен трилър, е преведена на съветски два пъти.
Той е представител на потомство титани, които, изживявайки няколко живота един след различен, съумяха да завоюват всичко по пътя си... и да изгубят всичко.
Детството на Райнов е минало, съгласно спомените му, „ и на улицата, и в кабинета на татко му “. Книголюбивото момче, което безсистемно „ гълта ” томове по разнообразни дисциплини – и библиотеката на татко му – философа, поета, изкуствоведа и художника Николай Райнов, е отлична и изобилна, в същото време живее бурния живот на бедна улица, изпълнен с момчешки борби, завършения и свободомислие.
Този изпълнен със събития живот по собствен метод приключва с приемането във Философския факултет на Софийския университет, където младият Богомил, поет-бохем анархист, към този момент разгласява първите си стихове.
След като приключва университета, Райнов потегля по стъпките на татко си, чете лекции по хармония в университета, изявява се като книжовен критик, издава няколко превъзходни стихосбирки... Безпартиен, той сътрудничи на българските комунисти и други леви организации, в това число присъединяване в улични конфликти, и среща войната като към този момент завършен антифашист.
Това е нов живот, чийто залог е изцяло друг.Активен член на незаконна, антифашистка група в окупирана Будапеща, където намерено - и може би безразсъдно парадира с дисидентството си, заради което по знамение заобикаля ареста и през 1944 година, незабавно след освобождението на България от нацистите, се причислява към Българската комунистическа партия.
Малко се знае какво прави Райнов директно след войната – тези 10 години следвоенно строителство, преди гибелта на Сталин и новото преустрояване на социалистическия лагер. Вероятно това е най-вече функционална и организационна работа, съчетана с лекции и продължаващо образование. И най-вероятно точно през този интервал новосъздадените секрети служби на България откриват контакти с Райнов, в които той, несъмнено, има доста познати от предвоенната работа и от незаконната битка.
В резултат на това през 1953 година Райнов е изпратен в чужбина – и не къде да е, а в Париж, където заема странната позиция на „ Пресаташе по културните връзки “. Тези мистериозни седем години работа в чужбина (1953-1960), с неустановен мандат и независимост на придвижване из Европа с дипломатически паспорт в джоба, евентуално дават материал за основаване на „ шпионска “ поредност от книги.
Ясно е, че с изключение на с културни връзки, Райнов е бил зает и с разнообразни спомагателни задания в Европа, както и с съгласуване и подкрепяне на секретни интервенции.
Това индиректно се потвърждава от обстоятелството, че седем години след „ отзоваването “, през 1967 година, вчерашният изкуствовед, стихотворец и мъдрец разгласява първия разказ от шпионската поредност, демонстрирайки удивителна информираност по проблемите на „ тайната война “.
Най-вероятно книгата е написана по-рано, само че е излязла с известно закъснение, с цел да не покрива авансово моменти, които не се нуждаят от прибързано отразяване.
Работата на писателите за разузнаване обаче е нормална, спомнете си славните имена на Михаил Колцов, Съмърсет Моъм, Ръдиард Киплинг или Иън Флеминг, с който, апропо, Райнов постоянно ще бъде сравняван.
Завърнал се „ от студа ”, Райнов като че ли се връща към предходния си живот.Занимава се с функционална работа в СПБ/Съюза на писателите в България/, чете лекции по история на изкуството в Софийския университет – в същата катедра като татко му, работи интензивно като журналист, защитавайки методологията на руския натурализъм и безмилостно мачкайки креативен и идейни съперници, за което дисидентите ще му припомнят нееднократно след краха на социалистическата система. Неведнъж той обществено подлага на критика креативните способи на личния си татко като буржоазни, което в този момент от време на време се пояснява като отвод от него, в дословния, древен смисъл.
През 1963 година Райнов ненадейно издава проучване за живота и творчеството на Франс Мазерел, белгийски художник и представител на левия експресионизъм. И на идната година, през 1964 година, той също толкоз ненадейно разгласява първата книга от „ полицейския цикъл “, известната „ Инспекторът и нощта “, който ще продължи през 1967 година с романа „ Човек се завръща от предишното “ и в 1969 година с „ Бразилската мелодия “.
И за него - за следващ път! - новият живот стартира още веднъж. Този път - най-успешният, който ще му донесе популярност и благосъстояние - животът на публицист на книги от стандартен " лек " род, които, в случай че се вгледате деликатно, не са тъкмо това, за което се показват.
