За объркани вандали: Една не толкова кратка история на Колизея
Много преди актуалните туристи да издълбаят своите букви и любовни бележки, феновете на тогавашния максимален амфитеатър на Римската империя също са гравирали имената си върху повърхността на паметника, споделя " Вашингтон пост ".
Рисунки на римски гости от I век са открити по време на реставрациите на Колизея, само че те надалеч не са последните, загрозили това антично знамение. Сред по-късните вандали е и френският художник романтик Юбер Робер, който някъде през 1767 година издълбал името си в стените на руините на амфитеатъра, до момента в който завършвал резиденция във Френската академия в Рим.
Подписът на Робер не си навлякъл гнева на италианците, както в тази ситуация с мъжа, сниман неотдавна на да издълбава името на приятелката си върху структурата на съвсем 2 хиляди години.
Българинът Иван не съзнавал какъв брой е остарял Колизеят, преди да го надраска
В писмо, адресирано до градските управляващи, 27-годишният българин Иван Данаилов Димитров се извини за вандализма на обекта от международното културно завещание на ЮНЕСКО и за това, че е работил " безгрижно и неучтиво, в ущърб на други гости ".
" Нямам извинения ", написа той на италиански в писмото, което е преведено от " Вашингтон пост ".
Колизеят, финансиран от трима императори от династията на Флавиите, отваря порти през 80 година Той можел да побере към 50 хиляди фенове, събрани да гледат гладиатори, биещи се за популярност, хора, които ловуват екзотични животни като пантери, и пиеси, възпроизвеждащи исторически борби. Масивната сцена имала три равнища повдигнати седалки, даващи на всеки явен аспект към зрелищата.
" Било е като Бродуей ", споделя Хорхе Отеро-Пайлос, професор и шеф по запазване на историята в Колумбийския университет.
Римският император бил основният уредник на зрелищата, които били предопределени да забавляват тълпите, само че може би най-важното - да ги държат умиротворени, с цел да не се бунтуват против владетеля.
Имената на висшите сенатори били издълбани в камъни, отбелязващи непокътнатите им места на първото равнище. Второто и третото равнище били предопределени надлежно за бойци и римски жители. Чужденците седели на върха, отразявайки строгата обществена подчиненост на империята. В центъра на арената бил императорът, седнал на видно място, тъй че всеки да може да го види и да приветства при влизането му.
След като Римската империя се разпаднала, стадионът, който в миналото бил хазаин на обилни зрелища, изпаднал в окаяно положение и боклукчии вземали материали като мрамор, камъни и стоманени скоби за нови строителни планове другаде. По-късно, през Средновековието, аристократичното семейство Франжипани трансформирало Колизея в собствен частен замък и цитадела.
" Семейството по някакъв метод помогнало да се резервира мястото ", споделя Отеро-Пайлос.
С Ренесанса папа Мартин V преместил папското седалище назад в Рим в опит да трансформира града в столица на християнския свят. През XV век папският двор издал наредби за опазване, с цел да в профил благородническата фамилия от Колизея и го разделил на две области: Compagnia del Salvatore, религиозно приятелство, и Гражданските магистрати на Рим, които направлявали две трети от Колизея.
Тези наредби били всъщност лицензи за разкопки за Колизея, ходове, които в допълнение лишили паметника от материал.
" Наистина заради тези разрешителни за разкопки сме изгубили множеството от това, което липсва през днешния ден ", споделя Отеро-Пайлос. " Наистина не е имало правоприлагане. Хората са влизали там и са крадяли материали от самото начало. "
В един миг прочут цивилен магистрат на име Лоренцо Кафарели се заел със отбраната на Колизея, като патрулирал на мястото с меча си и нападал хората, които се опитвали да откраднат строителни материали, добавя Отеро-Пайлос.
Към XVIII век интервалът на Просвещението привличал художници в структурата. Французите предложили " Римската премия " на художници, които пътували до града, с цел да научат за античното минало и да нарисуват постройките му. Повечето от тях, в това число Робер, френският художник, се фокусирали върху Колизея.
Робер бил удивен от Колизея и прекарал 11 години в Рим. Една от най-известните му картини на паметника е маслено платно, озаглавено " Перачки в руините на Колизея ".
Подписът на Робер в стената на Колизея е издържал, гордо подложен в рамка и изложен дружно с неговата история за към 6 милиона гости, които влизат всяка година. Самият Отеро-Пайлос е снимал знаците на Робер през 2022 година, когато изучавал реставрацията на Колизея.
