Режисьорът Стефано Пода за операта като алтернатива на реалността
До името на италианския оперен режисьор Стефано Пода стоят над 100 спектакъла, а един от най-новите му планове ще бъде показан в Античния спектакъл в Пловдив тази събота: осъвременен прочит върху " Силата на ориста " от Верди.
Пода дефинира акомодацията си по-скоро като универсална. " Когато се срещаш с характерите на толкоз мощни герои, най-големият риск е да ги смалиш, да затвориш копнежите им във времето и пространството, като се мъчиш да покажеш на публиката, че моралната им трудност и психически връзки са настоящи и през днешния ден ", споделя роденият през 1973 година в Тренто Стефано Пода, който дебютира като режисьор едвам на 21-годишна възраст.
" Тъй като са безконечни, напъните на четиримата герои на " Силата на ориста " не заслужават вериги: това, което ще се види на сцената, ще бъде по-скоро призоваващото измерение, стремящо се към универсалното, е не към частното, прибягващо повече до езика на сънищата, а не към съответното, по този начин героите не изживяват единствено пристрастеностите си, а по-скоро като че ли се оглеждат в огледалото на времето. На публиката няма да бъде препоръчано разказвателно пояснение, а вероятността на драма отвън времето и без авансово избрани контури ", споделя Пода, който слага за първи път операта в Пекин.
© Opera Open
Той е характерен и с това, че той се грижи за всеки подробност: не просто акомодацията, само че и сценаричния и костюмен дизайн, осветлението, хореографията. " Възприемам операта, или просто живота или изкуството: като едно цяло, като еманация на духа. И в действителност и през днешния ден моят метод на работа не може да бъде " легализиран " и към момента не престават да ме питат за какво върша режисурата, и сценографията, и костюмите, и хореографията, и осветлението. За мен всичко се ражда по едно и също време, точно като " пресъздаване ".
© Opera Open
В жанра на операта режисьорът вижда един друг метод на описване на история от този, който постанова съвремението. Той пределя културата през днешния ден като болна от хиперреализъм.
" Опиянени сме от актуалността, може би тъй като сме пометени от напредъка. И по този начин първата грижа на поставящия опера наподобява е потвърждаването на нейната " новост ". А това, което стимулира най-вече мен, е да основа облици, в които фенът да не разпознава просто една обновена история, каквито можеш да намериш колкото искаш като пуснеш тв приемника, а многочислени знаци и тласъци, с цел да изживее посредством музиката историята на личния си живот. Предпочитам да материализирам видения, не канони. Предостатъчно сме пияни от многообразието на описа в киното. Операта съумява по-добре да ни предложи тайнството на описа: да разбираш без средствата на будния живот, без нуждата от изложение. В операта не се приказва, а се пее, тя води по-нататък, отива оттатък. Музиката приказва за всичко без да посочва нищо - това може да бъде несъмнено като моя идея. "
© Opera Open
" Всичко потегля от музиката и се връща към музиката. Затварям очи и чувам музиката, и тогава виждам по какъв начин пред мен се появява друга действителност, може би по-реална от нашата - нещо като загубен свят, в който се случва историята. И тогава не си давам мира, до момента в който не съумея да възпроизведа изцяло всичко, което съм видял, или разкрил, или схванал. Може би това е повече инстинктивно предопределение на майстор, постоянно и изстрадано; едно изпитание, за което не се мисли и което може да се пояснява като нужда от единение и дълбока поредност. "
Вижда в Античния спектакъл причина за един по-автентичен прочит на Верди, създател, на който е отдал забележителна част от кариерата си.
" За разлика от други заглавия на Верди, трагичното тук не е единствено в сантиментален или шекспиров смисъл, само че най-много в античното разбиране на термина. " Силата на ориста " е пропита от този архаично гръцки смисъл на универсалната и пречистваща драма. Четирите основни настоящи лица наподобяват като духове на антични герои, включени в подтекст, който не може да ги разбере и да ги ситуира. Те са душѝ, родени отвън своето време, във безконечен контрастност с действителността, обречени (може би) на изгубване, само че и на това, да намерят най-сетне покой. По чудноват метод това произведение " се завръща в къщи " и намира своето пространство, което аз неумишлено търсех и желаех да прикани: пространството на гръцката покруса и на античния спектакъл. "
Билетите за " Силата на ориста " са в Eventim на цена от 8 до 70 лева Премиерата е в границите на фестивала Opera Open, част от програмата на Пловдив - Европейска столица на културата 2019. Разговорът със Стефано Пода е извършен благодарение на преводачката от италиански Нели Раданова.