Целият полицейски цикъл „ Три срещи с инспектора ” е, несъмнено, типичен ноар, само че не в тесния смисъл на думата. Първоначално «noir» е, несъмнено, Америка по време на епохата на възбраната, мощни момчета с челюсти на булдог, револвери Том-гън, скрити под опашките на палтата и недодялан цигарен пушек, който пронизва целия роман. Но колкото и да е необичайно, интелектуалната прозаичност на пред- и следвоенна Европа черпи доста от този жанр, въвеждайки американската сила в европейския крах. Райнов, който е добре осведомен както с тежката американска «ноар детективска» история, по този начин и с европейската психическа прозаичност, открива своя жанр на описване и своя воин в пресечната точка на двата жанра.
Незабързан, неясен, даже съзнателно избледнял на моменти, умислен, отегчителен, с нотки на декадентска подигравка във връзка с света, героя и себе си, разказвача и някаква откъснатост. Постоянно валящ дъжд, облаци цигарен пушек, несигурната светлина на призрачни фенери, шапки, нахлупени над очите, стилно вдигнати яки на шлифери и стоическа безизходност: в прозата на Райнов усещате мириса на пурите на Хемингуей, усета на Калвадос на Ремарк, романтизма на Хесе и параноята на Пруст, само че всичко това е условно обосновано официално от социалистическия реалистически способ на писане.
Тази „ граничност ” всъщност обезпечава непрестанния триумф на романите на Райнов.
И през 1967 година излиза известният " Господин Никой ".
Започват годините на успех.
Шпионските романи на Райнов - общо седем от тях са написани в социалистическо време - се оказват разнообразни от всичко, което преди е било защитавано в запаса на социалистическата прозаичност. От една страна, това са произведения на социалистически създател, само че самият създател е същински европейски публицист, запазил европейския жанр „ от първа ръка “. Това са романи, принадлежащи към „ ниския род “, който към този момент е добре овладян както от експерти, по този начин и от фенове, само че в този случай разказвачът е човек, който познава Европа никога от земното кълбо, който самичък е видял всичко, за което написа - и даже взе участие в него, макар че на никое място не е казано непосредствено. В същото време разказът е разказан от първо лице, което от време на време принуждава тези книги да се бъркат с записки - и е доста евентуално това частично да е по този начин.
Никога няма да разберем това...
Текстът е написан от честен книжовен функционер, само че и шпионин. Той е книжовен критик, специалист по каноните на шпионските и полицейските романи, само че е и тъничък мъдрец, който знае по какъв начин да основава неповторими разкази в пресечната точка на едноизмерните екшън филми, класическия ноар и философската драма. И най-важното, макар нужната политическа ангажираност на тези романи, те не са скучни.
Защото – сюжетите.
По принцип екшън сюжетите не бяха доста добре пристигнали в следвоенния социалистически лагер. Такива творби се смятаха за повърхностни и занимателни, до момента в който творбите на руската литература трябваше да осветляват живота на елементарните руски и социалистически хора, да дават отговор на техните належащи въпроси и да носят подобаващ учебен и, несъмнено, политически заряд. Всякакъв „ бусенаризъм “ и „ мейнридовщина “ се смяташе за буржоазна декорация, отвличаща вниманието на хората от битката и развиването и като цяло не беше приветствана.
Хората обаче желаеха да се забавляват. Те, както постоянно, просто желаеха декорация и похищение на вниманието от проблемите на живота. Искаше детективски истории, научна фантастика и шпиони. Творбите за битката за проекта за химически цех са положителни - като че ли промърмори руският четец през стиснати зъби, - само че можем ли най-малко от време на време да имаме Джеймсбондове и агатикристи?
И Райнов, който стартира да работи в модерния през 60-те години „ шпионски ” род, към този момент добре овладян от Флеминг, пристигна в подобаващия миг и на подобаващото място.
Разузнавачът Емил Боев, основният воин от шпионската поредност, несъмнено, е разновидност на тематиката за Джеймс Бонд, с който незабавно го съпоставиха. Те си наподобяват по доста неща, а самото име Боев не е определено инцидентно: както незабавно се вижда, това е постмодерен привет към Бонд.Стилен, спокоен, постоянно ясно настоящ, идейно правилен и професионално квалифициран, Боев е и супергерой. Но той също е друг от Бонд: последният е едноизмерен, не знае по какъв начин да отразява и мисли, той е невредим и несломим, той може да победи седем души с един размах и в това време той даже няма носна кърпичка смачкана в джоба му.