" Той на процедура нарисувал графити на Колизея ", споделя Отеро-Пайлос. " (Но) в случай че всеки гравираше името си върху Колизея, скоро няма да ни остане Колизей, който да гледаме. "
Рисунки на римски гости от I век са открити по време на реставрациите на Колизея, само че те надалеч не са последните, загрозили това антично знамение. Сред по-късните вандали е и френският художник романтик Юбер Робер, който някъде през 1767 година издълбал името си в стените на руините на амфитеатъра, до момента в който завършвал резиденция във Френската академия в Рим.
Подписът на Робер не си навлякъл гнева на италианците, както в тази ситуация с мъжа, сниман неотдавна на да издълбава името на приятелката си върху структурата на съвсем 2 хиляди години.
Българинът Иван не съзнавал какъв брой е остарял Колизеят, преди да го надраскаВ писмо, адресирано до градските управляващи, 27-годишният българин Иван Данаилов Димитров се извини за вандализма на обекта от международното културно завещание на ЮНЕСКО и за това, че е работил " безгрижно и неучтиво, в ущърб на други гости ".
" Нямам извинения ", написа той на италиански в писмото, което е преведено от " Вашингтон пост ".
Колизеят, финансиран от трима императори от династията на Флавиите, отваря порти през 80 година Той можел да побере към 50 хиляди фенове, събрани да гледат гладиатори, биещи се за популярност, хора, които ловуват екзотични животни като пантери, и пиеси, възпроизвеждащи исторически борби. Масивната сцена имала три равнища повдигнати седалки, даващи на всеки явен аспект към зрелищата.
" Било е като Бродуей ", споделя Хорхе Отеро-Пайлос, професор и шеф по запазване на историята в Колумбийския университет.
Римският император бил основният уредник на зрелищата, които били предопределени да забавляват тълпите, само че може би най-важното - да ги държат умиротворени, с цел да не се бунтуват против владетеля.
Имената на висшите сенатори били издълбани в камъни, отбелязващи непокътнатите им места на първото равнище. Второто и третото равнище били предопределени надлежно за бойци и римски жители. Чужденците седели на върха, отразявайки строгата обществена подчиненост на империята. В центъра на арената бил императорът, седнал на видно място, тъй че всеки да може да го види и да приветства при влизането му.
След като Римската империя се разпаднала, стадионът, който в миналото бил хазаин на обилни зрелища, изпаднал в окаяно положение и боклукчии вземали материали като мрамор, камъни и стоманени скоби за нови строителни планове другаде. По-късно, през Средновековието, аристократичното семейство Франжипани трансформирало Колизея в собствен частен замък и цитадела.
" Семейството по някакъв метод помогнало да се резервира мястото ", споделя Отеро-Пайлос.
С Ренесанса папа Мартин V преместил папското седалище назад в Рим в опит да трансформира града в столица на християнския свят. През XV век папският двор издал наредби за опазване, с цел да в профил благородническата фамилия от Колизея и го разделил на две области: Compagnia del Salvatore, религиозно приятелство, и Гражданските магистрати на Рим, които направлявали две трети от Колизея.
Тези наредби били всъщност лицензи за разкопки за Колизея, ходове, които в допълнение лишили паметника от материал.
" Наистина заради тези разрешителни за разкопки сме изгубили множеството от това, което липсва през днешния ден ", споделя Отеро-Пайлос. " Наистина не е имало правоприлагане. Хората са влизали там и са крадяли материали от самото начало. "
В един миг прочут цивилен магистрат на име Лоренцо Кафарели се заел със отбраната на Колизея, като патрулирал на мястото с меча си и нападал хората, които се опитвали да откраднат строителни материали, добавя Отеро-Пайлос.
Към XVIII век интервалът на Просвещението привличал художници в структурата. Французите предложили " Римската премия " на художници, които пътували до града, с цел да научат за античното минало и да нарисуват постройките му. Повечето от тях, в това число Робер, френският художник, се фокусирали върху Колизея.
Робер бил удивен от Колизея и прекарал 11 години в Рим. Една от най-известните му картини на паметника е маслено платно, озаглавено " Перачки в руините на Колизея ".
Подписът на Робер в стената на Колизея е издържал, гордо подложен в рамка и изложен дружно с неговата история за към 6 милиона гости, които влизат всяка година. Самият Отеро-Пайлос е снимал знаците на Робер през 2022 година, когато изучавал реставрацията на Колизея.
" Той на процедура нарисувал графити на Колизея ", споделя Отеро-Пайлос. " (Но) в случай че всеки гравираше името си върху Колизея, скоро няма да ни остане Колизей, който да гледаме. "
Източник: dnevnik.bg
КОМЕНТАРИ