Пода дефинира акомодацията си по-скоро като универсална. " Когато се срещаш с характерите на толкоз мощни герои, най-големият риск е да ги смалиш, да затвориш копнежите им във времето и пространството, като се мъчиш да покажеш на публиката, че моралната им трудност и психически връзки са настоящи и през днешния ден ", споделя роденият през 1973 година в Тренто Стефано Пода, който дебютира като режисьор едвам на 21-годишна възраст.
" Тъй като са безконечни, напъните на четиримата герои на " Силата на ориста " не заслужават вериги: това, което ще се види на сцената, ще бъде по-скоро призоваващото измерение, стремящо се към универсалното, е не към частното, прибягващо повече до езика на сънищата, а не към съответното, по този начин героите не изживяват единствено пристрастеностите си, а по-скоро като че ли се оглеждат в огледалото на времето. На публиката няма да бъде препоръчано разказвателно пояснение, а вероятността на драма отвън времето и без авансово избрани контури ", споделя Пода, който слага за първи път операта в Пекин.
© Opera Open
Той е характерен и с това, че той се грижи за всеки подробност: не просто акомодацията, само че и сценаричния и костюмен дизайн, осветлението, хореографията. " Възприемам операта, или просто живота или изкуството: като едно цяло, като еманация на духа. И в действителност и през днешния ден моят метод на работа не може да бъде " легализиран " и към момента не престават да ме питат за какво върша режисурата, и сценографията, и костюмите, и хореографията, и осветлението. За мен всичко се ражда по едно и също време, точно като " пресъздаване ".
© Opera Open
В жанра на операта режисьорът вижда един друг метод на описване на история от този, който постанова съвремението. Той пределя културата през днешния ден като болна от хиперреализъм.
" Опиянени сме от актуалността, може би тъй като сме пометени от напредъка. И по този начин първата грижа на поставящия опера наподобява е потвърждаването на нейната " новост ". А това, което стимулира най-вече мен, е да основа облици, в които фенът да не разпознава просто една обновена история, каквито можеш да намериш колкото искаш като пуснеш тв приемника, а многочислени знаци и тласъци, с цел да изживее посредством музиката историята на личния си живот. Предпочитам да материализирам видения, не канони. Предостатъчно сме пияни от многообразието на описа в киното. Операта съумява по-добре да ни предложи тайнството на описа: да разбираш без средствата на будния живот, без нуждата от изложение. В операта не се приказва, а се пее, тя води по-нататък, отива оттатък. Музиката приказва за всичко без да посочва нищо - това може да бъде несъмнено като моя идея. "
© Opera Open
" Всичко потегля от музиката и се връща към музиката. Затварям очи и чувам музиката, и тогава виждам по какъв начин пред мен се появява друга действителност, може би по-реална от нашата - нещо като загубен свят, в който се случва историята. И тогава не си давам мира, до момента в който не съумея да възпроизведа изцяло всичко, което съм видял, или разкрил, или схванал. Може би това е повече инстинктивно предопределение на майстор, постоянно и изстрадано; едно изпитание, за което не се мисли и което може да се пояснява като нужда от единение и дълбока поредност. "
Вижда в Античния спектакъл причина за един по-автентичен прочит на Верди, създател, на който е отдал забележителна част от кариерата си.
" За разлика от други заглавия на Верди, трагичното тук не е единствено в сантиментален или шекспиров смисъл, само че най-много в античното разбиране на термина. " Силата на ориста " е пропита от този архаично гръцки смисъл на универсалната и пречистваща драма. Четирите основни настоящи лица наподобяват като духове на антични герои, включени в подтекст, който не може да ги разбере и да ги ситуира. Те са душѝ, родени отвън своето време, във безконечен контрастност с действителността, обречени (може би) на изгубване, само че и на това, да намерят най-сетне покой. По чудноват метод това произведение " се завръща в къщи " и намира своето пространство, което аз неумишлено търсех и желаех да прикани: пространството на гръцката покруса и на античния спектакъл. "
Билетите за " Силата на ориста " са в Eventim на цена от 8 до 70 лева Премиерата е в границите на фестивала Opera Open, част от програмата на Пловдив - Европейска столица на културата 2019. Разговорът със Стефано Пода е извършен благодарение на преводачката от италиански Нели Раданова.
Източник: dnevnik.bg
КОМЕНТАРИ