Бонд е комикс, заради което той се трансформира в нещо като нарицателно име за герои от джобни книги; Боев не е подобен. Боев може да бърка, може да бъде измамен и да го спънат, той е раним и доста мисли – в действителност в романите за Боев има доста повече мислене, в сравнение с деяние. Боев, макар че във всеки разказ като Бонд пие, бие се и спи с съдбовни хубавици, само че въпреки всичко той не е Бонд. Той е на първо място интелектуалец, а не хулиган. Рицар, а не разузнавач. Философ, а не стрелец. И макар че знае по какъв начин да се бие и да стреля, в него - и в романите за него – това не е основното...
Днес, несъмнено, към този момент е мъчно да се четат романите за Боев. В тях не се бърза, те са прекомерно многословни, прекомерно провлачени. Сега това е по-скоро интелектуална, в сравнение с развлекателна литература, още повече че основният воин, от чието име се споделя, е податлив към потиснатост, философстване и нежна самоирония. А в актуалния свят, изпълнен до краен лимит с мускулести супергерои без боязън и упрек, това наподобява необичайно... Но да се върнем в предишното.
Тоталният триумф на романите на Райнов се изяснява освен с литературните достолепия на книгите му – а те са безспорни – само че, несъмнено, и с неговата властова позиция. Райнов направи доста добра кариера и остана на седлото при всички внезапни обрати и промени в курса, с които е богата следвоенната история на социализма. Близък другар и непрекъснат зам.-председател на Съюза на българските писатели (който към този момент е на 106 години). Дългогодишен член на Централен комитет на Българска комунистическа партия. Един от стълбовете на социалистическия натурализъм в България.В своята дребна провинциална Родина България Богомил Райнов е нещо приблизително сред:
От една страна - Фадеев и Федин: всички те правилни комунисти, уверени соцреалисти и надеждни функционери, храбро преследващи партийната линия измежду неспокойната литературна бохема.
От друга страна - Юлиан Семьонов (Бел. прочие: ). Последният имаше колода козове. Той династично ги вграждаше както в политическите кръгове, по този начин и в разследващите среди.
През 1969 година Райнов даже получава Димитровска премия за романа си „ Господин Никой ” – аналог на Сталинската премия – това е единственият случай, когато премия от такова равнище се дава на условно „ шпионски ” разказ.
Райнов обаче нямаше да бъде себе си, в случай че лежеше на лаврите на „ шпионския ” си триумф. Въпреки че романите за Боев (и продажбата на кино права) му донесоха съществени приходи, заради което партийния му членски импорт в касата на Българска комунистическа партия бе повече от заплатите на някои хора, Райнов не се спря.
В същото време Богомил Райнов се занимава със сериозна, неразвлекателна литература. Неговите книги „ Черни лебеди ” и „ Третият път ” (1977), чудесната „ Само за мъже ” (1979), сборниците с разкази „ Юнгфрау ” и „ Моят чужд ” са прелестни мостри на интелектуална психическа европейска прозаичност от седемдесетте години на ХХ век.
Едно ослепително проучване на жанровата литература „ Черен разказ ” (1970) и биографията на Николай Рьорих (1978) ни демонстрира най-високото равнище на Райнов като книжовен критик, историк и биограф. Огромен брой художествени рецензии и лекции - като експерт по художествено творчество от разнообразни направления. И химнът на колекционерството „ Това е чудноват поминък “ (1980) - като въодушевен, буен, витален човек, неразумно и обезверено влюбен в изкуството.
Между другото, сбирката от картини, която писателят стартира да събира в Париж в средата на 50-те години, се трансформира в най-голямата сбирка от западна живопис и графика, която е била в частни ръце по време на социализма...
Книги, сюжети, лекции, публикации, изкуствоведска и консултантска активност, партийна работа, две книги със мемоари (публикувани обаче едвам след гибелта му), както и обичаната му колекционерска сбирка: животът на Райнов е цялостен и благополучен.
Но...
„
Краят на социалистическата система в Източна Европа смъкна подобен вечен монумент, какъвто в края на 80-те години на ХХ век е Богомил Райнов. Комунистическата партия е свалена от власт. Всички планувани схеми за книгоиздаване са разрушени в интерес на свободния пазар. Изкуството загуби своето значение, изкуствоведите са захвърлени на бунището на историята.
Дойдоха нови времена. И нов живот за Богомил Райнов.
Той се оказа в давност и изолираност. Лауреатът на Димитровска премия, Народен и Заслужил деятел на културата на България, Герой на труда, притежател на три национални ордена към този момент не беше необходим на страната си, или по-точно на «новите хора», които пристигнаха на власт в страната.
Вече не го разгласиха. Повече не го канят да чете лекции. Идеологическите врагове, които ненадейно се качиха на коня на властта, смесиха името му с тиня, припомняйки предходни сметки. Но всеки, който помни Перестройката и „ пречистващата ” оргия на пресата от това време, може да си показа обстановката, в която попадна някогашният началник.
Такова смазващо рухване можеше да унищожи по-слаб човек.
Но не и Богомил Райнов.
Последователен стоик, подготвен да одобри всичко, което ориста му предлага, той е анатемосан, предаден, пропуснат, лишен от средства за битие и опция даже да приказва в своя отбрана, наблюдавайки рухването на империята, на която е служил цялостен живот, виждайки унищожаването на всички полезности, които споделя и той самият и неговите герои, той... въпреки всичко не се отхвърли.
Да, трябваше да огранича разноските. Да, трябваше да разпродам картините. Да, наложи ми се да работя като съветник на „ новите български ” новобогаташи, които забогатяха от разпада на страната и се втурнаха да събират лични сбирки от картини и полезности...
Този интервал е разказан от Райнов в деветия и финален разказ за Емил Боев, който носи горчивото заглавие „ Ченге втора употреба», 2000 год.
Боев - който постоянно сме подозирали, че това е самия Райнов, нали? - се озовава пренебрегнат на бунището на историята, също като своя основател. Всичко, за което се е борил, е откраднато, разпродадено, унищожено, забравено. Общо взето, остава му единствено да чака гибелта, и да чака... Чакането, както нееднократно споделя за себе си Боев, го умее най-добре.
В тази книга за следващ път останалият самичък Емил Боев – който, несъмнено, е Райнов – задава въпроса – за какво беше всичко това? Цялата тази обезверена самоотвержена битка на стените на крепостта, която в последна сметка беше предадена на врага от личната си команда, която отвори необятно портите? Защита на идеология, която безспорно беше отхвърлена от самите хора, в чиито ползи беше основана? Защита на благосъстояние, което в последна сметка попадна в ръцете на бандити и предатели?..
Но няма да разказвам отново сюжета на тази последна книга, тъжна и тежка като морска сол. Книга, в която Райнов, останал самичък, с присъщата си безупречна въздържаност обобщава живота си.
Богомил Райнов, откакто умерено, деликатно и със непокътната придирчивост постави завършек на живота на Емил Боев, неговият най-известен воин (и най-известният книжовен българин), умира вкъщи, в обичаната си София, на 8 юни 2007 година на възраст 87 години.
В сухите и къси съболезнования на Съюза на българските писатели се споделя, че „ Богомил Райнов е един от най-големите български интелектуалци – богата, комплицирана, трагична персона, чиято креативна фигура няма аналог в нашата просвета “.
P.S.
„
Богомил Райнов, " Ченге – втора ръка ", 2000 год.
Превод от съветски език: Нако Стефанов
Източник: Завтра.ру
Поглед Видео:ПоследниНай-гледаниАлтернативен Поглед109377Проф. Нако Стефанов: В Украйна към този момент има натовски елементи. Има даже пленени!Алтернативен Поглед17790Габриел Вълков - водач на младежите на Българска социалистическа партия, за консолидацията в лявото политическо пространствоАлтернативен Поглед27663Полк. Славчо Велков: Заради Израел има заплаха от разрастване на широкомащабна близкоизточна войнаАлтернативен Поглед19616Полк. Славчо Велков: Терористичният акт в Дагестан - акт на религиозно стимулиран тероризъмАлтернативен Поглед13007Н.Пр. доктор Желко Йович: Стратегическа цел на Сърбия е участието в Европейски Съюз, само че до тогава за какво да не може да партнираме с БРИКСАлтернативен Поглед109377Проф. Нако Стефанов: В Украйна към този момент има натовски елементи. Има даже пленени!Алтернативен Поглед98536Проф. Иво Христов: За последните 120 години нито един прелом в България не е дело на вътрешен фактор
Източник: pogled.info
„
Богомил Райнов, “Няма нищо по-хубаво от неприятното време ”, 1968 г
Всичко се унищожава, всичко минава. Империи, световна популярност, живот. Сега името на Богомил Райнов се помни единствено от тези, „ които са надалеч оттатък ”. Вярно, съвсем всички си спомнят: книгите на българския публицист се издаваха постоянно в Съюз на съветските социалистически републики и в цялото пространство, следено от потъналата под вода империя. Тиражът не беше несъразмерен, а забележителен и въпреки всичко не стигаше за всички - само че в най-четящата страна постоянно нещо липсваше, защото потребностите, както е типично за хората, постоянно надминават опциите.
Два фамозни цикъла - поредицата " шпионски ", чиито романи са обединени от фигурата на тайния сътрудник Емил Боев, и " служителят на реда " - меланхоличния контрольор от «Криминалния отдел» Петър Антонов, сътвориха име на Богомил Райнов, живял няколко години. разнообразни животи и в този момент живее последния си, посмъртен.
Именно като създател на тези романи, чийто род нормално се класифицира като лек, Райнов ще остане в паметта на хората. Поне към този момент си остава, тъй като новите генерации към този момент не я четат. Новите генерации въобще не четат доста, тъй като всичко минава... Но, наподобява, към този момент сме говорили за това.
Но в действителност Райнов не е просто „ детектив “. Неговата фигура е извънредно по-голяма. Интелектуалец, културовед, стихотворец, написал три книги с лирика, книжовен критик, създател на редица проучвания на известната просвета, в това число феномена на детективите и шпионските трилъри, и неотклонен колекционер. Между другото, книгата му за колекционерството „ Този необикновен поминък “, която е по-вълнуваща от всеки различен трилър, е преведена на съветски два пъти.
Той е представител на потомство титани, които, изживявайки няколко живота един след различен, съумяха да завоюват всичко по пътя си... и да изгубят всичко.
Детството на Райнов е минало, съгласно спомените му, „ и на улицата, и в кабинета на татко му “. Книголюбивото момче, което безсистемно „ гълта ” томове по разнообразни дисциплини – и библиотеката на татко му – философа, поета, изкуствоведа и художника Николай Райнов, е отлична и изобилна, в същото време живее бурния живот на бедна улица, изпълнен с момчешки борби, завършения и свободомислие.
Този изпълнен със събития живот по собствен метод приключва с приемането във Философския факултет на Софийския университет, където младият Богомил, поет-бохем анархист, към този момент разгласява първите си стихове.
След като приключва университета, Райнов потегля по стъпките на татко си, чете лекции по хармония в университета, изявява се като книжовен критик, издава няколко превъзходни стихосбирки... Безпартиен, той сътрудничи на българските комунисти и други леви организации, в това число присъединяване в улични конфликти, и среща войната като към този момент завършен антифашист.
Това е нов живот, чийто залог е изцяло друг.Активен член на незаконна, антифашистка група в окупирана Будапеща, където намерено - и може би безразсъдно парадира с дисидентството си, заради което по знамение заобикаля ареста и през 1944 година, незабавно след освобождението на България от нацистите, се причислява към Българската комунистическа партия.
Малко се знае какво прави Райнов директно след войната – тези 10 години следвоенно строителство, преди гибелта на Сталин и новото преустрояване на социалистическия лагер. Вероятно това е най-вече функционална и организационна работа, съчетана с лекции и продължаващо образование. И най-вероятно точно през този интервал новосъздадените секрети служби на България откриват контакти с Райнов, в които той, несъмнено, има доста познати от предвоенната работа и от незаконната битка.
В резултат на това през 1953 година Райнов е изпратен в чужбина – и не къде да е, а в Париж, където заема странната позиция на „ Пресаташе по културните връзки “. Тези мистериозни седем години работа в чужбина (1953-1960), с неустановен мандат и независимост на придвижване из Европа с дипломатически паспорт в джоба, евентуално дават материал за основаване на „ шпионска “ поредност от книги.
Ясно е, че с изключение на с културни връзки, Райнов е бил зает и с разнообразни спомагателни задания в Европа, както и с съгласуване и подкрепяне на секретни интервенции.
Това индиректно се потвърждава от обстоятелството, че седем години след „ отзоваването “, през 1967 година, вчерашният изкуствовед, стихотворец и мъдрец разгласява първия разказ от шпионската поредност, демонстрирайки удивителна информираност по проблемите на „ тайната война “.
Най-вероятно книгата е написана по-рано, само че е излязла с известно закъснение, с цел да не покрива авансово моменти, които не се нуждаят от прибързано отразяване.
Работата на писателите за разузнаване обаче е нормална, спомнете си славните имена на Михаил Колцов, Съмърсет Моъм, Ръдиард Киплинг или Иън Флеминг, с който, апропо, Райнов постоянно ще бъде сравняван.
Завърнал се „ от студа ”, Райнов като че ли се връща към предходния си живот.Занимава се с функционална работа в СПБ/Съюза на писателите в България/, чете лекции по история на изкуството в Софийския университет – в същата катедра като татко му, работи интензивно като журналист, защитавайки методологията на руския натурализъм и безмилостно мачкайки креативен и идейни съперници, за което дисидентите ще му припомнят нееднократно след краха на социалистическата система. Неведнъж той обществено подлага на критика креативните способи на личния си татко като буржоазни, което в този момент от време на време се пояснява като отвод от него, в дословния, древен смисъл.
През 1963 година Райнов ненадейно издава проучване за живота и творчеството на Франс Мазерел, белгийски художник и представител на левия експресионизъм. И на идната година, през 1964 година, той също толкоз ненадейно разгласява първата книга от „ полицейския цикъл “, известната „ Инспекторът и нощта “, който ще продължи през 1967 година с романа „ Човек се завръща от предишното “ и в 1969 година с „ Бразилската мелодия “.
И за него - за следващ път! - новият живот стартира още веднъж. Този път - най-успешният, който ще му донесе популярност и благосъстояние - животът на публицист на книги от стандартен " лек " род, които, в случай че се вгледате деликатно, не са тъкмо това, за което се показват.
Целият полицейски цикъл „ Три срещи с инспектора ” е, несъмнено, типичен ноар, само че не в тесния смисъл на думата. Първоначално «noir» е, несъмнено, Америка по време на епохата на възбраната, мощни момчета с челюсти на булдог, револвери Том-гън, скрити под опашките на палтата и недодялан цигарен пушек, който пронизва целия роман. Но колкото и да е необичайно, интелектуалната прозаичност на пред- и следвоенна Европа черпи доста от този жанр, въвеждайки американската сила в европейския крах. Райнов, който е добре осведомен както с тежката американска «ноар детективска» история, по този начин и с европейската психическа прозаичност, открива своя жанр на описване и своя воин в пресечната точка на двата жанра.
Незабързан, неясен, даже съзнателно избледнял на моменти, умислен, отегчителен, с нотки на декадентска подигравка във връзка с света, героя и себе си, разказвача и някаква откъснатост. Постоянно валящ дъжд, облаци цигарен пушек, несигурната светлина на призрачни фенери, шапки, нахлупени над очите, стилно вдигнати яки на шлифери и стоическа безизходност: в прозата на Райнов усещате мириса на пурите на Хемингуей, усета на Калвадос на Ремарк, романтизма на Хесе и параноята на Пруст, само че всичко това е условно обосновано официално от социалистическия реалистически способ на писане.
Тази „ граничност ” всъщност обезпечава непрестанния триумф на романите на Райнов.
И през 1967 година излиза известният " Господин Никой ".
Започват годините на успех.
Шпионските романи на Райнов - общо седем от тях са написани в социалистическо време - се оказват разнообразни от всичко, което преди е било защитавано в запаса на социалистическата прозаичност. От една страна, това са произведения на социалистически създател, само че самият създател е същински европейски публицист, запазил европейския жанр „ от първа ръка “. Това са романи, принадлежащи към „ ниския род “, който към този момент е добре овладян както от експерти, по този начин и от фенове, само че в този случай разказвачът е човек, който познава Европа никога от земното кълбо, който самичък е видял всичко, за което написа - и даже взе участие в него, макар че на никое място не е казано непосредствено. В същото време разказът е разказан от първо лице, което от време на време принуждава тези книги да се бъркат с записки - и е доста евентуално това частично да е по този начин.
Никога няма да разберем това...
Текстът е написан от честен книжовен функционер, само че и шпионин. Той е книжовен критик, специалист по каноните на шпионските и полицейските романи, само че е и тъничък мъдрец, който знае по какъв начин да основава неповторими разкази в пресечната точка на едноизмерните екшън филми, класическия ноар и философската драма. И най-важното, макар нужната политическа ангажираност на тези романи, те не са скучни.
Защото – сюжетите.
По принцип екшън сюжетите не бяха доста добре пристигнали в следвоенния социалистически лагер. Такива творби се смятаха за повърхностни и занимателни, до момента в който творбите на руската литература трябваше да осветляват живота на елементарните руски и социалистически хора, да дават отговор на техните належащи въпроси и да носят подобаващ учебен и, несъмнено, политически заряд. Всякакъв „ бусенаризъм “ и „ мейнридовщина “ се смяташе за буржоазна декорация, отвличаща вниманието на хората от битката и развиването и като цяло не беше приветствана.
Хората обаче желаеха да се забавляват. Те, както постоянно, просто желаеха декорация и похищение на вниманието от проблемите на живота. Искаше детективски истории, научна фантастика и шпиони. Творбите за битката за проекта за химически цех са положителни - като че ли промърмори руският четец през стиснати зъби, - само че можем ли най-малко от време на време да имаме Джеймсбондове и агатикристи?
И Райнов, който стартира да работи в модерния през 60-те години „ шпионски ” род, към този момент добре овладян от Флеминг, пристигна в подобаващия миг и на подобаващото място.
Разузнавачът Емил Боев, основният воин от шпионската поредност, несъмнено, е разновидност на тематиката за Джеймс Бонд, с който незабавно го съпоставиха. Те си наподобяват по доста неща, а самото име Боев не е определено инцидентно: както незабавно се вижда, това е постмодерен привет към Бонд.Стилен, спокоен, постоянно ясно настоящ, идейно правилен и професионално квалифициран, Боев е и супергерой. Но той също е друг от Бонд: последният е едноизмерен, не знае по какъв начин да отразява и мисли, той е невредим и несломим, той може да победи седем души с един размах и в това време той даже няма носна кърпичка смачкана в джоба му.
Бонд е комикс, заради което той се трансформира в нещо като нарицателно име за герои от джобни книги; Боев не е подобен. Боев може да бърка, може да бъде измамен и да го спънат, той е раним и доста мисли – в действителност в романите за Боев има доста повече мислене, в сравнение с деяние. Боев, макар че във всеки разказ като Бонд пие, бие се и спи с съдбовни хубавици, само че въпреки всичко той не е Бонд. Той е на първо място интелектуалец, а не хулиган. Рицар, а не разузнавач. Философ, а не стрелец. И макар че знае по какъв начин да се бие и да стреля, в него - и в романите за него – това не е основното...
Днес, несъмнено, към този момент е мъчно да се четат романите за Боев. В тях не се бърза, те са прекомерно многословни, прекомерно провлачени. Сега това е по-скоро интелектуална, в сравнение с развлекателна литература, още повече че основният воин, от чието име се споделя, е податлив към потиснатост, философстване и нежна самоирония. А в актуалния свят, изпълнен до краен лимит с мускулести супергерои без боязън и упрек, това наподобява необичайно... Но да се върнем в предишното.
Тоталният триумф на романите на Райнов се изяснява освен с литературните достолепия на книгите му – а те са безспорни – само че, несъмнено, и с неговата властова позиция. Райнов направи доста добра кариера и остана на седлото при всички внезапни обрати и промени в курса, с които е богата следвоенната история на социализма. Близък другар и непрекъснат зам.-председател на Съюза на българските писатели (който към този момент е на 106 години). Дългогодишен член на Централен комитет на Българска комунистическа партия. Един от стълбовете на социалистическия натурализъм в България.В своята дребна провинциална Родина България Богомил Райнов е нещо приблизително сред:
От една страна - Фадеев и Федин: всички те правилни комунисти, уверени соцреалисти и надеждни функционери, храбро преследващи партийната линия измежду неспокойната литературна бохема.
От друга страна - Юлиан Семьонов (Бел. прочие: ). Последният имаше колода козове. Той династично ги вграждаше както в политическите кръгове, по този начин и в разследващите среди.
През 1969 година Райнов даже получава Димитровска премия за романа си „ Господин Никой ” – аналог на Сталинската премия – това е единственият случай, когато премия от такова равнище се дава на условно „ шпионски ” разказ.
Райнов обаче нямаше да бъде себе си, в случай че лежеше на лаврите на „ шпионския ” си триумф. Въпреки че романите за Боев (и продажбата на кино права) му донесоха съществени приходи, заради което партийния му членски импорт в касата на Българска комунистическа партия бе повече от заплатите на някои хора, Райнов не се спря.
В същото време Богомил Райнов се занимава със сериозна, неразвлекателна литература. Неговите книги „ Черни лебеди ” и „ Третият път ” (1977), чудесната „ Само за мъже ” (1979), сборниците с разкази „ Юнгфрау ” и „ Моят чужд ” са прелестни мостри на интелектуална психическа европейска прозаичност от седемдесетте години на ХХ век.
Едно ослепително проучване на жанровата литература „ Черен разказ ” (1970) и биографията на Николай Рьорих (1978) ни демонстрира най-високото равнище на Райнов като книжовен критик, историк и биограф. Огромен брой художествени рецензии и лекции - като експерт по художествено творчество от разнообразни направления. И химнът на колекционерството „ Това е чудноват поминък “ (1980) - като въодушевен, буен, витален човек, неразумно и обезверено влюбен в изкуството.
Между другото, сбирката от картини, която писателят стартира да събира в Париж в средата на 50-те години, се трансформира в най-голямата сбирка от западна живопис и графика, която е била в частни ръце по време на социализма...
Книги, сюжети, лекции, публикации, изкуствоведска и консултантска активност, партийна работа, две книги със мемоари (публикувани обаче едвам след гибелта му), както и обичаната му колекционерска сбирка: животът на Райнов е цялостен и благополучен.
Но...
„
Краят на социалистическата система в Източна Европа смъкна подобен вечен монумент, какъвто в края на 80-те години на ХХ век е Богомил Райнов. Комунистическата партия е свалена от власт. Всички планувани схеми за книгоиздаване са разрушени в интерес на свободния пазар. Изкуството загуби своето значение, изкуствоведите са захвърлени на бунището на историята.
Дойдоха нови времена. И нов живот за Богомил Райнов.
Той се оказа в давност и изолираност. Лауреатът на Димитровска премия, Народен и Заслужил деятел на културата на България, Герой на труда, притежател на три национални ордена към този момент не беше необходим на страната си, или по-точно на «новите хора», които пристигнаха на власт в страната.
Вече не го разгласиха. Повече не го канят да чете лекции. Идеологическите врагове, които ненадейно се качиха на коня на властта, смесиха името му с тиня, припомняйки предходни сметки. Но всеки, който помни Перестройката и „ пречистващата ” оргия на пресата от това време, може да си показа обстановката, в която попадна някогашният началник.
Такова смазващо рухване можеше да унищожи по-слаб човек.
Но не и Богомил Райнов.
Последователен стоик, подготвен да одобри всичко, което ориста му предлага, той е анатемосан, предаден, пропуснат, лишен от средства за битие и опция даже да приказва в своя отбрана, наблюдавайки рухването на империята, на която е служил цялостен живот, виждайки унищожаването на всички полезности, които споделя и той самият и неговите герои, той... въпреки всичко не се отхвърли.
Да, трябваше да огранича разноските. Да, трябваше да разпродам картините. Да, наложи ми се да работя като съветник на „ новите български ” новобогаташи, които забогатяха от разпада на страната и се втурнаха да събират лични сбирки от картини и полезности...
Този интервал е разказан от Райнов в деветия и финален разказ за Емил Боев, който носи горчивото заглавие „ Ченге втора употреба», 2000 год.
Боев - който постоянно сме подозирали, че това е самия Райнов, нали? - се озовава пренебрегнат на бунището на историята, също като своя основател. Всичко, за което се е борил, е откраднато, разпродадено, унищожено, забравено. Общо взето, остава му единствено да чака гибелта, и да чака... Чакането, както нееднократно споделя за себе си Боев, го умее най-добре.
В тази книга за следващ път останалият самичък Емил Боев – който, несъмнено, е Райнов – задава въпроса – за какво беше всичко това? Цялата тази обезверена самоотвержена битка на стените на крепостта, която в последна сметка беше предадена на врага от личната си команда, която отвори необятно портите? Защита на идеология, която безспорно беше отхвърлена от самите хора, в чиито ползи беше основана? Защита на благосъстояние, което в последна сметка попадна в ръцете на бандити и предатели?..
Но няма да разказвам отново сюжета на тази последна книга, тъжна и тежка като морска сол. Книга, в която Райнов, останал самичък, с присъщата си безупречна въздържаност обобщава живота си.
Богомил Райнов, откакто умерено, деликатно и със непокътната придирчивост постави завършек на живота на Емил Боев, неговият най-известен воин (и най-известният книжовен българин), умира вкъщи, в обичаната си София, на 8 юни 2007 година на възраст 87 години.
В сухите и къси съболезнования на Съюза на българските писатели се споделя, че „ Богомил Райнов е един от най-големите български интелектуалци – богата, комплицирана, трагична персона, чиято креативна фигура няма аналог в нашата просвета “.
P.S.
„
Богомил Райнов, " Ченге – втора ръка ", 2000 год.
Превод от съветски език: Нако Стефанов
Източник: Завтра.ру
Поглед Видео:ПоследниНай-гледаниАлтернативен Поглед109377Проф. Нако Стефанов: В Украйна към този момент има натовски елементи. Има даже пленени!Алтернативен Поглед17790Габриел Вълков - водач на младежите на Българска социалистическа партия, за консолидацията в лявото политическо пространствоАлтернативен Поглед27663Полк. Славчо Велков: Заради Израел има заплаха от разрастване на широкомащабна близкоизточна войнаАлтернативен Поглед19616Полк. Славчо Велков: Терористичният акт в Дагестан - акт на религиозно стимулиран тероризъмАлтернативен Поглед13007Н.Пр. доктор Желко Йович: Стратегическа цел на Сърбия е участието в Европейски Съюз, само че до тогава за какво да не може да партнираме с БРИКСАлтернативен Поглед109377Проф. Нако Стефанов: В Украйна към този момент има натовски елементи. Има даже пленени!Алтернативен Поглед98536Проф. Иво Христов: За последните 120 години нито един прелом в България не е дело на вътрешен фактор
Източник: pogled.info
КОМЕНТАРИ